明式罗汉床装饰艺术初探

赵芝弘 宋魁彦 闫 宇

(东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江 哈尔滨 150040)

明式罗汉床装饰艺术初探

赵芝弘 宋魁彦 闫 宇

(东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江 哈尔滨 150040)

以明式罗汉床为研究对象，分析探讨了明式罗汉床围板部位、床座部位的装饰样式与装饰手法，并总结了明式罗汉床装饰艺术的特点，以期为现代仿古的床榻类家具的装饰提供参考依据。

罗汉床，装饰，围板，床座

0 引言

罗汉床是中国古代床榻类家具的重要组成部分，它是由汉代的榻逐渐演变而来，时至明清时期已经是一种极为普遍的大型家具，多放置于书房等地，作用类似于现代家居生活中的沙发，可坐可卧，因而在明清时期对于罗汉床的装饰也尤为盛行[3]。明式罗汉床之所以被称为是“明式”其根本原因是它的装饰艺术具有明式家具的显著特点，这也充分说明了装饰具有标志性的特征，装饰本身具有排他性，通过形状、色彩、形式等方式使物体形成具有代表性的特征，使人们可以通过这些特征来鉴定它的年代或风格[1]。罗汉床是功能为第一性，装饰为第二性的实用型家具[2]，通过对明式罗汉床装饰艺术的研究可以从中归纳总结出明式罗汉床的装饰法则，从而能够对罗汉床年代的鉴别提供理论依据，同时又能够为现代仿古的床榻类家具的装饰提供借鉴的依据。

明式罗汉床在装饰上具有明式家具的普遍特征，但是由于它形体较大，因而在装饰部位上相对于椅凳类和桌案类家具有所差别。明式罗汉床的重点装饰部位主要在围板和床身部分。

1 明式罗汉床各部位的装饰

明式罗汉床装饰的重点部位主要在围板上，围板因其屏障的功能而具有较大的装饰空间。对于围板的装饰遵循明式家具的装饰特征，形式简练，没有过多繁琐的细节，在图案的选择和装饰手法的运用上都独具匠心。

1.1 围板部位的装饰

明式罗汉床围板部位的形式有独板式、攒边装板式、攒接式、攒边斗簇式等多种形式[4]。如图1～图4所示为几种围板形式的装饰。

图1中围板的装饰是典型的独板式，床围的装饰部位主要是在独板上进行镶嵌和雕刻的装饰，图案为二龙抢珠纹，灵活生动，螺钿，珊瑚等暖色装饰物与床身的黄花梨木色相融合，使整体和谐[5]。

图2中围板的装饰是典型的攒边装板式，床围的装饰部位主要集中在装板上，图案为圆润的螭虎灵芝纹，纹样的构图和谐，立体感强，线条简练流畅，是明式罗汉床的典型代表。

图3中围板的装饰是典型的攒接式，床围的装饰花纹为规则的几何图形，板面通透给人以轻巧的质感，图案朴实、规矩，图案在直角处采用倒圆角的处理方式，使外形既圆润又不失硬朗，是典型明式风格的家具。

图4中围板的装饰是典型的攒边斗簇式，床围的装饰花纹为片状云纹，做工精巧，片与片之间由弧状短材连接，形成规则的二方连续式的图案造型，整片床围呈现出轻盈的视觉特色。

1.2 床座部位的装饰

罗汉床的床身结构与炕桌和榻形式相似[4]，床身部分由床面和床座两部分组成，床座部分具有实用功能的同时还兼具装饰功能。罗汉床床座造型分为有束腰和无束腰两种，而装饰则主要集中在束腰、牙板和腿足上。有束腰的罗汉床床座部位多数为鼓腿彭牙式，大挖腿或马蹄形足，大挖腿也称香蕉腿，兜转有力，而装饰纹样也多集中于此起到装饰作用，使厚重的腿足部分不至于沉闷；无束腰的罗汉床床座部位多为直足落地，会有罗锅枨、管脚枨等构件，既加固床体又起到装饰作用[6]。

图5中床座部分为有束腰大挖腿样式，束腰造型为向外弯曲的弧形与鼓腿彭牙式腿足形成和谐的弯度，在彭起的牙板边部与挖腿上有精美的龙纹纹样，由于用料硕大，为避免有沉重的视觉效果，在腿足的外围边部以起线的方式，来打破沉闷。

图6中床座部分为高束腰内翻马蹄形足，挖腿部分弧度较小，在牙板与腿足的转角处配以角牙，起到加固作用的同时增加了装饰效果[4]。为了避免高束腰的单调，在束腰上进行了凸起的装饰；在牙板的边缘进行云纹装饰，使腿足部分呈内敛精致的视觉效果。

