印象派画家团体中的非团体性因素研究

吴慎峰 (江苏第二师范学院苏州学前教育分院 江苏苏州 215008)

印象派画家团体中的非团体性因素研究

吴慎峰 (江苏第二师范学院苏州学前教育分院 江苏苏州 215008)

印象派是19世纪欧洲美术发展的一个重要时期，从1863年的“落选者沙龙”到1883年马奈的辞世，印象派画家在现代派绘画的发展起着承前启后的关键作用，本文从他们的生存、生活、艺术、精神及心理等不同侧面，来分析他们团体性中的隐含的非团体性因素。

印象派；团体；非团体性

一、 印象派团体中阶级性不同

印象派主要成员包括：马奈、莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、西斯莱、塞尚、莫里锁等人。他们中由于社会阶层的不同，社会贫富的差距，直接导致他们的生活方式和绘画方式的不同。

1.马奈、德加、塞尚

马奈出生在一个富有的高级行政官员的古老家族，在热内维耶拥有60公顷的不动产。由于他的富有就能雇佣专业模特作画。另外谈到马奈就不能不提及“托尔托尼”咖啡馆了，因为印象派画家团体的历史我们都可从中感受到最为真实的一面。那里是时髦、身份的象征。直到1870年战争，他几乎近十年天天光顾，偶尔去下“马尔蒂尔”啤酒店。马奈在印象派团体中起了重要而又矛盾的作用。虽然他的死标志印象派运动的终结，但他个人始终处于印象派团体的边缘，从中我们不难看出马奈“骨子”里的阶级性的一面。

德加是银行家的儿子，在30岁之前具有一座自己的邸宅。具有“老派法国人”的家族荣誉感，在德加动用自己的财产帮助兄弟、家族度过难关和放弃贵族身份来选择绘画无不体现他身上的贵族精神。相对印象派画家团体而言，德加往往被认为和官方沙龙“守旧派”画家联系更密切。德加年青时过着优裕的生活是靠着临摹意大利大师作品和参观美术馆自学成才，他的艺术中始终保持着上流社会的气质。

塞尚虽是银行家的儿子，但相反他并不热爱现实世界和世俗生活，无法继承银行事业，而是全身心的投入狂热的绘画中。

2.莫奈、毕沙罗、西斯莱、雷诺阿

他们都属于无产阶级、出身卑微。但他们中除了犹太人毕沙罗坚守理想社会主义的政治倾向外，其他人都向往现实和世俗的生活，顺应资产阶级的道德风尚。

莫奈的贫穷困境往往是由自己喜欢挥霍和享受的生活方式决定。

雷诺阿出生在一个小手艺人之家，1870年后靠给贵族画像成为他解决生计的手段，也带来了不少画作。他没有真正意义上体验过贫穷。

毕沙罗一直在贫穷的底层，但他却具有承受贫穷的勇气和特殊品质。

西斯莱除了有过金色的童年，再就是始终没有摆脱债务和养家糊口的重任，且不幸的是他是印象派这一团体中艺术在有生之年没有得到认可。

这一团体中的大多数除塞尚、毕沙罗、西斯莱由于他们各自不同的原因外，其他印象派画家都热衷追逐上流社会的生活，虽然他们中的多数并非属于这个阶级。

另外要说明一下，德加和塞尚都是反犹主义者。印象派画家都喜欢音乐，但只有马奈、德加从小就沐浴在钢琴声中，这无不也体现了阶级优越性一面。

二、 印象派团体中画家性格不同

印象派这一团体的画家，性格各个鲜明、倔强且执着。他们之间的关系有时是相互争吵、相互诋毁的、但他们彼此内心深处又是相互欣赏和敬佩的，同舟共济，并肩作战近20年（1863年至1883年）斗争来抗击官方体制和沙龙的。

1.马奈的性格：他是个优雅而高贵的人，喜欢上流社会的生活。性格中拥有着阶级性一面，内心深处有对者高贵、优雅生活的追求。他常常艰辛工作，只为享受资产阶级贵族那宁静、高贵的生活。且是个思维敏捷、敏感、对人或对画都毫不留情面的人。对不喜欢的塞尚曾亲切说过“您在造什么，塞尚先生？简直是一堆大粪。”

