民国女画家陆小曼：一道不可不看的风景

舒曼

郁达夫说，陆小曼是振动二十世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯

刘海粟说，陆小曼的旧诗清新俏丽，文章蕴藉婉约，绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女、旷世佳人

胡适说，陆小曼是一道不可不看的风景

民国女画家的故事不多，但关于陆小曼的故事却很多。

更为后人感兴趣和津津乐道的，是她与徐志摩惊天动地冲破世俗的爱情以及她和前夫王庚、晚年伴侣翁瑞午之间的生活故事，却少有人去留意她极高的才情和艺术天分。虽然说陆小曼因徐志摩而出名，但她本人在文学、戏剧、绘画上的天资其实早已显露。

陆小曼生于一九○三年农历九月十九日，是家中九个孩子唯一能存活的一个孩子，家境优越，备受父母宠爱。她的父亲陆定早年留学日本是外交官，母亲吴曼华是江南的名门闺秀，多才多艺，擅长一手工笔画，又有深厚的古文功底。家学渊源，小曼自幼受到良好的家庭教育，她嗜画受其母亲影响至深。在学生时期，她便以能诗善画，能写一手蝇头小楷，能唱歌能演戏著名。据说有一次法国人到陆小曼当时就读的圣心学堂参观，看到一幅油画，问是何人所绘，校方告知是学生陆小曼，法国人很欣赏，当即支付二百法郎，作为学校办学经费，将油画买去，引起校内和社会瞩目。十六七岁的她精通英、法两国文字，已经担任了三年外交翻译，在校园里常常是前呼后拥，外国人称她是“东方美人”，同学叫她“校园皇后”。

认识徐志摩，让她感受到最为美好的爱情，也让她的生活开始改变。尤其在徐志摩遇难后，大家不由地把徐志摩的英年早逝责难于她，从早年养尊处优、一掷千金的豪门小姐，众星捧月风华绝代的大家闺秀，到备受责难、重叛亲离，她仿佛从云端孤零零的一个人跌到十八层地狱。面对人生的大起大落，她只得把所有的情感渲泄到了艺术创作上。她的画作纯任天然，润泽秀丽，晚年则入苍茫之境。

陆小曼20年代初拜刘海粟为师，开始学画很认真，学过一阵子后，时作时辍。 由于她悟性高，很快掌握了细笔工整密体的画法，她临摹了宋代院体画，明仇英的人物画，清沈铨的花鸟走兽画等，颇得神韵。在北京圣心学堂又习西方油画，主攻静物写生和风景临摹。油画创作特别强调色彩想像力，关注光影、色彩所产生的心灵作用，注意到色彩对人类心灵的某种暗示。因此在陆小曼早期的绘画中，可看到颇有中国画具有线的表现特点，又有西洋绘画具有光影的特点。1929年，她参与中国女子书画会的筹备工作，并成为该会早期会员。1931年底徐志摩飞机失事后，陆小曼痛定思痛之余，拜贺天健为师学习山水，拜陈半丁为师学习花鸟，一改过去慵懒习惯。拜师时，贺天健为了防止陆小曼偷懒，约法三章：一、老师上门，杂事丢开；二、专心学画，学要所成；三、每月50大洋，中途不得辍学。就这样，陆小曼卧薪尝胆，专心画画，10年后，终于在1941年假座上海大新公司（今上海市第一百货商店）楼上举办了个人画展。展出作品达100多件，受到相当好评。此后，其作品在1949年、1955年两次入选全国美术展。1958年陆小曼加入上海美术家协会，后正式成为上海中国画院的专职画师。

1931年春日陆小曼画了一幅山水长卷，可以说是她早期的代表作品，她这幅山水画秀润天成、清逸雅致，对于初涉画坛的人而言，起手也足以令人感叹。此画上还有邓以蛰、贺天健、胡适、梁鼎铭、杨铨、陈蝶野等名画家和学者的题跋，贺天健在小曼的山水长卷上对她的评价很高，题道：“东坡论画鄙形似，懒瓒云山写意多，摘得骊龙颔下物，何须粉本拓山河。”是她存世作品中极为珍贵的一幅。 一九三一年十一月十九日，徐志摩把这张手卷随带在身，是准备到北京再请人加题，徐志摩不幸坐飞机触山身亡，画作因放在铁箧中，故物未殉人。自此，陆小曼一直保存着这幅珍贵的画作。直到1965年病危前夕，才将它和梁启超一副集字对联、《徐志摩全集》的纸型交给徐志摩的姻表亲、园林学者陈从周教授。后来，陈从周将全集清样捐给了北京图书馆，梁启超的对联和陆小曼山水长卷捐给浙江博物馆，纸型还给了徐家。

