咏叹调《星光灿烂》的演唱及作品分析

赵炜民

【摘 要】普契尼是十九世纪后半叶到二十世纪初出现的伟大作曲家之一。《托斯卡》是普契尼最具代表作品的三幕歌剧。《托斯卡》是普契尼由贾可萨 根据莎尔多的剧本改编创作而成的，该歌剧讲述的是男主角卡瓦拉多西与女主角托斯卡的悲惨的爱情故事。咏叹调《星光灿烂》是来之于歌剧《托斯卡》的选段，是卡瓦拉多西去刑场之前，在死囚牢房里给托斯卡写诀别信时唱的一段咏叹调。本文是从了解作者、歌剧、剧中演唱主角与咏叹调本身的角度出发，辅之以整曲的细节处理，让演唱此咏叹调者获得一份除谱面之外的一份较完整的《星光灿烂》的资料，为演唱者对把握此作品时提供较准确的艺术处理方法。

【关键词】普契尼；《托斯卡》；卡瓦拉多西；《星光灿烂》；艺术处理

普契尼是十九世纪后半叶到二十世纪初出现的伟大作曲家之一，这一时期的歌剧作品追求“真实主义”，创作题材选自日常生活，紧张的情节、炫技式的抒情曲调、真实的情感、更多的朗诵宣叙调等为当时的作曲家的创造追求。普契尼的音乐中引用了话剧的对话方式，不以歌唱阻碍剧情的展开，除直接采用各国民歌外，还善于使用新手法。《托斯卡》是普契尼由贾可萨根据莎尔多的剧本改编创作而成的。普契尼在该剧中运用了很多的创新的意大利歌剧手段，剧中人物卡瓦拉多西的演唱中有相当的表现，咏叹调和器乐编配上有主要的表现，让歌剧在艺术性方面有很大的增加。

一、普契尼的《托斯卡》

（一）《托斯卡》的剧情介绍

1800年 ，卡瓦拉多西与歌剧演员托斯卡正是热恋之时，保护政治犯而遭受牢狱之灾。斯卡皮亚警监迷恋美丽的托斯卡，以托斯卡委身予斯卡皮亚为条件，使卡瓦拉多西得以从牢房出来。不得已的托斯卡只能答应，决定在斯卡皮亚写完假的处决令后，在他没防备的时候用刀杀死他。黎明时分，卡瓦拉多西赴刑场，托斯卡告诉其这是假处决，不料这是斯卡皮亚耍的诡计，卡瓦拉多西被行刑。这时斯卡皮亚遇刺被发觉，且托斯卡被怀疑是谋杀的罪人。托斯卡绝望了，最后呼喊着“斯卡尔皮亚，上帝面前见”之后从墙上跳下摔死。

（二）《托斯卡》中的卡瓦拉多西

在《托斯卡》中卡瓦拉多西职业是画家，第一幕中，卡瓦拉多西在教堂描绘一幅美女的画面，在画中他感受到的是对心爱之人托斯卡的想念和自己对艺术和谐的向往，歌词中写到：“在各种美的事物中，有一种奇妙的调和。我亲爱的托斯卡有一头乌黑亮丽的头发、还有一对闪亮的黑眼，而里面这位知名的女士却是金发碧眼，我虽身在画前，心里所思所想都只有托斯卡！”，充分体现了卡瓦拉多西多自由，浪漫主义的性格，为了帮助政治犯人安杰洛蒂，不惜将自己置身安危之中，援助安杰洛蒂，他那种正义的的精神表露无遗。歌剧第二幕，他为了帮安杰洛蒂脱身，被警察严刑拷打却没有屈服，且大义凌然，托斯卡为了将其救出，透露政治犯安杰洛蒂踪迹，卡瓦拉多西大骂她是叛徒，由此可见卡瓦拉多西不仅是在艺术上有卓越的成就，更有着自己正确的价值取向和无畏献身的崇高精神，像这样的正义而又激情的角色，用男高音进行演绎，男高音中的戏剧男声音色浑厚，精神饱满，力度适宜，这样才能更好地表现出戏剧角色的鲜明个性，将其戏剧性演绎出来，在悲情色彩丰富的戏剧中，男高音的高亢声调才能突出体现特定情景形态，牵引听众情绪的变化，和演员形成感情上的共鸣。纵看《托斯卡》整部歌剧，卡瓦拉多西时而浪漫，时而悲剧，起起伏伏，变化万千 ，不无展现了他忠贞而有有浪漫的爱情观和追求正义的、不畏强权的价取向。

二、《星光灿烂》

（一）《星光灿烂》的演唱背景

《托斯卡》中第三幕里卡瓦拉多西赴刑之前，在囚牢里给爱人写最后一封信时唱的一段咏叹调就是这首著名的《星光灿烂》。狱卒通知他还有一小时就要执行了，卡瓦拉多西请求再给他一点时间写一封信，并交给托斯卡。在那时，他看着囚窗外的繁星，想起爱人托斯卡，思绪潮起，他回忆起和托斯卡在一起的幸福甜蜜时光。幻想破灭，卡瓦拉多西想到自己就要赴刑，遗憾自己即将失去最爱的人托斯卡，并失去自己的生命，悲愤的情绪如潮水涌出。

