新编历史淮剧《李毓昌之死》创作谈

文/陈忠国

走进创演

新编历史淮剧《李毓昌之死》创作谈

文/陈忠国

陈忠国

1949年8月生，现任上海淮剧团团长、书记，毕业于上海戏剧学院戏文系，一级编剧。主要作品有：《八女投江》《窦娥冤》《李毓昌之死》《半边月》《大动迁》《丁黄氏奇冤》《樊梨花》《琵琶记》《借妻》《灰阑记》等。

新编历史淮剧《李毓昌之死》是我们上世纪90年代初创作的作品，由上海淮剧团排练上演，著名淮剧小生演员梁伟平饰演李毓昌一角。他以英俊的扮相、精湛的表演、优美的唱腔，较好地塑造了这一人物形象。演出后，受到观众热烈欢迎和各方面好评。就在该剧上演不久，1993年，国家在北京隆重举行了“纪念李毓昌反贪遇害185周年暨清官与廉政问题研讨会”，首都政法史新闻界及社会有关人士等近百人与会，对李毓昌给予高度评价。时任总理朱基同志在他的廉政建设讲话中，也曾经提到过李毓昌这个历史人物。

有关李毓昌的介绍，在《淮安府志》和《清史稿》中均有记载。李毓昌，字皋言，号荣轩(1772－1808），山东即墨阁里村人。嘉庆十三年考中戍辰科进士，以即用知县分发江苏候补。时值淮安遭灾，奉命派往山阳查赈，未料被奸人所害，并伪造自缢身亡现场。李毓昌家属发现隐情，赴京告状，并开棺验尸，查明真相，冤案昭雪。

李毓昌案，又名淮安奇案，是发生在清嘉庆年代震撼国人的大冤案之一，如何以戏曲形式进行表现，我们遇到了一些难点。

戏剧结构如何安排？戏剧结构主要是情节的布局安排，这种安排必须要引人入胜，精密完整。也就是说要起承转合，头要起得好，戏要连贯，好看可看，要有好的故事，让观众在情节进展中了解人物，领略思想含义。因为现有资料已经提供了一个很好的基础，那就是具备了很曲折的案情。因此，我们在结构上大胆采用了“倒叙”的手法，开场首先放在李毓昌的故居：他本是奉命往山阳查赈，谁料数月后，一口棺材抬回，说是自缢身亡。灵堂前，叔叔和李妻百思不解，悲痛万分。而此时，衣衫褴褛的淮安灾民陈玉兴远道前来哭灵，并告知了一个惊天的秘密。一下子，制造了一个悬念，让观众揪住了心，急切要看后事如何。而由此，以陈玉兴的口述，拉开了戏的帷幕，吸引观众看下去，一步步解开了冤案的真相。这种倒叙的形式，在戏曲中并不常用，但是用在这个戏上，恰到好处，巧破时空局限，为后面的情节铺排起到了点睛的作用。

历史剧如何写？该剧是历史题材，是历史上的真人真事。而写成戏，又不能局限于历史，但也不能脱离历史，胡编乱造。这就给我们出了难题，如何把握这个度？历史剧是剧，不是历史，但却要抒发历史的情怀和精神，于历史中感悟现实。因此，我们在创作中，深入研读史料，遵循“大事不虚，小事不拘”原则去结构戏，塑造人物。努力做到既尊重历史，又要有所创造，不歪曲，不偏离。比如对灾民陈玉兴的塑造就是一例：陈玉兴这个人物在史料中是没有的，是我们新写的一个人物，但这个人物又是灾民们的典型，是一个综合体人物。史料记载，李毓昌到山阳查赈，不顾车马劳顿，赴乡间住户，核查赈灾情况，并亲临民户造册，注照老幼，访贫问苦，调查有无漏赈，非常体贴民情，其公正廉明无懈可击，被老百姓称之为“李青天”，与灾民打成一片，受到大家的欢迎。由此可见，李毓昌与灾民们血肉相连、心心相印的。他十分关心灾民，灾民也十分爱戴他。陈玉兴这个人物就是灾民中的代表。这个艺术加工的人物是可信的、有基础的、有利于李毓昌这个人物塑造的。他作为一个有血有肉的人物，贯穿全剧，在戏中起到了非常大的作用。

剧中主要人物李毓昌怎样塑造？因为李毓昌年轻，奉命查赈被害时只有36岁，有关他生活方面的史料比较少。那么他如何做到刚正不阿、清明廉洁？思想基础是什么？这是我们必须要重视的问题，决不能写成高大全人物，而要有思想基础，有血有肉，使人相信。历史剧创作需要编剧对历史现象和人物有新的解读和开掘。当然，还需要从史料中去发现，并根据人物的思想去展开想象，但不是胡思乱想。李毓昌的所为，是有他的思想脉络的。和不少士子一样，李毓昌走的也是一条科举之路。李毓昌出生之时，正值“康乾盛世”，但这一盛事也是清朝由盛转衰的一个转折点，表面平静的大帝国，内里早已是积弊丛生，腐朽不堪。李毓昌自幼勤奋好学、聪明过人，而且孝亲敬长、品行端正、品学兼优，闻名乡里，36岁考中进士。通过勤苦读书走上科举之路，也造就了李毓昌的性格：不谙官场潜规则，疾恶如仇。所以当他首次被委任执行公务，一发现贪官污吏侵吞赈银，便怒火中烧，决心不顾自身安危也要揭发，因而蒙冤被害。这样一看，我们对李毓昌的思想有了深入理解。因此，在人物语言运用上，心里有了底。特别的是，戏曲的特点在于唱，以唱抒发情感，以唱刻画人物。我们在设计李毓昌的核心唱段时，充分调动艺术手段，准确地把李毓昌的内心世界揭示的淋漓尽致。唱出了“惩贪官污吏是万民所望，手握锐笔写奏章”，并连用“十告”排比句唱词，揭露了贪官污吏的丑恶嘴脸，使李毓昌这个人物得到了升华。

《李毓昌之死》虽是很多年以前的作品，但今天看来仍很有现实意义。承蒙编辑部厚爱，现改成戏剧故事，这对我们来说是一次新的体验。由于艺术形式不同，在改写过程中，我们尽量保持剧本中的长处，同时又扩展故事的艺术性，使之更能吸引人。如能对读者有一点启示作用，是我们最大的欣慰。