角色造型的符号化

【摘 要】“角色造型”是指创造表演者的形象，例如演员的服饰造型、道具造型等等。“几何符号化”是指用抽象或者具象来表达角色造型的一种方式。几何符号化是动画角色形象的一个主要特征，常常以简洁的造型为基础，目的是强调造型特征的认知度。除此之外也有利于对动画片整体造型风格的统一。

【关键词】角色造型；几何符号化；情感

一、 几何符号化在角色造型中的重要性

卡西尔曾说：“符号化的思维和行为是人类生活中最富于代表性的特征，并且人类文化的全部发展都依赖于这些条件。”这句话阐述了符号的特征及诞生即是为了人们传达文化过程的需要，揭示了文化创造中符号所起到的重要性。动画本身就是一种运用绘画、视觉停留等方式进行文化创作的。

美国塑造了许多经典形象，其中就运用了几何符号化的特征，如怪物史瑞克、马达加斯加（如图1）、白雪公主、小美人鱼、花木兰等，美国动画片一般故事很简单，但动画角色的造型个性鲜明、生动，可以做到在剧情简单、时间有限的条件下使观众过目不忘。

动画造型的表现形式是多元化的，角色造型的几何符号化也是多元化的。以中國动画为例，如《骄傲的将军》（如图2）《小鲤鱼跳龙门》等是借鉴中国传统年画、古代寺观壁画的动画片；借鉴民间玩偶的泥、木、竹等材料和形式的木偶动画《雕龙记》；吸取中国皮影和民间剪纸的外观形式的剪纸动画《渔童》《金色的海螺》等；还有把中国水墨虚实、空灵、优美的画面带入动画片制作中，成就了意境深远的水墨动画。代表作有《小蝌蚪找妈妈》《山水情》《牧笛》等。

由此看来，几何符号化可以使角色更加精彩，更加突出自己的个性。深入其中，还影响了观众对传统艺术、民族特征的认知，把故事欣赏提升到综合艺术审美体验的高度。

二、 角色造型的几何符号化在动画创作中的表述

（一）几何符号化的设计风格

几何符号化在设计风格上可以划分为具象和抽象两种表现形式。具象的特征鲜明、具体，是形象的基本，是在参照现实对象的前提下进行浓缩或稀释、繁复或简化等不离其本质的一种表现形式。抽象则是抽出最具体的特征，以符号图形、几何图形来组合表达某种含义的表现形式，在造型上简练、夸张，视觉上有强烈的冲击力、现代感，更容易给观者留下深刻的印象。（如图3）

（二）几何符号化的类型

在类型划分上几何符号化可以区分为以下三种：指示性符号、象征性符号和图像符号。指示性符号，如路标，即指示车辆或者行人行进方向的标志；象征性符号，比如圆月代表美丽、团圆，是人们寄予情感的载体；图像符号表达更为直观，通过图形、影像就可以进行辨识。图形符号还是人类文明的起源，远古时期交流的重要工具，并且至今图形符号依旧有着语言文字无法取代的地位，在艺术形式上动画属于虚拟构造的影像生命体，可见符号与动画角色造型的创造有着不可取代的联系，是符合动画发展需要的。

三、 角色几何符号化在动画中的应用

（一）象征符号的应用

角色几何符号化在角色表演中，象征符号是比较常用的，象征就是主张情与理的统一，通过象征、暗示、意象、隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性，曲折地表达作者的思想和复杂微妙的情绪、感受。在动画创作中角色就是动画的灵魂，动画角色的类型繁多，风格各异，但是无论是从哪种派别出发，一部成功的动画中必定会有一个可以抓住观众视角、拨动观众情感的角色，比如反派破坏者、完美的英雄或者愚蠢无能的失败者，等等。能否成功塑造这个角色，抓住人物的性格特点尤为重要。

在日本动画作品中对这样的探索尤其突出，创作者往往用艺术形式来表现自己对生命过程、生命意义的思考，表达他的人生观、世界观。用各种现实生活中的真实物象作为一种象征的符号在作品中反复强化应用，把观众和作者的希望和理想寄托在这些有着极强象征意义的符号上，以期实现一种美好的愿望，达到一种情绪和感受上的圆满。例如在动画片《千与千寻》中一个符号代表性的人物——无面人（如图4），他的面孔只是一张忧哀的面具，丧失语言能力，外表造型上也毫无性格，但是却得到了观众的认可，这是因为他使观众看到了他身上的一些东西，映射着社会中的真实现状，触碰到了观者的思维。在通讯设施、网络发达的现代化社会中，是不是同样有着一群群的无面人，隐匿在网络等通讯工具之后，丧失了真正与人交流的能力，我想这也是导演所想反映的问题，表达了他对生命、对社会的思考。

（二）抽象符号的应用

把动画角色造型几何符号化是一个抽象的概念，它要求创作者思维更加开放，通过非常规的形态对观者产生视觉刺激带动联想，从而达到传达其形态真实内含的目的。抽象化的造型一般造型比较简洁，以图形符号或几何图形来组合，具有强烈的现代感和视觉冲击力，给观者深刻的记忆。

动画角色几何符号化有着与众不同的魅力和鲜明的特征，根据剧情的发展需要，还有角色的心理和生理方面的需要，可以把一个反派角色的造型设计成三角形，表达其狡猾、奸诈的形象，这样更加能够引起观众的共鸣，如《超级大坏蛋》里面的主角。而英雄角色可以设计为方形，表达其正气、大度、自然的形象，例如超人的形象。而曲线和圆形是富有吸引力的正面形象，聪明伶俐，可爱友好，例如《功夫熊猫》里面的阿宝，《飞屋环游记》里面的小男孩，等等。而且符号化的形象可以更加形象的来表达这个角色的心理和生理。

结 语

据动画多元化这一特征，人们在动画中的角色造型上一直在不断地探索，从现实到非现实，从具象到抽象。但无论形象来源于自然界的真实写照或是匪夷所思、天马行空的想象，都可以肯定它们是用来表达人类的精神和情感的载体，而如何塑造一个精彩、生动的动画形象，角色几何符号化在动画创作中起着越来越重要的作用。

参考文献：

[1] 叶正华，叶风华.动画角色造型设计[M].湖南师范大学出版社，2009.

[2] 沈宝龙.动画造型设计[M].浙江人民美术出版社，2008.

[3] 余为政.动画笔记[M].京华出版社，2010.

[4] 约翰·哈拉斯.动画时间的掌握[M].中国电影出版社，1995.

[5] [英]威廉姆斯.原动画基础教程[M].中国青年出版社，2006.

【余亚婷，广西艺术学院】