关于散文诗，只有敬重

许文舟

散文诗有诗的精髓，处处闪烁着诗性的灵光；散文诗有散文的特质，叙事因此有了足够的空间与可能。关于散文诗，只有敬重，敬重这种综合性质的文体，敬重长期以来耕耘在这个领域里的前辈老师，敬重给予我审美冲动的故乡。

我先是写诗，再写散文诗，其间弄过散文与小说，最后又回到散文诗写作上。散文诗可以容纳我的悲喜，接受我刻骨铭心的爱恨。十多年来，我一直力求在精短的篇幅里融入散文的形式特质和诗的元素，让短小精悍、诗意隽永的散文诗，去抓住生活中那一瞬即逝的美丽。像抓住天空中突然一亮的闪电一样；让思想的羽毛丰腴想象的天宫，留下真，方能蓄起喷薄欲出的情感潮汐之美，也才能触摸到诗人灵感的光芒。

我较早的一些散文诗，只是对事物表象的简单l临摹，就像一个还在学徒期的木工，明眼人一眼就能在走过的刀锋下，看出明显的凿痕与斧迹。那时候，常常想写大地上的大风景，以为所谓的大题材好写，写出的一定是大散文诗，但写得越大，作品越空，因为我没有很好的把控能力。更多的时候，我追逐着时间的风向，见什么写什么，闻着春风的泥香，我写过时光的马蹄；叩拜绽开的花朵，我写过寸金的生命。

我知道散文诗是一座高山，写了十多年，还只能在山脚仰望。散文诗是一条大河，苦苦寻觅，还只能在大河之源徘徊。我力求变，让自己的作品变得深刻，因此我节约文字，不让一滴墨水空落到洁白的纸张，尽管这种变仍然可以洞穿我内心的稚嫩，总算走出了循规蹈矩的天堂，学会舍弃，学会扔下，学会内敛，才有后来的“窝索洼”“高原之上”系列组章……这才有了重新审视自己之后的转身，虽说不上华丽，却找到了自己的位置，我是高原的孩子，高原有我写不尽的东西。于是，我的散文诗掺进了高原的红土，落上了苦养的香味。云南大地满载着谷粒的光泽和山花的清香，成为我笔下盛开的最为美丽的花朵。寻找是过程，表现是目的，用语言的利剑劈出蕴含于红土之下活生生的大美，从高原深处挖掘质朴的激情和生命的光芒。当我展开了被庸常生活揉皱了的灵魂，才发现散文诗完全可以诠释云南大地，感悟大地上的历史与文化，解读象征性意味很浓的高原，怀念高原或贫或富的生活。有足够的空间让读者浮想联翩，有足够的味道供读者回味咀嚼。我力图在自己关于高原的散文诗里有铁的质地，有棉的温柔，有山的高度与红土地的敦厚。

我以为散文诗不是简单地对事情进行肢解。发现只是第一层面，剖析才能进行深度挖掘，散文诗并不贫瘠，与小说诗歌散文一样，只有找到自己的方式，方能掘出富矿，并通过思想的网筛，留下真金的砂粒。确实有一种倾向，把散文诗内容无限扩大化，变成承载散文该负的责，表面是做大了，一旦将其浓缩，恐怕只有水分与残质了，时下猪肉不时曝出注水的案例，在散文诗界，是否也需要警惕？