地域性文化对当代设计的影响

许木子

摘要：

从新时期我国当代设计领域将如何面对新的社会诉求、新的设计观念和方法，而展开对设计的发展趋势思索与认知，尤其对地域文化与当代设计间的关系,地域文化对当代设计的潜在影响；地域文化融入当代设计的历史价值等，并作了阐析和论述，试图唤起当代设计领域的重视与思谋。

关键词：地域性文化； 当代设计

一、地域性文化概念

（一）地域性文化的含义

地域性文化的含义：指在特定区域内源远流长、独具特色的文化传统，它可以是在一定区域范围内长期形成的历史遗迹，文化形态，生产方式，社会习俗，建筑风格及宗教信仰等等，甚至是自然景观，自然资源。不同的地域，不同的国家，不同的民族，有着不同的文化和文化特征。

（二）地域性文化的要素

地域性文化离不开三个主体要素：一是本土的地域环境、自然条件、季节气候；二是历史遗风先辈祖训及生活方式；三是民俗礼仪、本土文化、风土人情、当地用材。挖掘地域性文化离不开三要素；设计融合地域性文化应当从三要素中归纳总结出最具有代表性的地域特点，以此来与当代设计恰当的融合，使其设计具有明显的地域性风格及当代性。

二、地域性文化与当代设计

“21世纪是文化的世纪”，越是高度发展的后工业社会、信息社会，人们越是对文化具有更为迫切的需求。当今，设计师努力挖掘不同地域，不同民族，不同时期的历史文化遗产，用现代设计理念进行新的诠释和传承，是新世纪设计探索中的内涵发展与价值彰显。因此，在设计创意中不能忽略地域性文化，地域性文化和当代设计息息相关，地域性文化影响着当代设计，当代设计承载着地域性文化精髓。

（一）地域性文化与设计视觉识别性

首先从设计的识别性这一方面来说地域文化对设计的影响—考虑设计的识别性应该要做到让观者知道设计目的是什么？设计主题是什么？接着从识别性的另一方面来说，如果要保证设计识别性强以及具有独特性的设计，那么要做到这样的设计是可以从地域性文化这一方面来挖掘并且要使地域性文化很好的融入到我们的设计当中。举个例子，贝律铭设计的苏州博物馆就是一个地域性文化融入到设计当中的优秀例子；从观者的评价中我们就能看出—“贝老的这次设计，主庭院既采纳了苏州园林的经典元素——小桥流水、亭台楼榭来布局，又采用现代的建筑材料——钢筋、玻璃、混凝土来营造黑瓦白墙，整体设计既保留了传统园林的风格，又摒弃了氤氲的残败感，看起来明快、大气；就连假山也刻意去掉了嶙峋的棱角，而采用硬朗的流线边界，视觉效果嘛！一句话：古典与现代相得益彰。”

（二）地域性文化与设计目标及主题

从设计目的与传达设计主题这方面来说，如果不考虑地域性文化这个方面，那么就不能更好的传达出设计目的与设计主题。试想如果一个城市的旅游推广logo上都没有这个城市最具代表性的地域文化元素及符号，观者怎么能够知道此logo是推广哪个城市的呢？这种没有地域性文化元素的城市旅游推广logo是完全不能达到设计目的及传达设计主题的，因为观者不能从设计中看到代表这个城市所独有的地域性文化元素及符号，又怎么能知道这个logo是推广哪个城市的呢？

（三）地域性文化与设计受众群体

其次从设计的受众群体这一方面来说；在做每一次设计时都要考虑到此设计的受众群体。如果要考虑受众群体就必须要考虑受众群体所处的地域性及所处地域性的文化。举个例子，如果我们要为一个少数民族聚居的旅游城市设计一个上档次的饭店，那么我们就要考虑这个饭店的受众群体会有两种人群，一是来此地观光的游客，二是当地的少数民族，因为受众群体里有当地少数民族所以我们的设计就不能单纯的只考虑到游客还必须考虑到当地少数民族的风俗习惯（用餐方式，用餐习惯等）。

三、地域性文化融入当代设计的重要性

就像前面所说的设计师在做设计项目时不能不考虑地域文化这个因素更应该要做到把地域文化很好的融入到我们的设计当中，如果我们很好的做到了这点那么我们的设计就会有以下的优势：1.视觉识别性强2.突出主题3.突出地域独特性4.设计目的明确5.受众群体针对性强。

