决定性的看：摆脱先入为主

李少白　何星

何星（以下简称何）：为了激发学生的想象力与创造性，贝蒂·艾德华教授曾将毕加索的画上下颠倒，让大家临摹，以打破先入为主的观念。您能否结合摄影实践，谈谈您对先入为主的观看的态度呢？

李少白（以下简称李）：“先入为主”的观看，是人类在漫长的发展过程中获得的一种高效的观看方式，它是一种以概念识别事物的方式。生活中，人们早已习惯了将各种事物通过概念化的方式进行认知、理解并记忆，这样有助于我们不假思索地认出事物并迅速做出判断，确保正确地识别自己所面对的环境。人类的知识信息约有85%是来自于视觉，因此，“先入为主”的观看对普通人来说是一种常态化的观看方式。

但是对于艺术家来说，“先入为主”就意味着视线只会停留在概念阶段。如果没有发现题材的独特魅力，作品只是在不断地重复印证人们头脑中的固有印象。在艺术领域，创造是生命，是灵魂，不能被现实世界所束缚。想要摆脱现实世界的束缚，首先就要摆脱对现实世界各种概念的依赖。如果你将摄影视为艺术，就要从改变观看事物的方式入手，时时提醒自己，尽可能摆脱先入为主的观看方式。

我喜欢摄影，更愿意将摄影当作艺术。所以我在拍摄时，经常提醒自己，别让先入为主妨碍了我的观察，尽量别让被摄物的概念所束缚。不能看山是山，看水是水，不能简单地按照头脑中已经特征化了的形象去认知或感受事物。而应努力释放想象力，去发现或探索被摄物的视觉潜能，观察并发现与常人先入为主大相径庭的形象。

何：能否以照片说明，摆脱先入之见的局限后，普通题材会展现出何种新意，是否与固有的形象迥然不同？

李：请看照片《楼与车》。粗看时，大片的深蓝色中浮现出两块橘红色的色块；细看时，原来是汽车车身与高楼在车身上的镜像。高楼与汽车原本是城市中的常见之物，可是当高楼与汽车采取这样一种异于寻常的方式组合在一起时，马上会引起观赏者奇妙的视觉反应。这张照片的新意不仅在于视点的特殊、冷暖色的对比、构图的简练，更重要的是打破了对汽车的先入之见，将它作为一面不平整的镜子对待，并且从中发现了新奇之美。

何：这张照片不仅摆脱了人们对楼与车的固有印象，还强化了它们之间不同寻常的组合关系。

李：另一张照片《入画》拍自中央美术学院的一间展厅，当时一幅黑地白字的超大海报吸引了我。海报上，那个行走于纵横排列白字之间的男人身影尤为引人注目。我正在观察海报时，有个女孩朝这边走来，我立刻拿起相机。当女孩走到海报前方时，我按下了快门。在我按快门的瞬间，脑海里并没有海报的概念，而是将它视为一个非现实世界的存在。在这个非现实的世界里，真实人物和虚幻角色相伴而行，真假难辨，谁还会再去关注海报呢！

何：看来，虽然先入之见人皆有之，但并不是不可避免。而一个从事艺术创作的摄影家，必须时时警觉自己是否被先入之见所捆绑。想拍出好照片，别忘了将先入为主的成见松绑，去发现被摄物在固有概念之外所隐藏的更为丰富的视觉内容。

李：能否克服先入之见，是摄影人终身要努力的一件事。

责任编辑/张大鹏