（二）《星光灿烂》细节的了解与理解

1、分析《星光灿烂》的谱面

《星光灿烂》共分为两个部分，前部分为宣叙调，后部分为咏叹调，两部分之间用一个主和弦将其连接，这正好印证了普契尼将“宣叙”和“咏叹”结合一体的创作风格。在前部分宣叙调中，旋律基本上是持续音，表现出对当时情景和卡瓦拉多西的想象的叙述。歌曲前部分的宣叙调先在b小调叙述，然后在结尾处转为d小调，最后回到b小调结束，预示了该作品的主题。在后部分的咏叹调中，旋律以音阶式进行为主，在b小调进行叙述。然后转至d小调，使音乐主题升高小三度叙述，把歌曲高潮推向顶峰，使演唱者能够将感情尽情的地抒发出来。最后回到主调b 小调结束，走向平静。作品中变换调式和和声手法运用把伴奏和演唱完结合成完美的一体，新颖的和声处理手法，使该作品成为了一首经久不衰的经典的咏叹调。

2、《星光灿烂》的歌词大意

（1） E lucevan le stelle 天空星光闪烁，ed olezzava la terra 大地芳香散发，stridea luscio dellorto 花园门发出声响，eun passo sfiorava la rena是她走在花园的路上。Entrava ella，fragrante 亲爱的人儿来了，mi cadea fra le braccia急切投进我怀抱。Oh！ dolei baci，O languide carezze 甜蜜的亲吻和温柔的拥抱，mentrio fremente 把轻纱摘掉， le bellefor me disciogliea dai veli 她露出美丽的身材和容貌！Svani per sempre il sogno mio damore 这爱情美梦从此永远消遁，Iora e fuggita 时间在飞奔，e muoio disperato 我将绝望地牺牲！ e muoio disperato 我将绝望地牺牲！ E non ho amato mai tanto lavita 我从没这样热爱我的生命，tanto la vita 热爱这生命！

三、《星光灿烂》的细节艺术处理

（一）《星光灿烂》的伴奏部分

很多人存在一种误解，伴奏在一首歌曲当中处于次要地位，伴奏并不重要，只要将歌曲演唱好就可以了。这是一种相当要种的理解上的误区。歌曲的伴奏是歌曲的一部分，它与演唱者演唱的旋律处于同等地位，没有所谓的主次之分。想要将一首歌曲演唱的完美，就要细细的去听该歌曲的伴奏，将演唱和伴奏有机结合，才能表现出歌曲想要表现的东西。可以说，一首歌曲的伴奏编配的优劣，可以直接影响到歌曲的艺术成就高度！《星光灿烂》的伴奏编配无疑是相当的优秀的。

1、《星光灿烂》的宣叙调伴奏部分

《星光灿烂》的前四小节是歌曲的前奏、引子，旋律是从歌曲的主题抽取的，起到了渲染气氛、表现情景与引出歌曲宣叙调的作用。仔细的分析《星光灿烂》的前奏到整首曲子宣叙调伴奏部分的伴奏，就不难看出，伴奏的旋律是歌曲咏叹调的旋律的变体。音高相同，但是节奏不一样。整个宣叙调，是穿插在了咏叹调旋律伴奏之上的，由此可见歌曲作者伴奏编配上的精妙之处。

2、《星光灿烂》的宣叙调伴奏部分

《星光灿烂》的宣叙调部分，作者采用衬托式的方法来编配。伴奏部分的旋律是以演唱旋律为旋律，用八度的方式进行加厚。从而起到衬托演唱旋律的气氛，表现情景等作用。在演唱结束之后，伴奏部分进行最后的陈述，并结束。起到统一歌曲的作用。

（二）《星光灿烂》的宣叙调部分

Elucevanlestelle，e dolezzava la terra，stridea lusciodellorto，eun passo sfioravala rena.Entrava ella，fragrante，micadea frale braceia.这一段是整首曲子的宣叙调部分。讲的是卡瓦拉多西即将要被行刑前幻想出来的，他亲爱的人儿托斯卡的到来。天空繁星，大地芳香，托斯卡从花园门外走进来，急切的要投入卡瓦拉多西的怀抱。所以，这一段的宣叙调，需要用一种叙述性的语气，在词语上强调出卡瓦拉多西对托斯卡的想念。在经过前奏的渲染铺垫之后，歌曲开始进入第一句Elucevanlestelle，此句是同一音高不同节奏的一句宣叙语，帕瓦罗蒂处理此句时，用一种叙述的语气来演唱，急切的语气表现出了卡瓦拉多西对托斯卡的急切盼望。e dolezzava la terra，stridea lusciodellorto，此句帕瓦罗蒂处理的依然是表现出对托斯卡到来的急切思念，语气急切。Entrava ella，fragrante，micadea frale braceia此句是用弱声来演唱，表现出了歌曲的意境，娓娓道来，给人一种回忆的感觉，让观众也仿佛置身于主人公与心爱的人相逢时的美好之中，欲扬先抑，为与后段无限悲痛的哭诉形成鲜明戏剧性冲突做了准备。在同一首歌曲当中，不同的歌唱家有不同的处理方法，就对于音色来表现情感来讲，无疑是帕瓦罗蒂的为最优。所以本文也会以帕瓦罗蒂演唱为范例来研究。

