致我们终将朴素的近邻

文/1980

以前，我们就说过，如果作为日本眼镜的狂热分子，当然会对那些个性十足的眼镜产品歇斯底里，然后努力寻找那些憧憬已久的限量新品。但是，等到它们在国内上柜时，你也许还是会有些失望：我喜欢的那款“OKI-NI未完成款”在哪里？SOLID BLUE又在哪里？还有我中意的LESS THAN HUMAN，它难道只在秀场或者是海报中才活着？

接下来，你也许不在中国的眼镜店，而是在“巴黎春天百货”的一个服饰专卖厅的小专柜上才会发现这当中某个品牌的眼镜，而且门庭冷清少人光顾。看看吧，高档一点的日本品牌这些年就处在这么一个尴尬的境地。那些貌似前卫另类的眼镜可以作为潮流的最佳诠释，但它不一定是消费者们的最佳选择。

眼镜作为时尚产业的重要组成部分，它到底应该侧重于潮流还是生活，是这个年代日本眼镜设计师们一直比较困惑的问题。虽然他们中的一些人都曾被业内人士用“天才”“鬼才”这样的字眼来形容过，但与此同时，大众们却越来越对像广告招贴画、品牌手册上面所呈现出来的眼镜心存困惑：我们穿着普通人的服装，戴这样的眼镜可以上街吗？

在这个开始注重生活品位的现代社会，越来越趋于集团化的眼镜品牌开始殚精竭虑地在创意和创收之间寻找某种平衡，设计师有时就被无奈地搁置在这样的现实背景下生存。如何能在潮流和市场中间杀出一条血路？如何才能将张扬的个性巧妙地隐藏在四平八稳的商业运作之中？如何使艺术构想变得更为具体实用？这些主题才是当下的正道。

可能就是受了这样的影响，2014年的日本眼镜越发让人嗅到一股微妙的气息，眼镜产品其实悄然在转变，它慢慢走下广告海报，走向你我。广告招贴画和品牌宣传手册一下子风格内敛了起来，眼花缭乱、创意璀璨的秀场也变得越来越保守，设计师们一个接一个地乖巧了起来，曾经先锋姿态的嬉笑怒骂开始变得温和，化天马行空的意念为简洁优美，低调节制的美感再度于今年回归，宣传攻略已经真的向生活中的我们倾斜。

S O L I D B L U E，一些经典又朴素的款式将在经过高级的提升后大放光彩，这从另一个角度来说，该品牌的风格还是明显变得稳重谨慎，不再刻意地露锋芒。这种转变，也意味着它向这个年代简单优雅的时尚态度的致敬，以及证实了自己可以轻松驾驭主流和非主流市场之间的能力。

LESS THAN HUMAN，它的怪诞和夸张让大家褒贬不一，但正由于它们让品牌获得了新的延伸。不过这一季，它先是收起了夸张的框架尺寸，然后色彩递增，新款竟以沉静的珍珠灰为主调，充满了古典意味。

GLASSIC，一个年轻的斗士，在该品牌建立的前几年，由于市场定位和风格的摇摆，销售额一直不太理想，但这两年随着各方面的逐渐成熟和“修身养性”的品牌战略，GLASSIC颇有点得道升仙的味道，在眼镜产品的风格上也表现出明显的改变，无论用色还是对轮廓的处理都显得比较沉稳，设计理念趋向成熟。

泰八郎谨制，身上其实融合了多元性的文化特质，他才是真正一直游走在艺术和时尚之间的人物。泰八郎对于结构的迷恋和对眼镜与面部空间关系的诠释使得他更像是一名艺术家。以解构主义的实验性作品为招牌的泰八郎谨制，设计非常具有现代感，并且格外注重眼镜产品潜藏的文化意义。

以上这些日本眼镜品牌的转变也许体现着一个行业对其产品本质的探索过程，潮流存在于生活之中，但急速交替的潮流也在拼命榨干眼镜设计师的想象力，所以，慢、稳、静的风格大概也是一种佐证，曾经节奏缓慢的优雅年代，更让心力交瘁的现代人心生向往吧。