新世纪湘绣研究综述

韩延兵+曾润

摘 要：新世纪随着湘绣逐日受到人们的关注，对于湘绣的研究也层出不穷。各行业不同样式的研究方法运用于湘绣研究，进一步推动湘绣艺术理论研究的深化和拓展。

关键词：湘绣 研究 综述

新世纪已经走过了十年的历程，这不平凡的十年对湘绣来说是一种全新的考研。经过十年的积淀，作者认为有必要进行一番理论梳理，抛砖引玉，换来湘绣的另一辉煌。

人们对于湘绣的关注呈现出多元化的倾向，不仅在湘绣自律性范围内有突破性的创建，而且在他律性方面也呈现出横向发展的辉煌；研究者来自于各行各业，将各式各样的新式研究方法运用于湘绣研究，进一步推动湘绣艺术研究的深化和拓展。

首先需要提及的是田顺新先生的文章《湘绣的历史渊源》，其分上下两篇论文，在杨世骥《湘绣史稿》、李湘树《湘绣史话》之后，重新梳理了一遍湘绣的发展简要历程，尤为重要的是，他将研究视角的时间下限在了2008年，触及到了当代湘绣的某些问题。

其次，对于湘绣艺术的工艺、文化特征、艺术特色等方面的研究也成为研究者关注的对象。朱华在《湘绣的工艺及文化探索》一文中，着力解决了湘绣的技法问题，将环环相扣的每一个步骤中涉及的技法逐一列出，清晰化。如“制稿、临稿、选料、印版、配色、饰绷、绣制、拆绷”①等，针法包括“齐针、散套、施针、虚实针、打点、接针、滚针、打子、擞和针、集套、正抢、整烫”②等。经过湘绣艺人与画家的紧密合作与辛勤汗水，“巧妙地将我国传统的绘画刺绣、诗词、书法、金石各种艺术融为一体，从而形成了湘绣以中国画为基础，精细入微地刻画物象外型内质的特点，绣品具有构图章法严谨，形象生动逼真，色彩鲜明，……近看出神入化的艺术效果，湘绣这种独特的民族风格使它很早就驰名中外”③。

陈文菊著《从出土绣品看湘绣的源流及文化特征》借用楚文化的考古资料，从四个方面进行论述。1.湘绣题材广泛、内容丰富。“在艺术形式上，绣品大都以龙纹、凤纹为主”，辅助以花草纹、几何纹等。2.针法、材质、色彩方面皆精妙。马王堆汉墓出土绣品，材质多样，色彩丰富，针法以辫绣、铺绒绣为主，还有接针、打子针等。清末以来，湘绣在针法、色彩方面获得突破性发展。针法有掺针、隐针、游针、盖针、花针、打子针、钩针、扎针、鬅毛针等。色彩有青、黄、红、黑、白、绿、赭、紫、交、葱共9大类88中原色，染成745中不同色彩，可谓五色皆备。3.湘绣承续楚绣、汉绣特色。不管是龙、凤、枫树、蝴蝶、鸟等纹饰，还是浪漫主义的图腾崇拜观念，皆延续了楚风汉韵。4.借古开今。将湘绣元素融合现代设计，并以服装设计为例进行论证。

徐凡发表的《湖南湘绣艺术特色研究》将全文分为两个部分，以文化史方法阐述湘绣艺术受到的影响和着力分析现代湘绣艺术特色。浪漫神奇的楚文化、济世务实革新勤奋的湖湘文化、民间刺绣文化等直接影响现代湘绣的创作。现代湘绣艺术特色体现在：1.湘绣与绘画和设计的完美结合。这种结合不是简单的临摹与复制，而是在画稿的基础上，进行再生产、再创造。“它不但让人欣赏到中国画的意境美，还让人欣赏到刺绣的工艺美”。2.不同针法呈现多样的艺术特色。如“在绣皮毛时使用鬅毛针法（掺针的一种），能表现毛的质感和斑纹，……绣风景和天空时用横掺针……”。3.湘绣材质不仅有传统的丝、绸、绢、缎，还为了适应新题材、新纹饰创作效果而借用土布、织锦、化纤、棉、麻、呢、绒、纱等新材质。色彩的载体主要为绣线，主要有花线、绒线、丝线、织花线、挑金线、金银线等。

