论述古典园林中诗词意境

摘 要：古典园林建筑和诗词均是中国传统文化的瑰宝，中国古典园林及山水诗词的妙境，能够抒发人物心志。在古典园林中充分体现了声与色、自然与人造空间的统一与结合，把园林设计者的思想融入到了园林景观之中。本文主要讲述古典园林中诗词意境的表征，以期能为园林工作人员提供思路和工作上的启迪。

关键词：古典园林；诗词；艺术

中国古典园林有着悠久的历史，在时代的变迁中被赋予经济、政治以及诗词文化等音符，内涵十分丰富，我国目前对于古典园林研究比较多，多是从空间结构、园林属性以及传统空间认知等方面进行研究，本文主要论述古典园林中诗词意境的表现。

1 古典园林与诗词的联系解读

我国古典园林与诗词都需要人的参与，园林和文化、绘画、建筑以及书法等艺术门类同为一体，彼此融会贯通，充分体现出综合艺术的本质。在园林设计中的主要内容是筑山、植物搭配、理水以及营造建筑等，但是不仅仅如此，在这些设计中还需要赋予这些事物诗词以及音乐等艺术气息。首先从筑山上来讲，这是充分体现民族文化的重要因素，筑山不仅仅是假山的堆叠，在这其中还需要从造型等中突出意境美，使假山体现出“横看成岭侧成峰”或者“却道天凉好个秋”等意境。

园林的理水同样与诗词存在很大关联，这种表现充分体现在各种园林设计中，不仅是皇家苑囿，还体现在了私家园林上，具有非常强烈的风格和自然风貌。由于水本身无形，因此在制造中能够形成各种气氛，使人感受到平静、欢乐等感觉。如形体狭长的水体与石头的击打声能够赋予水生动活泼的本质，而叮咚的泉水则是能够给人带来大自然的感触，人工水体的池塘、瀑布、泉水等都有着“峰回路转”的意境。在园林的设计中为了充分体现超然意境，水体的设计往往是有聚有分、错落有致。

在古典园林设计中，建筑本身同样也是充分体现诗词意境的载体。在古典园林中往往会带有亭、舫、楼台等，在设计中“亭”意味停，有休息之意，为体现出意境，“亭”的设计往往比较小，起到画龙点睛的作用，“榭”意味借，在园林设计中被赋予了借景而成的含义。在园林的设计中建筑物的名称不仅仅从功能性上取名，通常名字还需要带有诗词气息，使建筑物本身具有文化内涵，我国是人在园林景观的取名中往往会抓住意境，如西湖三潭月的一亭取名为“亭亭亭”，点出静的主题增加诗情畫意，还具有使游客驻足停留注意。在园林设计中植物搭配同样与诗词具有很强的联系性，在设计中根据建筑植物玉山绘风景的特色、植物本身的观赏性以及植物的形态等融入诗词中。

2 古典园林中诗词意境的表现

在古典园林设计中诗词意境的表现形式通常包括以下几方面，首先从亭开始讲述，亭是园林设计中数量最多的，本文设计包括有顶无墙、无门无窗以及空间开敞等，在设计中亭的设计形式往往是根据园林中的地形环境以及植物等设计，为园林的空间增加意境。亭与自然地融合格外受到文人的喜爱，如我国四大名亭中的“陶然亭”乃是七组白居易诗中的“更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然”，在园林亭的设计中诗词意境在苏州园林中得到充分体现，如精粹沧浪亭，式样简单，设计没有以华丽取胜，但是“沧浪”二字曲子《孟子》中的“沧浪之水清兮……”，体现设计者高洁而深厚的文化底蕴，成为精神之亭。

高台建筑是我国古典园林设计中独特的一种表现形式，通常使用来进行登高望远，始于夏末，主要是贵族之间用于攀比的资本，导致到了隋唐年代，这种建筑形式也逐渐落寞，到明清时代已发展成为另一种表现形式，通常以“月台”等命名，不再是单独的建筑物。楼阁建筑形式很是相似，被人们赋予登高望远的属性，如苏轼的“赖有高楼能聚远”，诗句体现出了楼阁的使用功能，在我国古典园林设计中楼阁的作用主要是观景和景观，如北京颐和园的佛香阁打破平缓地形的建筑成为整个园林的标志景点和观景中心。在楼阁上观景引发人们内心的震撼，如李清照的“千古风流八咏楼，江山留与后人愁”等诗句，为楼阁增加无限诗词意境。

古典园林中堂的设计，其本意是指建筑在台基上的高大建筑物。堂的作用主要是作为礼节性、祭祀或者宴请等的功能空间，在整个园林设计并不突出。堂功能的延伸主要是根据建筑本身的特色改变，园林山水画木多是在厅堂前展开，为堂增加了诗情画意。如拙政园中的远香堂，四面开敞荷花香远益清，由于诗句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”逐渐被人所知，堂的设计逐渐演变为今日的形态，增加了很多平易近人的意境。古典园林中馆的设计也是逐渐发生变化，王维的千古名句“深林人不知，明月来相照”使得竹里馆成为辋川别墅胜景之一，拙政园中的卅六鸳鸯馆是西花园的建筑主体，屋顶能够反射声音，使人在其中充满浪漫的诗情画意。

斋在园林设计中本意是指祭祀场所，逐渐发展成为修身养性的形式，现存斋建筑多是完整地小庭院，如苏州的怡园画舫斋建筑明净，跟人一种神清气爽的感觉，在其中人们嫩巩固退回到“清修之地，气聚神和”的意境。廊的建筑设计形式多样化，具有很高的审美情趣，廊本身蜿蜒，能够根据山水的变化，充分体现诗词意境。廊在古典园林设计中得到充分使用，游廊重在“曲”“长”，可以从李商隐的“廊深阁回此徘徊”中得到体现，苏州怡园的复廊将园林分为两院，使人们在其中充分感觉出“闲庭信步花还在，一园春色分两院”的意境。轩本身形体比较小，在设计中往往依据“轩轩欲举”，其空间形态设计灵活多变，通常具有陪衬的含义，如杜甫的诗句“仲夏苦夜短，开轩纳微凉”，轩作为了饮酒赋诗，品茗作画的地方。榭这种建筑形式来源于台，在《释名》中明确说出了古典园林中的榭的设计是依照位置而定的，在辛弃疾的《永遇乐》中可以得出榭与园林关系密切，在苏州怡园的藕香榭，是园中的最大建筑物，是夏日赏花的最佳去处。门窗在园林设计中主要起到装饰的作用，式样多变，门窗的妙处就在于借景成趣，一波三折，如在拙政园的门窗设计中雕刻玲珑剔透，使人能够借景寓情，赏心悦目。

3 结束语

本文先简单分析了古典园林与诗词的联系解读，进而具体讲述古典园林中诗词意境的表现形式。作为我国传统文化瑰宝，古典园林设计和诗词意境为现代景观设计提供了很多思路上的启迪，在当前的建筑中只有不断吸收传统文化的精髓和内涵，才能在古典园林设计中体现现代与古典融为一体的完美意境，更好地契合现代人的审美理念。

参考文献：

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作者简介：朱秋月（1981—），女，河南开封人，本科，林学专业，助理工程师，研究方向：园林绿化。