2.德加的性格：他比其他印象派画家都聪明、从他创作舞女的题材上看更符合当时社会的风尚，这样也使得他比团体中其他画家更早摆脱贫困。同时，他具有强烈而敏感的窥探欲。从他作品的题材和构图上可以证实这点。同时他又有时表现的腼腆内向。但德加的性格又有比较“强势、粗鲁”的一面。基本上所有的冲突都由他和马奈引起。他先后与马奈、莫奈、雷诺阿都有过冲突。但他却收藏塞尚、高更、雷诺阿的画，很关心他们的生活和绘画状况，但他又具有贵族的高傲一面，除了和马奈联系，他是不于野外写生的其他印象派画家交往的。性格中潜在的对核心的向往。他的性格中具有强烈的矛盾性的一面。

3.莫奈的性格：天生沉默寡言，不喜欢交谈，善于思考问题。莫奈性格中又包含好大喜功一面：从小被家人宠坏，自我为中心，是个享乐主义者，他的画好卖时，从不精打细算，经常挥霍一空。这样也使他几度陷入贫困。如在塞纳河畔时期，这是雷诺阿的帮助才使莫奈一家免遭饥饿之苦。莫奈也有歪曲事实、虚构故事的爱好，经常夸大他的不幸。据说莫奈发出的求救信可以装订成册了。

4.雷诺阿的性格：他的性格相对简单，不喜欢把简单的事复杂化，喜欢单纯、新鲜的事物。并且喜欢孩子和惬意的家庭生活，曾设想两次设想筹办托儿所，并于第二次办成，命名为“幼儿之家”。应该说平民出身的雷诺阿对孩子、家庭有着自己一套的想法。从他的画面中我们能感受到这种孩童、家庭的温馨。由于他为人平和、又平易近人的性格，使他和莫奈这一核心的关系很好。他又很尊敬塞尚，他们之间是不言语的君子之交，交的是内心的风骨。

5.毕沙罗的性格：他的一生虽是相对可怜的，但他却留给后世称赞的仁慈、善良、慷慨的品质的美誉。他的慷慨表现在帮助莫奈一家上度过难关上，其实它本身就很贫穷。他的善良重情谊可以从印象派画家中只有他和巴比松画派的柯罗保持友情。他具有朴素、淡然、忍耐的特殊品质，即便吃着青菜、土豆这种艰辛的日子他也对生活充满信念。他具有甘于寂寞、不为名利的超然品质，即便他在1870年后是蓬图瓦兹和瓦兹河畔两个地方的小团体的中心。但他在艺术原则问题上又是毫不退让的。还有对信念的坚定和对朋友的看法，他与塞尚是相互欣赏的。

6.塞尚的性格：他是一个脾气暴躁，性格古怪的人。但他的性格中有喜静，质朴、对信念执着的一面，又具有一丝不苟的木讷、孤僻、不破不立的探索的魄力的另一面。从他的绘画风格、坚实厚重的笔触、为绘画理想放弃优质的生活中我们看到了执着。从他反复对同一题材的结构的探索中和处理亲情友情中，我们看到了他的成大事的舍弃精神。他是一个严肃而执着的理性探索者，不是一个追求浮名的画家。他的作品从不签名，一生都在探索一幅画更本质的东西。

印象派这一团体之间在他们目标一致、追求相似时凝聚到一起，但由于他们的目标达到和潜在的阶级层面和个体的性格的差异，在他们达到辉煌的一刻，也潜在了分道扬镳、各行其是解体的来临。

三、 印象派团体的形成和解体

印象派最早的形成是酒店和咖啡馆中，一群热爱艺术，对官方沙龙有着不同见解的一群青年在不断受到官方的拒绝、在不断的探索中，融入又脱离的近20年的探索中形成。这一团体中代表画家有马奈、莫奈、德加、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、塞尚、惠斯勒、莫里索等。在1863年“落选者沙龙”上，马奈《草地上的午餐》引起了公愤。正如艺术就是在争论、非议中成长，从这时起，印象派运动的时代已经到来了。为了生存和摆脱经济危机，这一团体于1870年组织了第一次集体画展，展出的画大部分是被沙龙拒绝的。虽然这次展览起初不愿摄入的德加成了组织者，并对作品进行了筛选，但是还是没有抵挡强烈而猛进的批评声。批评家勒鲁瓦对莫奈的一幅《印象•日出》大大嘲笑，并以“印象”把参展的画家都统称为印象派。他的批评、非议连自己都没想到19世纪一场伟大突破性的艺术运动的序幕在污蔑、诽谤声中被拉开。在1874至1886年间，印象派团体先后举办了8次展览，随着他们的名气越来越大，隐现的解体的危机也在靠近，从展览参展的人数可以看出，很多重要的画家都由于不同原因退出或拒绝参加最后几次联展。1874第一次联展：马奈、莫奈、德加、雷诺阿、莫里索、高更等；1876第二次联展：莫奈、雷诺阿、德加、西斯莱等；1877年第三次联展：马奈、德加、毕沙罗等；1879年第四次联展：马奈、德加等；1880年第五次联展：德加等，马奈、莫奈个展——现代生活画廊；1881年第六次联展：雷诺阿等；1882年第七次联展：马奈、塞尚等。第八次联展1886年：几乎没什么重要画家参展了。创始者由于分歧严重，雷诺阿、莫奈、西斯莱、塞尚都拒绝参加。

