关于新编民歌《兰花花》的演唱技巧探究

陈 蓉

（汉口学院 音乐系，湖北 武汉 450000）

新编民歌《兰花花》是一首“原生态”音乐作品，它取材于陕北民歌《蓝花花》，内容丰富、感情真挚，曲调高亢、悠扬、开阔有力，节奏舒缓自由，并大量使用了戏曲要素，鲜明地体现出陕北的民歌地域特色。对于演唱者来说，必须对该作品产生的时代背景、表达的主体情感以及地方语言特色等作一个全面的了解和把握，才能很好地诠释该作品。

一、歌唱要突出陕北方言特色

民歌《蓝花花》产生于陕北延安南川的汾川河畔紧邻宜川县的临镇，20世纪40年代开始传唱，其朴素的旋律、真挚的歌词使它成为中国民歌的代表作。新编民歌《兰花花》作为以民歌为基础的创编歌曲，也尽可能保持民歌《蓝花花》所具有的原始陕北地方特色。

要想保持歌曲的地方特色，最重要的就是在演唱时适当地使用方言，这样会使歌曲更贴近陕北人民的生活状态，带来更丰富的艺术效果与艺术感染力。

如第一句歌词中，“线”应唱为儿化音的“线儿”；“英（ying）”字要突出后鼻“ng”；“生（sheng）”字应唱成平舌“seng”；“下（xia）”唱为“ha”；“爱（ai）”要唱成“ng-ai”；“人（ren）”应唱成前鼻“reng”。

第二句歌词中，“苗子儿”的儿化音要突出。后几段中比较重要的字如“我（wo）”应唱成“ng-e”。这些语言和字词的使用还应根据陕北方言的实际使用进行灵活调整，力求做到原汁原味。

二、准确把握并表现出歌曲中戏曲要素的特色

（一）慢板苦音模式

第二段中，作者使用了慢板苦音板式开头、音调也带有半说半唱的哭腔，特别是“说媒”一词，表现出蓝花花痛苦与委屈的心情，上下半句的句末“媒”和“迎”音使用了大量抽泣式的哭腔，这也是戏曲风格的典型特征，演唱时也应注意换气及板式的处理。第二段后半段转板进入快板段落，句末“周家”两字应分开，唱完“周”后，产生短时间的休止，换气后再唱“家”。

（二）剁板式

第三段很明显使用了戏曲跺板的方式，每半句句头都是一个喷口重音，用以表达激动、愤恨的情绪。演唱时可以通过语言及滑台式的装饰音将重音加强。

（三）摇板式

第四段式摇板，也是戏曲风格最突出的地方，紧拉慢唱的风格十分适合歌词中蓝花花飞奔向哥哥的急切心情。演唱时，句法和换气是最难的地方，建议先听听戏曲中紧拉慢唱的唱段，积累相关的感性经验再演唱。

在对歌曲《兰花花》的演绎中，演唱者只有将戏曲素材和吐字发音相结合，才能更加深入地挖掘出作品所要表达的思想情感，更好地揭示出故事的矛盾冲突及综合艺术效果。

三、处理好不同段落中情绪的表达与定位

新编民歌《兰花花》段落众多、风格各异，是该曲最大的特色，同时也是演唱中最大的难点。演唱者应深入分析每一个段落人物的心理和情绪，表现出五个不同的“蓝花花”。

首先，第一段描写的是蓝花花年轻美丽、天真纯朴的形象，这里面既要唱出对蓝花花的赞美，同时也要表现出蓝花花的个性，应用亮脆、清晰、通畅、圆润的音色来表现。

其次，第二段的开头应唱得小而弱，但不应十分悲，而是委屈与无奈，要随着歌词的推进，悲伤与哭诉的情感才应慢慢送入。

第三，由于第三段在情感上比较单一，但两段歌词内容不同，所以在表现形式上面也要稍有差异，前段“蓝花花下轿来……”应唱得叙事一点，带有惊慌，迷失的感觉，后段“你要死你就早早死……”是蓝花花内心的咒骂，不能唱得太大，而是更加有力而短促地。

第四，歌曲的第四段是最难表现的一个段落，既要表现出蓝花花的勇敢，也要表现出她内心的慌张，还要将他对哥哥的思念与惦记表现得充满柔情，如“手里提上羊肉，怀里捎上糕”，就应唱得饱含思念的温情，“拼上我的性命”则应立刻变得果断坚决。“往哥哥家里跑”两次中，第一次应唱得弱；第二次则应唱得坚决，以一种坚定的渐强的语调结束。

最后，第五段的演唱可以完全放开，后半句“咱们两个死活也要在一搭”力量应转弱，第二遍渐慢结束，给人一种圆满的结局。

总之，作为演唱者，必须要对歌曲的内容、背景、风格特征，结构段落等问题进行细致全面的分析，才有可能进行二度创作。当然，如今民歌艺术百花齐放，每位演唱者在理解和处理歌曲时都会有不同的方式。上文只是我对新编民歌《兰花花》的一点理解，希望能起到抛砖引玉作用。

[1]冯志莲.民族声乐作品创作的新收获——王志信近年作品初探[J].人民音乐.2002,(4).

[2]党音之.《蓝花花》赏析[J].音乐天地.2004,(2).