浅谈莫扎特歌剧人物形象在重唱选段中的塑造

张丽娟

摘要：随着欧洲歌剧不断发展和繁荣，重唱艺术逐渐受到了音乐家们的关注，也演变出了各种各样的形式。重唱作为歌剧艺术中的重要表达形式之一，不仅能够缩短故事情节在歌剧中表现出的篇幅，推动故事情节的发展，彰显各个不同人物之间的矛盾冲突，甚至还能够抒发各个人物之间不同的情感，塑造出一个个栩栩如生的人物形象。作曲家莫扎特的许多作品都体现了这一特点，他之所以大量应用不同的重唱形式，是因为重唱艺术可以在重唱选段中塑造不同的人物形象。在本文中，笔者将对莫扎特歌剧中的重唱选段在塑造人物形象的作用方面进行分析，从而向人们展现出重唱艺术超越音乐本身方面的作用。

关键词：莫扎特 重唱选段 人物形象塑造 歌剧

歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特喜歌剧的重要代表作之一。在该部作品中，作曲家熟练地应用各种形式的重唱手段，将戏剧性因素和音乐性因素完美地结合在一起，塑造出一个个鲜活的人物形象，即表现出了不同阶级人物的思想情感，又揭露了上流社会的腐朽堕落[1-2]。

莫扎特很小的时候就展现出高超的音乐天赋，三岁的时候就能够弹奏钢琴曲，六岁的时候就能够谱写乐谱。不过歌剧是莫扎特创作生涯的主流。莫扎特是十八世纪末著名的音乐家，所以他的许多作品都反映了这个时代的精神。在他的歌剧作品中，充分的反映了第三等级人民的愿望，讽刺了上流阶层人民的骄奢淫逸，具有极强的进步意义。

一、莫扎特歌剧中人物形象在重唱选段中的塑造

（一）重唱在歌剧中的艺术内涵

在歌剧中重唱艺术是一种刻画不同人物形象，描述人物心理活动的重要声乐演唱形式，它是由演唱者演唱出每种不同的声部来组合出两个或两个以上的不同的声部，其中每一个演唱者都有自己所分配的演唱任务。重唱艺术在歌剧中担任着不可或缺的角色，它不仅仅能够抒发人物角色的情感，更能够推动歌剧剧情的不断发展[5]。重唱艺术是将台词作为歌词演唱的一种有效手段，在舞台上，如果演员仅仅以讲说台词的形式在展现故事情节的话，相信很多观众都会昏昏欲睡，而如果每一个演员都能够根据自己声音的特性，通过和声和对位以重唱的形式演绎不同的音调的话，相信一定会吸引观众们的眼球，获得观众们的一致好评[6]。

重唱这一艺术形式能够缩短演绎歌剧的篇幅，又能够加强各人物之间的冲突关系。莫扎特十分擅长利用戏剧化手段来刻画人物性格。在他的许多的作品中，每一个角色都演绎得栩栩如生，每一个小角色都能爆发出宇宙般的能量。譬如在《费加罗的婚礼》中的第二场开幕式中：由于伯爵对伯爵夫人开始变得冷淡并且移情于女仆苏珊娜，此时的伯爵夫人正伤心欲绝，就在这个时候男仆费加罗和女仆苏珊娜一起来到伯爵夫人的房间，并给伯爵夫人出主意，一来这样可以使伯爵忠于自己的婚姻，对自己的夫人体贴有加。二来又可以使费加罗和苏珊娜的婚礼照常举行，使他们的婚礼不受到伯爵的迫害。所以他们决定写一封匿名信给伯爵，让他相信伯爵夫人正与其他男人私会。收到告密信之后，伯爵果然相信伯爵夫人正与别人幽会，所以气冲冲地跑到伯爵夫人的房间准备捉奸在床，此时伯爵和伯爵夫人进行的是二重唱。后来由于凯鲁比诺从窗户后逃走了，捉到的是苏珊娜，此时此刻又变成了激烈的三重唱。

（二）费加罗在重唱选段中的塑造

在《费加罗的婚礼》中费加罗这个人物形象一直受广大人民的喜爱，其表现出来的机智勇猛，向往爱情和自由，不畏惧权威，敢于与邪恶势力作斗争，敢于争取自己的幸福的性格特征，特别值得我们去学习，也正是那个时代的下层贫苦人民所缺乏的性格特征。在许多音乐家的歌剧作品中，我们都可以看到费加罗形象的影子，而莫扎特应用重唱的手段，将《费加罗的婚礼》中费加罗的人物形象特征表现得淋漓尽致。在这里我们将从音乐的角度和戏剧的角度来分析费加罗这个人物形象，再结合当时的时代背景，来揭示重唱手段和戏剧特征所塑造出的人物形象的特点。

歌剧主要是由音乐和戏剧所构成的。歌剧舞台演员是否能将音乐元素与戏剧表演有效的结合在一起是一部歌剧能否成功的关键因素，在其中重唱艺术对塑造舞台人物形象具有特殊的作用[3-4]。从社会意义的层面来讲，费加罗这个人物形象具有一定的社会意义。十八世纪末，欧洲世界相继经历着翻天覆地的变化，法国大革命也正在如火如荼般的进行着。法国社会的主要矛盾已经演变成了贵族阶级与第三阶层人民的矛盾。阶级斗争已经成为法国国内主要的斗争形式。在封建统治时期，广大下层阶级人民受到貴族阶级的压迫，不仅没有自己独立的土地而且还要缴纳税金。而在《费加罗的婚礼》中费加罗的人物形象是广大下层阶级人民的缩影。他对爱情寄予崇高的希望、憧憬着未来自由自在的生活、反对贵族统治阶级的剥削和压迫、敢于与邪恶势力作斗争、机智勇猛。费加罗所经历的一切也正是广大贫苦任命所经历的一切，《费加罗的婚礼》歌剧歌颂了第三阶层人民的机智勇敢、善良淳朴，揭露了统治阶级人们的残酷无情，对广大下层阶级人民的觉悟具有巨大的启蒙作用。

二、结语

莫扎特用一生的时间共创造了22部歌剧.在这些作品中将重唱的艺术融入到歌剧中，并采取各种功能将这种艺术发挥的得淋漓尽致，使得他的作品戏剧效果俱佳，成为经典中的经典，也为后来的歌剧作曲家们树立了歌剧创作的标杆，他的很多歌剧作品也成为歌剧重唱创作的典范。当然对于歌剧重唱的研究和探索还是任重道远，这极大的需要很多歌剧爱好者投入到这项事业中，并希望其研究成果能够有力的促进我国音乐事业的蓬勃发展。

参考文献：

[1]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京：华乐出版社，2003.

[2]刘小龙.你好，莫扎特[M].北京：中央音乐学院出版社，2006.

[3][奥]莫扎特.费加罗的婚礼（音乐分析·脚本·选曲）[M].北京：人民音乐出版社，1986.

[4]张宝东.用精彩的唱段刻画生动的人物——从《费加罗婚礼》看莫扎特的歌剧精神[J].艺术研究，2007，（02）.

[5]杨孜孜，论歌剧重唱的审美特征及其表现形式[J].杭州师范学院学报，2002，（02）.

[6]周小燕.外国歌剧重唱经典[M].北京：人民音乐出版社，2004.