决定性的看：在水中寻找色彩

李少白　何星

何星（以下简称何）：近来您拍摄了很多以水为题材的作品，当拍摄对象是水的时候，您是如何观察的？

李少白（以下简称李）：我很少孤立地观察水，因为水总是处于某种环境之中，而水的反光特性一定会反映出它所处的环境。只有在极少数情况下，水才能像镜子一样如实地映射出所处环境的形象。在大多数情况下，水不会绝对平静，因此很难清晰地映射出环境事物的形状和形象。但是，无论处于静或动的状态下，水都能反映出周围环境的色彩。蓝天下，无论是波涛汹涌的大海，还是平静的湖面，只要水质纯净，都能呈现出蓝天的颜色；夏季森林里的河水或池塘，一定倒映着树木的绿色；雪山下的湖泊只要不封冻，也会映出白雪的洁白……所以当我面对水时，往往会将注意力放在水对环境色彩的反映上。尤其是水中倒影的色彩，往往比真实事物的色彩更抽象、更漂亮、更富有魅力、更具有陌生的美感。

何：为什么水中倒影的色彩会如此美妙呢？

李：大多数情况下，水并不是一面平整的镜子，因此产生的映像会在不同程度上失真，而失真的映像则能使色彩摆脱对形象的依附，产生的视觉效果会更突显色彩自身的丰富性和微妙性。由于水的状态往往处于流动与变化之中，所以水中的倒影也随之处于不断地变化之中。倒影的色彩会因此而产生不同的明暗、浓淡，甚至朦胧与清晰的分布组合。不断变化的色彩关系，当然比固定不变的色彩关系更有可能拓展我们的视觉感受。观察水中倒影的色彩组合，是一件非常引人入胜的事情。当我面对水的时候，特别喜欢耐心地观察水中映像的色彩世界，期待它们带给我惊喜，让我用镜头去提炼并捕捉它们。

何：这张《数树深红出浅黄》是在哪里拍摄的？为我们讲讲您当时的拍摄思路。

李：不久前，我有机会前往杭州。當时秋色正浓，西湖边的各种树木呈现出不同的色彩，红、黄、绿交织在一起，非常好看。可惜偏偏天气阴沉，缺乏可为景色注入灵魂的光线。我观察了很久，最后将注意力集中在湖面上，选择湖水的一小片水域，水面上倒映着树林的影子。此时的湖面虽然还算平静，但仍有涟漪，因此树木在水中的形象变得模糊了。正因为模糊，更突显出树木的色彩。虽然当时是阴天，缺少直射光，没有光影变化，反差也比较小。但水中的倒影基本上丧失了树的形象，树与树之间的距离似乎也不存在了，只剩下一片斑斓且柔和的色彩，仿佛水彩的调色盘一般。阴天的散射光正适合营造这种缤纷又柔美的色彩效果。

何：如果当时不是阴天，就无法获得这样的色彩效果吗？

李：当然不能。如果当时有阳光，树影就会出现明显的明暗反差。虽然色彩关系不会改变，但柔和的水彩效果就会大打折扣，甚至消失。

何：拍摄这张照片时，你是否对焦于水中的倒影？

李：拍摄时，我使用100-400mm变焦镜头，光圈设为f/11，而且距离景物较远。当时，水面上除了倒影，还飘浮着凋落的树叶，我选择聚焦在树叶上。因为倒影本身就是模糊的，没必要过多地考虑它的清晰度，我希望尽量让飘浮的树叶清晰，以增强它与倒影的对比。而且如果对飘浮的树叶进行聚焦，可以使水中的倒影形象更模糊，进一步使色彩抽象化，能更好地突显色彩。

不过，一般拍摄水中倒影时，应当聚焦在水中的倒影上，尤其是采用离倒影比较近的视点时。如果想让水面和水中的倒影都清晰，可以广角镜头搭配小光圈进行拍摄，就能获得较大的景深，实现你想达到的视觉效果。

何：拍摄《影上游》时，一定是个大晴天吧？您是如何构思的？

李：这张照片拍自黄山脚下一个叫卢村的古村落，当时的确是个大家都喜欢的好天气。村中有一条穿村而过的小河，几只鸭子在河里游来游去。因为不想重复小桥、流水、人家的画面，于是我将镜头对准水中粉墙的倒影。我发现徽居的粉墙在水中的倒影，被流动的水碎成了许多不规则的白色色块，它与蓝天的倒影、水草的映像以及晃动的波光混合在一起，就像一幅以色彩为主的抽象画。因此我决定用粉墙的碎影作为背景，衬托鸭子的形象。于是，我静候鸭子游到这片倒影上，才按下快门。

何：您不仅选取了一个光色交融的抽象画面，还让活灵活现的鸭子置身于其间，将破碎与完整、抽象与具象、冷色、暖色与中间色混搭在一起，构成了一幅既有美感，又让人觉得有些意外的画面。看来，无论是阴天还是晴天，无论是有风还是无风，仔细地观察水，就有可能发现让我们心动的色彩世界。

责任编辑/张大鹏