后青春的弧光

黄德志 刘涛

以往的青春文学多是作家为了表达对往昔青春爱情的祭奠，怀着往事不可追的怀念或以青春的反叛作为途径，表现一代人生存的焦虑和迷茫。这便形成了青春文学作品的刻板印象，貌似青春就该是充满挫折和哀怨、叛逆和浮躁的。读丁捷的《依偎》，我感受到的是，青春期有挫折却没有了哀怨，有叛逆却摈弃了浮躁，作者呈现给读者的是挣扎中的恬静与喧嚣后的释然。《依偎》为读者营造了一个充满爱与美的世界，安芬与栾小天的爱情故事，展示了一片升华到纯真境界的光华。

《依偎》的主人公安芬经历了一个没有父爱也少有母爱的痛苦童年，青春期充满了屈辱和挫折，最后不得不靠出卖自己为生。她生活在这个社会最最功利的角落，然而这一切在她看来都是为了能够找到初恋情人谈默。男主人公栾小天则由于不能融入现实社会中的泥淖，成为了一名自由画家，坚持着自己的理想。他们都有过青春时代的爱情和理想，也都为此付出了代价，都走过青春期仍然不能从中解脱，便步入了成人时代。

《依偎》采取明暗两条叙事线索。明线是安芬与栾小天在亚布力思偶遇，并在共同寻找传说中的藤乡时产生了爱情；暗线则是两人相互倾诉青春期遭遇的情节。明暗两条线，构成了一幅现代年轻人灵魂与爱恨交织的缠绵画卷，让人唏嘘不已。如果说，明线是一个爱情的理想国，充满大美大爱的伊甸园；暗线则是炼狱，它在两个主人公心底深处不断生发爱的动力，精神和肉体最终紧紧依偎，这正是故事的弧光。一个成功的故事，必然有它的内核，这个内核就像天际的一道弧光，若隐若现，却从未消失。它照耀着主人公的心路旅程，指引着他们走向深处。

栾小天总是竭力逃避对过往生活的回忆，安芬在行动上也仍然不能直面过去。无独有偶，他们相遇了，找尋藤乡的旅程，实际上是他们最终走出痛苦回忆的途径。正如安芬所说：“也许，我就是你眼前的藤乡，你就是我眼前的藤乡，我们是彼此的藤乡。”藤乡不再是一个地理概念，而成了一个象征，它表达了作者这样的一种爱情观念和生命体验：相互理解，两个孤独的灵魂才能依偎在一起，才能撕下青春期痛苦记忆的封条。

小说最后一章将读者的阅读经验“无情”消解，读者再也体验不到故事一直保持着的叙事逻辑，原本惊心动魄的爱情故事变成了一场灵魂之爱的幻境。安芬与栾小天这段凄美又和谐的爱情传奇，与读者对人物命运和爱情的期待，形成强烈共鸣。作者在为读者留存了美好爱情向往的同时，也会思考这样一个问题：理想的爱情能否存在于现实之中？灵与肉是否可以分离？虽然作者对于这些问题都是述而不论，但问题的提出已经说明了作者对于爱情和人生的不断思考。

新时期文学对爱情主题的书写始终保持着极大的热情，甚至成为作家创作中的必经之路和写作传统。小说《依偎》是对这一传统的延续，然而它又不肯单纯地贴上“青春爱情文学”的标签。这部小说在艺术手法上寻求超越，尤其具有先锋精神的文本构建，做到了主题和形式的高度契合。同时，作者能够以后青春时代的成熟视角来思考爱情，思考生命，可以说《依偎》是一本让男性读者也能安下心来，仔细阅读并回味自己青春的书。

编辑 钟健 12497681@163.com