（三）星光灿烂的咏叹调部分

Oh！ dolei baci，O languide carezze，mentriofremente le belle forme disciogliea dai veli！Svani per sempre il sogno mio damore，Iorae fuggita e muoiodisperato！ E non ho amato mai tanto lavita，tanto la vita。是《星光灿烂》的宣叙调的部分，也是整首曲子的精华所在。Oh！ dolei baci，O languide carezze，这一句，卡瓦拉多西幻想着和托斯卡拥抱在一起，甜蜜的亲吻着。整句的旋律是以八分音符上行为开始，最高音停留在升f2上，之后是16分音符的下行，再进行到b1。帕瓦罗蒂在这一句的处理上，用一种比较温柔的声线，而且在最高音的地方做一个延长，为表示歌词的已经而没有用一种很亮的音色去演唱，而是用声乐上最难的一种技巧高音弱唱。mentriofremente， le belle forme disciogliea dai veli！这一句是全曲最为炫技的一句之一。很多人喜欢用一种渐强的方式去演唱，在最高音a2上用很亮的音色去演唱。帕瓦罗蒂处理这一句的时候也是采用了渐强的方式，但他在gliea这个最高音强之后做了一个渐弱的处理，让观众感受到了一种卡瓦拉多西对托斯卡的无尽思念，但却没法见到托斯卡的痛苦之情。这一种处理方式让人感受到他的痛苦之余还为下一句“Svani per sempre il sogno mio damore 这爱情美梦从此永远消遁”做了铺垫。Svani per sempre il sogno mio damore，这一句告诉听众，卡瓦拉多西的幻想破灭，不得不面对爱情离开自己。这一句的旋律中有两个rit.在这句上，帕瓦罗蒂在sem上做了一个顿音的加强，表现出梦想破灭的痛苦。Iorae fuggita e muoiodisperato！时间在飞逝，我将绝望地牺牲！从歌词上看，卡瓦拉多西幻想破灭，将去刑场。在这一句上， e muoio的三个音上都有一个做强的记号。帕瓦罗蒂在处理这一句上，一直保持着强的力度来演唱，并带有哭腔。表现出来卡瓦拉多西无尽的绝望，愤怒的控诉这个不公的世界。E non ho amato mai tanto lavita，tanto la vita！我从没这样热爱我的生命，热爱我的生命！全曲的最高潮，也是最后一句。E non ho amato mai tanto lavita的处理时间，帕瓦罗蒂用很强的力度去演唱，并在最高音a2上用一个男高音很富有金属色彩的音色去演唱。使整曲达到了最高潮，表现出卡瓦拉多西对自己生命的热爱！tanto la vita是最后的总结，这几个音上有一个rit.后面还有一个lento的速度标记。帕瓦罗蒂在这一句上并没有做渐弱的处理，用比较强的力度来完成最后的演唱，表现出了卡瓦拉多西热爱自己的生命的同时，也做了最后强力的控诉。

四、结语

《星光灿烂》看似很短，但内容却非常丰富的男高音咏叹调。想将此曲演唱好，首先要有良好的声乐基础，扎实的功底；其次是深入的了解曲子的出处、戏剧中男主角的身份、演唱背景、唱段的意思等才能更好的进行艺术上的处理。而不是单单一份谱子就能从中挖掘出很多的谱面之外的知识。以上仅是我个人的一些认知和观点，不论是学识和认知，都是比较主观，加之笔者较为年轻，没有较为丰富的实践经验。所以，有不足之处，还望各位前辈专家斧正，让研究进行得更细致，更严谨，以此帮助更好需要的人，大家共同提高，将此曲演绎至完美。

参考文献：

[1]克莱门斯.霍斯林格尔.《普契尼》[M].北京：人民音乐出版社，2004年

[2]世元，《普契尼·不朽的意大利歌剧作曲家》.人民音乐出版社， 1991年

[3]李建林.《托斯卡》卡瓦拉多西的两首男高音咏叹调的演唱分析[J].《大众文艺》，2009年13期

[4]贺继.普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《星光灿烂》的演唱处理 [J].《才智》，2009年22期

[5]牛犇，浅析咏叹调《星光灿烂》的艺术处理，《黄河之声》2011年24期

[6]《托斯卡》帕瓦罗蒂版，DECCA