南萧北游：两位女书家作品的鉴藏

周安庆

整个中国传统书法史，几乎是男性一统的天下，女书家鲜见于史。自古以来，仅有蔡琰、卫铄、李清照、管道昇、马湘兰等少数女性艺术家尚为人们所知。进入20世纪之后，这种状况并无多少改观。不过，还是有几位女书家值得一提，譬如像长期生活在江苏的萧娴和黑龙江的游寿，人称“南萧北游”，在男书家林立的现当代书坛上焕发出风采多姿的艺术魅力，产生了较大影响。

一、书艺之路

萧娴（1902—1997），出生于贵州贵阳一个晚清秀才家庭。其字稚秋，号蜕阁。因为早年喜好抚琴，故而又别署“枕琴室主”。她的父亲萧铁珊为贵州名儒，曾任孙中山之子孙科的秘书。萧娴幼承庭训，学书临池不辍，摹习名家墨迹。13岁的萧娴便显露出个人的书艺才华，曾写出丈二匹榜书在广州展示，在当时引起了不小的轰动。15岁时响应宋庆龄号召捐出书法作品义卖，受到了孙中山先生的好评。21岁随父迁徙上海后，拜晚清遗老康有为为师，同门师兄中还有梁启超、徐悲鸿、刘海粟等人。1932年，萧娴篆书《临碣石颂》集刊于《当代名人书林》，并因此崭露头角。1937年抗战爆发后，她与家人过着颠沛流离的生活，不得不以卖字、做工等方式谋生糊口，尝在四川成都与金陵名家王东培联名办展。

1949年以后，萧娴开始寓居南京，1964年受聘为江苏省文史研究馆馆员。1981年起先后在南京、贵阳、济南等地举办书法展，广受各方赞誉。1984年调入江苏省美术馆工作，成为一级美术师，1997年1月在古都南京驾鹤西去。萧娴生前曾任江苏省政协委员、中国书协名誉理事、江苏省书协顾问、南京市书协名誉主席等社会职务，尝有《庖丁论书》、《萧娴书法选》、《萧娴书法集》、《<石门颂>萧娴临本》等问世。南京江浦求雨山、贵阳翠微阁，分别设有“萧娴纪念馆”和“萧娴法书陈列馆”。

游寿（1906—1994），出生于福建霞浦一个清代文人世家，字介眉、戒微。其高祖曾为乾隆年间翰林院编修，曾祖与名臣林则徐有同窗之谊，父亲游学诚毕生从教，担任过福宁府中学堂监督。游寿少时便受到家庭环境的熏陶，1920年求学于福州女子师范学校，1929年考入南京国立中央大学。1935年，游寿继入该校国学研究生班，在恩师胡小石的指导攻研学问。20世纪40年代，她尝在四川女子师范学院、国立中央研究院、中央大学等单位供职。

新中国成立后，游寿先后在南京大学中文系、山东师范学院工作，后来又在哈尔滨师范学院、哈尔滨师范学院大学担任副教授和教授，数十年来培养了不少优秀人才，可谓桃李满天下。晚年担任黑龙江省政协委员、中国人类学学会理事、中国书协理事、黑龙江省书协副主席、黑龙江省钱币学会副理事长等社会职务，1994年2月在冰城哈尔滨仙逝。游寿博学多能，才识不凡，游艺于研，毕生撰有《拓跋魏文化史稿》、《论汉碑》、《随感录》、《书苑镂锦》等不少著述，身后有《游寿书法集》问世，同样产生了不小的影响。

二、书法特色

萧娴先生习书从篆隶入手，先是临习邓石如篆书，后以“三石一盘”（即篆书《散氏盘》、《石鼓文》，隶书《石门颂》、楷书《石门铭》）为宗，毕生主攻北碑。她于书取法前贤，兼取《史晨碑》、《张迁碑》、《华山碑》、《郑文公碑》诸碑之长，气韵格调高古，又受恩师康有为的书艺影响，终以行楷大字及晚年返璞归真之书风取胜。

萧娴书法作品笔墨雄浑酣畅、拙朴厚重，内敛外放，圆劲放逸，结体大都介于方圆之间，精气比较饱满，纵横驰骋于点画间，颇富伟丈夫之气魄。早先康有为见到她临写的《散氏盘铭》，欣然吟诗叹其奇才：“笄女萧娴写散盘，雄深苍浑此才难。应惊长老咸避舍，卫管重来主坫坛。”于右任亦赞其书法“行楷精良，篆籀奇古……女书家中，实罕其匹”。萧娴亦善诗文，闲时常常抚琴吟诗，洒脱自然，尤喜创作楹联。如赠恩师康有为的对联为“大哉南海；撮尔须弥。”自署“枕琴室”对联为：“廉不言贫，勤不言苦；尊其所闻，行其所知。”萧娴还被誉为“近现代书坛女书家第一人”，与林散之、高二适、胡小石先生并称为书坛“金陵四家”。