图7中床座部分为无束腰样式，直足落地，在床腿加裹罗锅枨，造型简洁流畅，罗锅枨起到了装饰和加固的双重作用。

2 明式罗汉床各部位的装饰手法

家具的装饰依靠装饰手法来实现，对于罗汉床各部位的装饰手法，主要依据其形体大小，装饰部位和达到的视觉效果来决定，例如围板的装饰有镶嵌、雕刻、攒接等方式；腿足的装饰主要用到的是雕刻和构件的装饰。由于围板是主要的视觉中心，故而围板的装饰性更强，多有透空的效果，这就需要雕刻或攒接等装饰手法；腿足部分主要起到支撑和衬托作用，所以装饰较少，主要是采用雕刻或增加构件的方式，以达到上下呼应的效果，这也是明式家具装饰得体的原因之一。

2.1 围板部位的装饰手法

围板部分既有装饰空间又受到用材、尺寸等客观条件的限制，所以围板部分的装饰形式决定着装饰手法的运用：独板式床围有素面无装饰、独板的镶嵌和雕刻等形式；攒边装板式床围的装饰主要在装板上进行镶嵌或雕刻等；攒接式围板本身就是装饰形式与装饰手法的融合，通过横竖短材不同角度和尺度的攒接制作成各种图案；攒边斗簇式床围是用木料雕刻成一片片的花纹通过短材的连接而组成的围板，远观有图案成簇的效果。

图1中的罗汉床其实是独板床围，只是在围板的边框部分采用起线的方式，使围板整体有攒边的视觉效果；围板上花纹的图案是采用百宝嵌的方式融合了螺钿、松石、象牙等名贵材料，使色彩柔和，图案更加生动。

图2中的罗汉床围采用攒边装板的形式，在装板上采用高浮雕的装饰手法，图案效果圆润饱满，边角细致不繁琐，是典型的明式风格。

图3中罗汉床的床围整体是攒接式，采用短材攒接的方式，横竖有序的组成图案，这种装饰手法使整片床围呈现简练的明风。

图4中罗汉床的床围是斗簇式，这种装饰的重点在于多片的镂空雕花，用短材相连接，组成有序的床围，整片床围显出精致的特征，虽都为透空的样式，但较图3中攒接床围的样式，图4中的透空样式更为活泼轻盈。

2.2 床座部位的装饰手法

罗汉床床座部位的装饰依据整体风格而采用不同的装饰手法，对于床座部分来讲，根据制作的工艺不同装饰手法也有所区别：有束腰的罗汉床床座部分装饰手法主要采用雕刻等方式；无束腰的罗汉床床座部分装饰手法主要采用添加构件等方式，使整体达到和谐统一的效果。

图5中床座部分的装饰集中在牙板与腿足的边部，采用浮雕的方式进行纹样的刻画，刀工精巧，纹样细致，在边缘部分线脚优美与整个床体的造型呼应。

图6中床座部分的装饰在束腰上进行凸起装饰，在牙板上运用精致的浮雕来装饰，与围板的镶嵌工艺形成延续，在牙板与腿足的转角处衔接牙角，增加了稳定感。

图7中床座部分的装饰手法主要采用添加构件的方式，有转角的罗锅枨起到连接和加固作用的同时，使粗直的腿足不至于单调，整体造型流畅简洁。

3 结语

随着社会的发展，人们对古代社会生活文化的研究会日益加深，从古代家具的装饰中获取经验为现代家具产业服务，罗汉床在中国古代家具中占有重要地位，虽然存世稀少，但仍可以从中看出我国古代对于家具的设计方式、装饰手法等，在明清两代，对于罗汉床的需求程度高于以往的朝代，所以在装饰上也更加重视其合理性，明式罗汉床有典型的明式家具特征，从造型到装饰乃至手法上都呈现出内敛简洁的效果，对明式罗汉床的装饰艺术研究可以从中获取罗汉床的装饰技巧，从而为现代家具的装饰设计服务。

[1] 许 雯.浅谈设计活动中功能与装饰的关系[J].商品混凝土，2013(4):15-17.

[2] 黄晋云，郝喜海.中式风格室内设计中的功能装饰和形式装饰[J].艺术探索，2011(1):33-35.

[3] 邰 娜.清式罗汉床造型与装饰研究[D].齐齐哈尔：齐齐哈尔大学，2012.

[4] 王世襄.明式家具研究[M].香港：三联书店,2008：71-75.

[5] 刘建龙，刘 棣.明清家具[M].北京：中国水利水电出版社，2005：134-135.

[6] 濮安国.明清家具装饰艺术[M].杭州：浙江摄影出版社，2001：20-25.

Preliminary research on Ming-style arhat bed decorative art

ZHAO Zhi-hong SONG Kui-yan YAN Yu

(Material Science and Technology College, Northeast Forestry University, Harbin 150040, China)

Taking Ming-dynasty-style arhat bed as research target, the paper analyzes its coaming and bed stand decorating styles and decoration methods, and summarizes its decoration arts features, with a view to provide some basis for antique bed furniture decoration.

arhat bed, decoration, coaming, bed stand

1009-6825(2014)31-0233-02

2014-08-27

赵芝弘(1990- )，女，在读硕士； 宋魁彦(1961- )，男，教授； 闫 宇(1989- )，女，在读硕士

TU238

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