再次，多样研究方法运用于湘绣艺术研究。刘咏清的《湘绣的原生态和市场态》以类型学的方法从宏观角度将整个湘绣划分为两种不同的文化形态，一种是流传在偏远山区居民生活中的原生态湘绣；一种是以市场为目的的市场态湘绣。原生态的湘绣普遍存在于边缘少数民族地区，它们承续久远的楚汉遗风，色彩对比强烈，纹饰造型夸张抽象，富有浪漫主义精神。市场态的湘绣借用苏绣、粤绣的成就，以掺针为主，辅以其他针法，置入国画元素，配合劈丝技术，成就了细腻逼真的市场态湘绣。它可以分为三个主要阶段：19世纪初到末商品生产的独立专业阶段；20世纪初到中期独立发展的艺术专业化阶段；20世纪中期到现代特种工艺阶段。既而作者概括了市场态湘绣的六大风格特征，分别为：光亮均匀细腻的劈丝；“混色”；鬅毛针；湘绣题诗；政治题材；尚大逐精。

陶赢的《浅谈湘绣的品牌价值》，从品牌形象价值角度来分析湘绣产业的发展路径。从三个方面进行阐述。1.进行有效地市场调研。2.提升湘绣品牌价值，“湘绣各产品间的融合和创新需要与现代生活需求相连接，不能原地踏步。在横向发展图案工艺款式等多样性的同时，也需要纵向发展可行性、可用性、可观性的多项开发研究中，……”④。3.系列化产品包装提升品牌形象，使品牌形象具有美观性与设计性。

杜炬在《湘绣产品出口的几个法律问题》一文中，从法律角度对湘绣产品的出口提出了宝贵意见。湘绣产品主要用以国际贸易，国际贸易在湘绣的创收中占据核心位置。所以，有必要掌握国际贸易中的法律问题，增强自我产品的保护意识。杜炬在文中为我们揭示了多个的问题：向有关国家申请外观设计专利问题、申请商标注册问题以及专有技术的保护问题。如此，湘绣产品在国际贸易中才能合理地运用海外诸国法律，减少海外侵权行为，维护湘绣产品自身的合法权益。

发表于2008年09期《中国纤检》的《湘绣突围：谁说便宜无好货？》，作者从现代营销理论的角度进行选题。详述了湘绣营销的两种产品：高档艺术品和民间小手工作坊产品。湖南湘绣研究所以其雄厚的力量走“‘大制作、大气魄、高水准的精品生产之路”。但是此路线的结果便是曲高和寡，无人问津。以唐昱伟为代表的底端湘绣产品凭借湖南丰富的历史文化旅游资源开发市场，并引领了当地湘绣产业的发展，取得雨后春笋、百舸争流的可喜局面。但是两种发展模式产生相互责难。作者中和两种观点总结道：不论是高端产品还是底端产品，“用两条腿走路的‘湘绣，一定能走得更快更好”⑤。

学者型的李湘树教授在《双面全异绣对莱辛理论的挑战》一文中借用双面全异绣作品从理论深度上对莱辛造型理论进行了批判。莱辛认为造型艺术的本质“即造型艺术是表现‘最富于孕育性的那一顷刻”⑥，此种理论成为对古典艺术最好的诠释。但在当今社会中却遇到了湘绣双面全异绣的挑战。藏针隐线的双面全异绣能够将不同时空中的元素进行有机的穿插和融合。1990年创作的双面全异绣《易安词意》，“把全异绣对时间的超越，由跳跃性、突变性的变为四面全异的连续性、渐进性，把静态的递进变成某种动态展现。这是造型艺术在时空超越上的又一次飞跃”⑦。双面全异绣突破了莱辛造型艺术理论定义的时空限制，不仅表现了一个“最富于‘孕育性的那一顷刻”，甚至更可以将不同时空中的视觉元素集合于一幅正反两面的湘绣作品中。

