浅谈地方戏小锣伴奏的艺术特点

柴长学

（黑龙江省双城市东北二人转传承保护中心，黑龙江 哈尔滨 150100）

浅谈地方戏小锣伴奏的艺术特点

柴长学

（黑龙江省双城市东北二人转传承保护中心，黑龙江 哈尔滨 150100）

东北的独特艺术当属地方戏，地方戏是一种舞台表演艺术的统称，她包含着三种艺术表现样式，一个人表演的叫单出头；一旦一丑表演的称二人转，以拉场子表演的就是拉场戏。在地方戏表演艺术中，离不开武场的打击乐伴奏。而在打击乐伴奏中，小锣的演奏独具魅力。

地方戏；小锣；伴奏；特点

本人身为双城黑龙江省双城市东北二人转传承保护中心成员，专司地方戏武场小锣演奏。结合自身20余年的舞台演出经验，对小锣戏曲艺术中，尤其是对地方戏表演艺术中小锣的应用，对其发展历史，结构及演奏方法，个性和共性等进行探讨，以便相互学习，取长补短。

一、小锣演奏的特点

小锣也属锣的一种，相对于大锣。当然，小锣因锣面较小而得名。铜质圆形，直径约22厘米，中心部稍凸起，不系绳。演奏时用左手指支定锣内缘，右手持一薄木片敲击发声。它的音色明亮清脆。小锣无论在中国戏曲京评大戏和各地方戏曲发展过程中，起到不可或缺的作用。它与大锣在戏曲表演中随着表演动作的节奏敲击，起着衬托和加强效果的作用。它在锣鼓曲时，除有时突出其音色特点外，也敲击花点，起着丰富合奏的效果。

二、小锣的发展历史

小锣在中国戏曲发展中的起源和应用有悠久的历史。《旧唐书·音乐志》（卷29）在“铜钹”条目中曰：“铜钹，亦调之铜盘，出自西戌及南蛮。”这条记载中说的铜盘是关于“锣”的最早记载。

秦汉以后，随着民族剪的交往，铜锣逐渐向内地流传。古代锣称为“金”，并用于战争，两军交战，常以锣来指挥，有鸣“金”收兵之说。据唐杜佑《通典》记载：公元六世纪前期，后魏就开始有了铜锣出现，当时称“打沙锣”。南北朝时流行的锣可能是由西北少数民族或外国人传入。

宋代，锣在民间音乐形式“鼓板”中被应用。到了元代，除民间的迎赛神社常常鸣锣外，它还是元杂剧的主要伴奏乐器。它除在宫廷“宴乐”使用外，也在民间流行，当时锣的制造和演奏已具有一定水平。

随着戏曲艺术的发展，锣在明、清的昆曲伴奏中已占有重要地位。中国的大锣西传欧洲，在1791年，法国作曲家戈塞克开始将大锣用于管弦乐作品中，是交响乐队中唯一的中国乐器。20世纪以来，锣已广泛用于地方戏曲、民间音乐、民间娱乐和节庆活动中，参加各种乐队的演奏。此外，它还是小贩和耍猴者沿街招揽生意的工具，以锣的特有音调代替叫卖，称之为“唤头”。

三、小锣的结构组成

小锣身为一圆形弧面，多用铜制结构，其四周以本身边框固定，锣棰为一木棰。锣身大小有多种规格，小型锣在演奏时用左手提锣身，右手拿棰击锣；大锣则须悬挂于锣架上演奏。

乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响低沉、宏亮而强烈，余音悠长持久。通常，锣声用于表现一种紧张的气氛和不详的预兆，有十分独特的艺术效果。锣又称“中国锣”，来自中国的民族乐队，是交响乐队中唯一的中国乐器。锣是现代交响乐队，管弦乐队中重要的打击乐器，改变锣棰棰头的结构或质地可有效的改变锣身的音色。另外，一些较小的锣有确定的音高。

四、小锣的音色特点

长期以来，由于应用的地区和场合的不同，形成了各具异彩的锣（拒不完全统计，约有30种），小的直径仅有几厘米，大的直径达一米以上。它们的造型、音色和效果也不尽相同。目前较常用的锣，可简单的分为大锣、小锣、掌锣和云锣四类。

小锣发音高或较高，锣面试斜形，直径约六寸半。中央有个称“心”的小平面，锣光分大中小三种，有高音、中音和低音之分，锣也无孔，不系锣绳，以左手食指关节处提锣内缘，右手执锣板击奏，俗称手锣，民间称之为镗锣，京剧中奏者称京小锣。名称虽异，奏法相同，只是大小尺寸和重量有别。

小锣是色彩性乐器，音色柔和、清亮，常围绕着大锣的重音，作各种装饰性的演奏。在戏剧伴奏中，常以各种打法来配合演员们的动作，以烘托气氛。

五、小锣演奏的共性与个性

小锣无固定音高，奏时左手的食指挑起锣边，拇指为防护小锣滑落而贴放于锣边上，小指为便于掐音而靠近锣光内面，右手拇指的第二关节与食指的第二关节，中指第三关节对捏锣板，屈肘于小锣外面，成小锣演奏姿势。右手持锣片敲击（长约17公分的竹片），以锣片下端侧面斜棱击打锣门或锣边而发音，打法也与大锣大致相同，分放音击，边音击，闷音击等几种。打法有重击、轻击、闷音、掩锣、揣锣、打边等。小锣音色柔和、清亮，在戏剧伴奏中，常以各种打法来配合演员的动作，以烘托气氛。小锣是色彩性乐器，常围绕着大锣的重音，作各种装饰性演奏。多用于文人、女性或诙谐人物的上下场和配合各种表演上的小动作。

小锣在京戏中也称京小锣，它与大锣在京剧中伴随着表演动作的节奏敲击，起着衬托和加强效果的作用。它在锣鼓曲时，除有突出其音色特点外，也敲击花点，起着丰富合奏的效果。在京剧中一般用于文人、女性或诙谐人物的上下场和配合各种表演上的小动作。打法有重击、轻击、闷音、掩锣、揣锣、打边等。地方戏中表演中的小锣伴奏有着戏曲演奏的共性，也有其个性。共性是小锣都是为表演伴奏敲击的。不同的是，成熟的戏曲属于板腔体，有自己一整套的、规范的锣鼓经，不得有差错。而东北地方戏多数属于曲联体，有灵活多变的板头，而小锣敲击必须适合曲联体的演奏。

上述种种，虽材料有凭，记载有据，但看法是否正确，引证是否有误，唯有质诸高明，幸为指正。

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1005-5312（2014）17-0177-01