探析李清照《醉花阴》词的含蓄美

《醉花阴》是李清照著名的词，其词委婉含蓄，回味无穷，由于此词表达含蓄，使得本词对外译介非常困难，我们对《醉花阴》进行赏析及对外译介的时候，必须足够的对于那些含蓄手法进行解析重视，尽可能的去表达原作品的内涵，以推动文化的发展。

一、含蓄美的诗学内涵

古代诗学，有一个重要的特点，就是具有含蓄美。司空图曾经在《诗品》中提过含蓄一词，他认为“含蓄”主要可以理解为“不著一字，尽得风流。语不涉己，若不堪忧”。他还认为诗句就应该是 “是有真宰，与之沉浮”、“如渌满酒，花时返秋”。

司空图在这里提出了这一具有深远影响意义的诗歌美学含义，这一命题含义的提出，把诗歌美学提高到了一个新的层次，并对“含蓄”之境的美妙做了一个全新的总结。处于审美境界的含蓄，其特点为超越言、象之表，充分展现审美自由。

二、《醉花阴》的含蓄诗境

（1）化用经典，秘响旁通

李清照在创作的过程中，善于化用经典之作，并且使得化用之处比原来的诗作更加有意境。我们可以在《醉花阴》中看出，其中“佳节又重阳”是化用了“每逢佳节倍思亲”之句，“东篱”则是选自“采菊东篱下”，“有暗香盈袖”是来自“馨香满怀袖”，“莫道不销魂”又和“黯然销魂者”如此相似。再继续推敲，我们可以看出，“薄雾浓云愁永昼”有着“浮云蔽白日，游子不顾返”的影子，“暗香盈袖”又有着“暗香浮动月黄昏”的韵味。

（2）无理而妙，曲径通幽

《醉花阴》中有些诗句乍一看是感觉没有道理的，比如说，“人比黄花瘦”，菊花一般都是锦簇一团。叶子都是宽大厚实的，实在看不出这“瘦”是从何处来。但若细细体会，可人的菊花在秋风之中摇曳的情形，最后一定会是花瓣飘零，不正是一个人思念成疾的真实写照？本来按照常理看，是完全不合理的事情，但细细推敲之下，又觉得是理所当然，这种手法，可以被称之为“无理而妙”。

（3）情景交融，化情入景

《醉花阴》这一词中，有另一个感人至深之处，那就是情景交融。作者描述的种种景物，其中都蕴含着丰富的感情，即使通篇不说一个情字，但读来依然感人至深。词中“玉枕纱橱”本都是再寻常不过的物件，但是在作者笔下，都处在愁绪之中，就被赋予了很多关于夫妻生活的恩爱回忆，这样即使没有涉及任何夫妻相处之事，也会让人不禁想起种种情形，这种寓情于景的写法，更见情之所起，一往而深。

三、《醉花阴》的含蓄美在英译中的变化

（1）变模糊为清晰：消弭诗意

诗作要做到“不著一字，尽得风流”，必然会有很多内容不被明言，在翻译时难免会失掉原有的韵味。比如“东篱把酒黄昏后”这一句，在原作中是没有主语的，但是翻译过来就有两个版本：①After dusk I drink wine by East Hedge in full bloom.②After dusk I drink some wine near the Eastern Hedge.

在通篇文章中，只有“人比黄花瘦”一句中是可以看到主语的，所以两位译者就都认为这个主语“人”是“I”，如果我们再细细的去推敲，也许这个把酒者是作者在怀念以往和夫君一起把酒的情形，由此可见，在翻译的过程中原诗作的韵味很难表达的淋漓尽致。

（2）变多义为单义：限制想象

在古诗词中，经常可以见到一句话都多种解读的情况，就拿文中“薄雾浓云愁永昼”来说，翻译过来为：Thin mist,thick clouds.It has been gloomy all the long day.In thin mist and thick cloud of incense,sad I stay.

在这里，我们可以看出，对于“薄雾浓云”指的是天气，阴霾的天气会让人觉得“gloomy”，这样理解确实是符合生活经验的。但是，原诗作可以理解为“愁绪像薄雾浓云一样，笼罩了我一整天”，这样更加给人愁肠百结的感觉。

四、总结

含蓄美是古代诗词中常见的修辞手法，我们在阅读时，要充分注意这一特点，充分体会诗词中蕴含的含蓄之美，才能真正的欣赏到古代诗词之美。

(贵州工业职业技术学院)