印象派画家们凝聚成一个团体，是因为他们在特定时期的工作趣味、需求、追求是一样的，即便有分歧他们还是在一起。1863年至1880年间，他们成群在同一个地方度假、绘画、生活。他们起初聚在一起主要是因为他们在表现生活的观念上和运用明亮色调，摒弃沙龙、学院派创作的束缚上能走到一起。他们之间这正愉快和谐的时光是那些在塞纳河畔，在布日瓦、夏图和阿让特伊那些时光。但这个时期之后，他们由于志趣追求的不同等开始各行其是、分道扬镳了。

具有传奇色彩的是马奈1863年“落选者沙龙”以《草地上午餐》引起轩然大波，开启了印象派这一运动开始的人物，以他1884年4月30日的死亡，预示着印象派这一19世纪最伟大的运动将要退出历史舞台。莫奈、雷诺阿两个月以来几乎都在打听他的消息。就连和他不和的德加也痛声大喊对马奈给予肯定“他比我们想象的伟大。曾经在印象派斗争之初令马奈难以理解为何对印象派这一团体表现如此热情的左拉也在他的《作品》中把印象派画家的20年的运动写成以失败告终。在此事情上，当时令功成名就的莫奈很不满。就这样以马奈这个一直游离在印象派边缘的画家的死，暗示着印象派这一伟大的运动结束。

其实，这时印象派这一团体中大多数画家已经取得了名利上相应的成功。但就在这样一个时候，团体中隐含的一些非团体，如性格、阶级、志趣的不同，使他们年轻时共同的理想偏离了，虽然每个画家扔在探索，但那个曾经辉煌的团体“印象派”和他们的运动已经消失了。曾经以表现温情题材为主的雷诺阿感叹道：“起初我们还是一个完整的团体，我们相互支持，相互信赖。然而一天，没有一个人了！大家都离开了，这真让人感到迷茫！”我们从中可以感受到那种成功来临时，内心的复杂和略感伤的情绪。此时，只有德加这位敏感又暴躁的画家还坚守在巴黎，这曾经是印象派运动的核心地。莫奈这位高寿的画家去了离巴黎80公里以外的吉温尼，沉浸在对色彩的抽象性的着迷中，《睡莲》系列。他此时应经是很多年轻画家的崇拜对象了。雷诺阿喜欢上了意大利文艺复兴时期的素描，放弃色彩改在素描上探索。在他追求安逸的生活，严谨的素描中，逐渐含有了冷漠。德加这位高傲内心敏感的人物晚年因朋友的离去，应该是在痛苦的坚守中度过，他用木炭条和色粉进行《浴女》的创作，开始还向往上流社会的生活，后来不再热衷，不再绘画。塞尚则在埃克斯乡间对他那些永恒的题材进行伟大而执着而狂热的探索，未来的立体主义就即将诞生于塞尚的观念中，“近代绘画之父”的划时代赞誉即将到来。西斯莱晚年境遇不佳，远离了艺术中心，使得思想僵化，在困境中度过。连不求名利的毕沙罗也过上了相对富裕的晚年生活，受后印象派修拉、西涅克的影响，开始了点彩的尝试……

在有生之年就得到肯定和荣耀的印象派团体中莫奈亲眼目睹了他们曾经为之奋战的1863年至1883年，属于印象派的时代已经过去。一个属于新人如毕加索、马蒂斯等的时代即将到来，像他们当年一样——这个19世纪在西方美术史发展中起着承前启后、产生深远影响的。

吴慎峰，（1981——） ，男，大连人，江苏第二师范学院苏州学前教育分院讲师，主要研究方向：西方绘画及理论研究。