文化内涵的发掘与铺捉也是设计风格形成的基石。例如茶室，是在满足人们喝茶（功能和技术）的基础上，追求一种以“茶”为主题的文化形态。这里的“茶”，就是风格所追求的“表现”。中国的茶文化，包括种茶、采菜、制茶、包装、水质、沏茶、茶道、茶具、茶室空间及关于茶的故事等等综合而成。要做出茶室的风格与个性，设计者须从这些文化内涵（当然还应当包括当代的时代理念和当代茶文化理念）中寻找，以表现出空间的风格和个性。

四、地域文化融入当代设计的方法

在设计中如何做到挖掘地域文化并且把其较好的融入到设计之中呢？首先要明确设计目的设计主题，这样才能根据设计目的设计主题有针对性的考察地域性文化然后归纳总结出有代表性的元素，并且根据设计创意主题加以提炼和归纳；其次就是分析受众人群。举贝律铭设计的苏州博物馆这个例子来说明。贝律铭在接到这个设计任务时，首先想到了一个大的设计目的和主题就是要让观者看到这个建筑物时很容易的就会想到这个是具有中国风的建筑物，并且还要让观者知道这个是具有苏州园林风格的建筑物，那么要达到这个设计目的和设计主题就需要把苏州园林这个最彰显苏州地域文化特色的元素很好的融入到他所要设计的苏州博物馆里，其次他还考虑到了一些中国传统建筑方式及元素也需要融入到他的这次设计中，因为这样才能让他设计的苏州博物馆既具有中国风又带有明显的苏州园林风格的设计。贝律铭在具体的设计中是这样体现的：一走进博物馆，任何一个中国人都很容易发现中国传统建筑尤其是江南建筑和苏州园林得有的符号，比如跌落山墙、花窗、月门、庭院、和微缩园林小景等。尤其是建筑整体上的地域性，那种经过改造和提纯的传统民居风格，乡土氛围，格外引人注目。主庭院西北边的假山水是整个建筑群最能体现苏州园林的地方，同时也是最有创意的地方。苏州园林的假山，往往注重山的体量感和立体感，注重所谓漏、透、瘦，这些假山大多具有可穿透性和可攀爬性，换句话说，苏州或中国园林的假山，虽然不是真实的山，却是有相当厚度、可以供游人栖息的所在，有的假山内甚至会有很深很长的洞穴。贝聿铭却没有这么做，也许是空间的限制，也许是审美的考量，总之，他采用了中国画中的水墨山水意象，一种平面的意象，用片石镶嵌出来的山水画意象，当假山映入水塘时，山和树木的倒影，会幻成一种令人迷惑的奇特的景象。最值得注意的是贝律铭不光在建筑的设计上注意挖掘地域性文化并融入到设计当中还在建筑的用材上选用地域性材料。这样就地取材，是用最经济的办法做最好的文章，而且就地取材的建筑再很好的强调了地域性的同时，还可以做到节约经济。苏州博物馆不光针对苏州本地游客还必须面向全国游客及包括来自全球的游客；所以贝律铭在设计苏州博物馆时考虑到不同的受众人群对于设计不同的接受程度；首先是本地的苏州游客他们希望且认为该博物馆应该有苏州园林的元素在里面；那些游客是土生土长的苏州人从小就已经习惯了苏州的园林建筑，且对于苏州园林的爱就代表着对家乡的爱，贝律铭自己本身就属于这类人群—“从小在苏州长大的贝聿铭，虽然身居国外，内心却怀着根深蒂固的故乡情结”———一位曾经是苏州最经典园林的小主人的美国建筑师深深的园林情结。然后第二个受众人群是来自全国的游客，这些游客来到苏州是希望看到在全国都独具特色的苏州园林的，这也是吸引全国游客来苏州的最大原因之一。最后一类人是来自全球的的游客，他们最希望看到的是中国传统元素和现代建筑物的结合，以及中国传统建筑物中最具代表的苏州园林。针对于以上受众群体，贝律铭的苏州博物馆很好的呈现出了现代与传统，中国风与苏州园林相结合的优秀设计。

五、结语

设计为人服务是永恒的宗旨，设计不能脱离于人。人不是作为一个单独的个体而存在于世界。每个人都生活在一个特定的地域环境中，这个特定的地域环境里的每个人都有相同的文化形态，社会习俗及共同的宗教信仰。地域文化影响着我们的设计，当设计融入地域文化能更好的贴近于人，拉近人与设计的距离以此让人从设计当中找到共鸣，更好的传递设计目的服务于人。