海顿的双主题变奏曲分析

李佳烜

[摘 要]被誉为“交响乐之父”的弗朗茨·约瑟夫·海顿的音乐作品《变奏曲》（op.83）是由主题、两个变奏部分和尾声组成的双主题变奏曲。该首作品富有丰富的音乐内涵，本文对该曲的曲式结构和写作特点进行了研究和分析。

[关键词]海顿 双主题 变奏曲 曲式分析

一、海顿生平及其音乐风格概述

被誉为“交响乐之父”的弗朗茨·约瑟夫·海顿（Franz Joseph Haydn），是奥地利著名作曲家，是与莫扎特、贝多芬齐名的维也纳古典乐派三大代表作曲家之一。海顿自幼喜爱音乐，8岁时进入教堂唱诗班，17岁开始以教琴和演奏为生。27岁开始担任捷克莫尔津伯爵府乐长，并于同年创作了著名的《第一交响曲》。海顿是一位勤奋多产的音乐创作者，他的一生中共写作了104首交响曲，20部歌剧、52首钢琴奏鸣曲、68首弦乐四重奏、13部弥撒曲，4部清唱剧、以及多首声乐作品。

海顿是钢琴协奏曲的开创者，其音乐作品的风格超脱了宗教音乐写作模式，其音乐作品旋律优美轻松、色彩明亮。他将传统的对位法的独立声部同化，并将旋律主题的发展铺展开去。作为交响乐之父和弦乐四重奏之父，他大胆尝试了用弦乐替代钢琴的演奏形式，并获得了同行的认可。在音乐创作的曲式结构上，虽然他的很多作品都遵循了奏鸣曲式的结构，然而，他并不满足于此，因此，他在奏鸣曲式的基础上首先创造了奏鸣回旋曲式，并在古典音乐写作的过程中增加了对位法、赋格，丰富了古典音乐的创作手法。应该说，海顿的音乐创作方式和音乐风格受到了巴赫次子的影响，而海顿本人的作品又在很大程度上影响到了莫扎特和贝多芬。莫扎特说，从海顿那里他才第一次学会了写作四重奏的真正方法。而贝多芬写作的初期作品便是沿用了海顿的奏鸣曲式的创作方式。

二、海顿音乐作品《变奏曲》（op.83）分析

海顿音乐作品《变奏曲》（op.83）是由主题、两个变奏部分和尾声组成的双主题变奏曲。两个主题的结构比较简单，分别为单三部曲式和单二部曲式，尽管如此，该首变奏曲的主题一和主题二的篇幅仍然是比较庞大的。

具体的曲式结构分析如下所示：

1、主题

（1）主题一从第1小节开始到29小节结束。该乐段是单三部曲式，含再现部分。其结构图示为：A（aa）B（b）A（aa）。

其中，A乐段的主调为f小调，包括1—12小节，是由两个平行乐句组成的。第一、二乐句均为6个小节。第一乐句主要在高音区进行，节拍形式多样，富有动力性特点。其演奏方式是连奏与断奏相互呼应着进行。第二乐句是对第一乐句的回应，调性从第9小节开始转向降A大调，并在该调上结束。

B乐段是主题一的发展中部，包括13-17小节。该乐段规模不大，其旋律十分优美，它主要是采用a乐句的模进形式进行变化形成的。第13—15小节仍然在降A大调上进行，自16小节开始，旋律转入C大调。值得注意的是，第13-15小节的旋律是从低音半音线性下行级进的。

A乐段是再现乐段，动力化地进行，再现了主调f小调。与第一乐段不同的是：该乐段是不对称的结构。第一乐句是5个小节，第二乐句是7个小节。

（2）主题二从30小节开始，到49小节结束。该部分是不带再现的单二部曲式，分别是CD两个乐段。其结构图示为：C（cc）D（dd）。

其中，C乐段是30小节——39小节，由cc两个平行，且不对称的乐句组成。第一乐句是4个小节，旋律由f小调转入了F大调。第二个乐句从36小节开始，从F大调转入了C大调后完满结束。

D乐段是两个dd平行乐句组成的。这个乐段在调性上比较平稳，不再有更多变化，始终保持在F大调上。但其结构上仍然保持着4+6的不对称形式。旋律大多使用的是动力性比较强的七连音和三十二分音符，使得音乐的充满了明亮的色泽。

2、变奏

（1）变奏一

从50小节开始到78小节都是变奏一，其结构与主题是统一的。该段旋律中大多使用了切分音、半音进行的装饰音和后半拍来进行变化，从而形成新的变奏旋律。

该部分的调性变化频率较高。第50-56小节为f小调，第57-58小节为降b小调，58-65为降A大调，66-69小节为f小调，69-71为降b小调，72-78又转回了f小调。

调性多变的特点使得这段变奏的乐段充满了动力色彩，并不断给人以新鲜的感觉。

（2）变奏二

变奏二的部分包括主题一的变奏和主题二的变奏两个部分。

主题一的变奏部分是从99到127小节。该部分大多使用了三十二分音符节奏，旋律音阶式的进行，并带有装饰性的效果。要注意的是，该段变奏旋律的调性的变化与变奏一的调性变化是一致的，这使得音乐旋律的进行过程中富有动力性和新鲜感。

主题二的变奏部分从128小节开始到146小节结束。该乐段的调性始终保持在F大调上，十分单调，这与前一段变化多端调性特点形成了鲜明对比。

第147—151小节是该段的连接过渡部分。其旋律材料采用的是主题二的内容，收拢和弦结束。

3、尾声

海顿的这首双主题变奏曲的尾声相对于其他变奏曲而言，其结构是比较复杂的。它不仅包括尾声一、尾声二和尾声三等三个部分，还在临近结束的乐段中增加了新的材料。

尾声一包括21个小节。它在主题一的基础上进行变化，缩减了主题一的最后一个乐句，并形成阻碍终止结束。

尾声二包括36个小节，它采用的是主题二的旋律变化而来。该段主要采用了模进、压缩、分裂等节奏变化手段形成，音乐旋律就此形成了尾声处的小高潮。

尾声三包括23个小节。旋律重新回到了主调f 小调上，并引入了新的写作材料。全曲缓慢地进行，直到到结束。

综上所述，海顿的双主题奏鸣曲的特点主要体现在两个方面。第一，该曲的主题包含了两个部分，主题一和主题二既相互依托，又相对独立。这两个部分共同存在，呈现出了复二部曲式结构的特点。第二，该曲尾声部分保持了主题部分的结构，相对于其他变奏曲而言，其尾声部分的组成是比较复杂的。就海顿所在的音乐时代而言，该曲所具有的这两个特点是本首变奏曲的重要特色。

（责任编辑 黄晓利）

参考文献：

[1]梁文光，海顿钢琴奏鸣曲作品特征与演奏要点，[J]，肇庆学院学报，2007（4）.

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[3]赵晓生，钢琴演奏之道，[M]，湖南教育出版社，1991.

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