陆小曼师承元代书画家倪瓒的风格，她取材太湖一带景色，疏林坡岸、浅水遥岑，意境清远萧疏。用笔轻而松，墨色简淡，却厚重清温，无纤细浮薄之感，能以淡墨简笔，有神地笼罩住整个画面，可谓“天真幽淡，似嫩实苍”。同时她也有明画家沈周的笔触，取景多江南山水和园林景物，笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。亦作细笔，于谨密中仍具浑沦的气势。她的画风也有近清代王鉴一路，善作设色山水，笔触细腻，格调有幽雅淡远之趣，到了晚年则入苍茫空寥之境。像她存世的《江边绿阴图》、《黄山松阁图》、《归樵图》及《黄鹤楼图》《翠峰冥色图》、《寒林策杖图》等画作都可谓精品。

因为深陷鸦片烟瘾，加上与翁瑞午同居，徐家也断了对陆的接济，陆小曼晚年基本上靠翁瑞午供养，生活十分困窘。上世纪五十年代，在一次画展中，时任上海市长的陈毅发现了陆小曼的画，了解到她的状况，陈毅自称是徐志摩的学生（陈毅在北京求学时曾给徐志摩主编的《晨报副刊》投过稿，两人还在报上辩论过），因此聘陆小曼为人民政府参事、文史馆员和画院画师，每月有八十几元的收入。当时，陆小曼已开始戒烟，但是依靠药物每天要接近三块钱，常入不敷出。

陆小曼的画自此不再出售，专交画院，所以市面流传不多。2004年，上海中国画院举办了“朝花夕拾——海上女画家作品回顾展”，展出曾经在画院先后任职的八位女画师的作品，其中就有陆小曼。有收藏界人士说，近两年，陆小曼的作品升值非常迅速，她的画价已攀升至同时代女画家之首，偶尔遇见一二张小品、扇箑，其价不菲。个中缘由，一方面由于诗人遗孀的声名与艳史的关系，另外也主要因为陆的笔力清健，意境不俗，因此受到市场的追捧。

董桥先生欣赏小曼的画。“小曼的字画，碰到一幅要一幅的。”他说，陆小曼画的扇子很多。他见到一幅扇面，是陆小曼为李仙根画的《秋林散马》。李仙根曾经任孙中山的秘书，民国中山县县长。陆小曼画花鸟山水见多了，但是画马还是第一次看到。那幅扇面是仿摹唐代画家裴宽的秋林散马，陆小曼在题记上说：偶橅一过，略得大意。仙根大兄方家法教，陆小曼于沪上望秋草堂。董桥说，美人画骏马少见，陆小曼的画“用色淡淡的，用笔细细的，那是陆小曼天生的本事，再配上小型楷字字带骨带肉，题字又古又秀”。

陆小曼的作品在20世纪90年代的艺术市场上并非热门，偶有亮相价格不高。近几年其作品开始频频亮相各大拍卖会，并走红市场。2001年她的《临黄鹤山樵山水》在上海敬华拍卖会上以2.2万元成交。2002年其《柳岸渔归》扇面在敬华拍卖会上以0.44万元拍出；《楷书八言对联》被北京华辰拍至1.32万元；《万花留向故园开》镜心被中贸圣佳拍至2.42万元；《闲亭醉酒图》立轴被上海东方国际拍至5.28万元。2003年她的《秋江晚渡图并草书》成扇被上海崇源拍至2.42万元；同年，其《山水》和《人物》在朵云轩拍卖会上均以无底价起拍，受到各路藏家的青睐和追捧，出人意料地分别以8.47万元和9.02万元成交。近几年，陆小曼的作品价格有较大幅度上扬，2010年其《富贵双栖》在深圳联合获价31.36万元；同年，她的《秋江晚渡》成扇在北京传是获价61.6万元。2011年，其《梅屋图》在翰海拍得41.4万元；2012年《仕女四屏》在中国嘉德以46万元成交。现其精品的价格基本维持在数十万元，比较理想。

在1964年的春天，正值万物复苏，桃花盛开的季节。胡适眼中“北京城一道不得不看的风景”，在经历了六十多年的风风雨雨之后，终于在医院孤独无奈之际，永远离开了这个世界，留下了许多是是非非，但留给人们最多的是她另一个精神世界——她的绘画作品，将随着历史的长河永载史册，千古流芳，永久的保存下去。