应用型研究是当代社会学术研究领域中不可或缺的一环。那么湘绣艺术能否在当今社会进行跨界应用发展呢？关于这方面的答案欧阳舟和吴佳桉给出了正面的回答。他们在论文《湘绣元素在现代包装设计中运用探析》中进行了积极的尝试。

作者通过着重解决湘绣元素在现代包装设计中的应用问题。首先谈湘绣的图形元素应用。其次，将湘绣的色彩、材质元素应用到包装设计中。最后，将湘绣元素应用到湖南本土品牌产品的包装设计中。湖南知名品牌梦洁家纺可以借用湘绣双面绣工艺，对其旗下产品进行深加工，提升产品的价值品牌。湖南茶叶可以将湘绣用于茶叶的包装设计中，古老的湘绣文化配合醇厚甘冽的茶叶，在给消费者带来生理满足的同时，也间接地提供了精神美感。

何兆芸先生则从辩证哲学的内外因角度发文《简论湘绣首次全盛的内因》，从中找寻湘绣首次全盛的内部因素。作者从三个方面举例论证。首先，湘绣界拥有一大批优秀的画师和勤劳的绣工。画师如杨世焯、朱数芝等，绣工如肖咏霞、杨佩珍等。画师与绣工的紧密通力合作，“为湘绣在清末与苏绣、粤绣和蜀绣齐名打下了基础”⑧。其次，积极参与国内国际展览会与赛事。如意大利都朗博览会、法国里昂赛会等。通过参展，湘绣不断硬的国内国际声誉和市场。大量的国内国际订单直接促进了湘绣业的繁荣、勃兴。后来，湘绣教育培训，如杨世焯开馆办学，不仅为社会培养了大批量的绣工，还将高水平的绣工雇佣为自己的员工，进一步提高了绣坊绣品的质量。

最后，很多研究人员直面湘绣业中存在的问题，以实事求是的态度进行调研，根据不同的问题提出了积极有效的解决方案。这类论文量之多，也能看出人们对于湘绣艺术的关注程度。

紧接着，作者通过调研分析了影响湘绣发展的因素： 1.创新力度不够，难以满足当今消费者的审美观和潜在的消费需求；2.人才青黄不接，湘绣面临无人继承而濒临失传的局面；3.宣传力度不够，宣传手段单一，难以打开市场，树立品牌优势；4.政府扶持力度不够，政企之间沟通不足，限制了湘绣产业持续快速发展。作者依据上述问题提出了几个方面的建议和意见：1.加强企业间的横向合作，提升湘绣产业的整体实力；2.加强同其他产业之间的纵向合作，提高成本优势；3.扩大湘绣协会的规模，为政企、企业之间的沟通交流搭建良好的平台；4.发挥政府的职能优势，加强对产业集群的监督、引导和扶持政策。

令人欣慰的是，现在大量高校的学位论文也显现出对于湘绣艺术的热情，他们以毕业论文的形式从各个角度对湘绣艺术进行论述，深化了我们对于湘绣的认识，拓展了湘绣研究的范围。如西安美院周文萍硕士论文《解析湘绣的艺术特点及对油画创作的借鉴意义》；江南大学许丛瑶硕士论文《湘绣旅游纪念品的开发设计研究》等。湘绣界也出现了一些值得纪念的大事记，如2011年《富春山居图》湘绣合璧卷入藏国博。

结 论

新世纪里，湘绣艺术实践领域的繁荣也带来了湘绣艺术研究理论的勃兴。各行各业的研究者将不同种类的新式研究方法运用于湘绣研究，进一步推动湘绣艺术理论研究的深化和拓展。

注释：

①②③朱华.湘绣的工艺及文化探索[J].四川丝绸，2008（4）.

④⑤陶赢.浅谈湘绣的品牌价值[J].商场现代化，2011（7）.

⑥⑦李湘树.双面全异绣对莱辛理论的挑战[J].文艺理论与批评，2010（5）.

⑧何兆芸.简论湘绣首次全盛的内因[J].饰，2005（2）.

作者单位：湖南工艺美术职业学院

湖南城市学院