游寿先生天资聪颖，研学勤奋，早年尝与冰心、林徽因、黄淑仪（笔名“庐隐”）并称为“闽东四才女”。其书艺初从楷书入手，摹习颜真卿的《麻姑仙坛记》等，循序渐进，勤奋笔耕。后来受到李瑞清、胡小石的书风影响，痴迷前贤碑学，远绍甲骨文、金文、钟鼎拓片，钩摹《甲骨文前后编》等；隶书尤其崇尚汉代的《礼器碑》等；楷书则学《张猛龙碑》、《张黑女碑》、《郑文公碑》和钟繇的《贺捷表》和《还示帖》等；于行书喜好宋代苏轼、黄山谷等名家的书法气格；其书又得何绍基的回腕执笔法影响，毕生尤擅篆、隶书体，亦精小楷。

游寿善于将篆、隶、真、行体融于一身，笔墨雄强老辣，力透纸背，运笔刚柔相济，枯湿兼具，线条富有节律美和力感美。结体长扁不一，平中见奇、拙中蕴巧，章法浑然天成，深得碑学之精髓影响。所作颇富“秦风汉骨”书韵，具有比较典型的学者型书法审美意趣。晚年之后的游寿，书风质朴敦厚，趋于静穆恬淡、天真浪漫，书卷气息浓郁，达到了一个比较高的艺术境界。人们从中亦可窥见其深厚扎实的书法渊源及功底。

就“南萧北游”的书法艺术而言，她们皆崇尚碑学书风，并且均奉之为圭臬，所作笔势雄强，大气磅礴，富有时代感和金石气味，一扫以往女性书法中常见的细柔、婉约、娟秀等意象，延续了清代以来碑学书风的不断发展，并以书韵诱人的巾帼风貌展现在世人眼前。当然客观理性地分析看待，萧娴、游寿的书法艺术尽管都能入古，但毕生似乎却未能完全跳出各自的师门，守成相对多于创造，与她们的恩师康有为、胡小石先生在现代书法史上所产生的影响力相比，或许还是存有差距的。

三、市场行情

20世纪80年代以来，传统书法活动在中国各地蓬勃兴起，萧娴的书法艺术重新得到社会的认可，作品交易行情不断攀升。以其常作的对联为例：80年代后期交易价格约为700至800元人民币左右，90年代中期增至3000至4000元人民币左右，2000年增至5000元人民币左右，目前大约在五、六位数人民币的价格左右。萧娴的书法作品在苏、沪、鲁、皖、黔等地民间交易比较活跃，上世纪90年代后期逐渐进入国内各大拍卖行。

2013年1月4日“江苏聚德”艺拍会上，隶书镜心《王昌龄<出塞>》（83.5厘米×152.5厘米）以55.2万元人民币成交。在2014年8月3日“南京经典”春季拍卖会上，萧娴的四体书法立轴（130厘米×67厘米×4）又以105.8万元人民币成交，再度开创个人书法作品的交易新高。

游寿由于长期在院校等单位工作，主要从事历史学、古文字学和考古学等方面的教学研究，她还是一位才气不凡的女诗人、教育家。由于书法创作主要是其工作之余的附带产物，而非谋生之道，因此在书坛享名较晚。暮年期间随着求书者趋众，游寿多以提笔满足且不取分文，这或许与她所秉持的清高、矜持及简淡等传统学者性情有着较大关系。游寿的书法真迹在市面上交易的暂且不多，进入当代字画拍卖市场的时间则更晚，目前在市场上的成交价也不算高，可能亦与市场推介力度缺乏不无关系。

2013年6月16日“北京传是”春季拍卖会上，行书立轴（137厘米×51厘米）以4.025万元人民币成交。在2014年5月25日“福建定佳”春季拍卖会上，游寿的行书立轴《杜牧<江南春>》（137厘米×34厘米）及篆书立轴（48厘米×33厘米）均以5万元人民币成交，再创个人书法交易行情新高。游寿的学术著述手稿亦偶有露面，在2013年12月12日“北京传是”秋季拍卖会上，其稿本《周诗及诗学提纲等》（1册）则以11.5万元人民币成交。

从“南萧北游”的艺术成就来看，萧娴书法功力不凡，擘窠大字富有豪情；而游寿除了在书艺方面取得一定成就外，还是我国历史学、古文字学和教育学方面的著名学者。在传统文化学养和学术研究方面，游寿或许要高出萧娴一些；但在各自书法艺术成就及其影响力方面，游寿目前可能尚难以超越萧娴；加上萧娴书艺成名较早，在典藏界的认同度相对较高，故其作品的市场交易行情，大概要胜出游寿一筹。此外两人均有一些书法精品和泛泛应酬之作面世，市场交易行情高低不一。