保罗·托马斯·安德森 一种对电影的执念

灰原

不羁的惊艳

莱昂纳多·迪卡普里奥与马克·沃尔伯格早在1994年的青春励志片《边缘日记》中就开始了第一次合作。从此以后莱昂纳多走上了主流电影男一号的生涯，而马克则是沉沉浮浮在小制作电影中多年，不温不火。直到1997年，莱昂纳多因为演《泰坦尼克号》而无法出演《不羁夜》向导演推荐了马克，此后马克便成为了银幕上经典的“Dirk Diggler”。令人惊讶的是当年拍摄这部电影的保罗·托马斯·安德森只有27岁。

保罗·托马斯·安德森成长在一个充满电影的环境中，确切的说应该是色情电影，他生活在这类电影最繁荣的年代，这些所见和回忆全都被他写在了《不羁夜》中。沉迷于电影世界的保罗·托马斯·安德森在大学时期选择了导演专业，但他只上了两次课就决定退学，因为比起坐在教室里无止境地看片，还不如拿起摄像机拍摄自己的短片。他其实对自己非常苛刻，因为他正在做的是自己真正喜欢的事业。《不羁夜》里有形形色色的人，无所事事的，雄心壮志的，百无聊赖的，最后什么都不剩。“70年代的人们什么都不剩下。”《不羁夜》就像是一支独舞，激昂的时候尤为壮丽，但结束之后一丁点儿也没有留下。

隐晦如大师

2012年的时候，保罗·托马斯·安德森拍摄了电影《大师》，这是一次很危险的尝试。“大师”是一个很伟大的词语，起名字对于电影来说是很关键的。就像把黄河和长江这样壮丽的词语用到名字，天生就会让别人更挑剔一样，究竟什么样的人能够配得上“大师”，让保罗·托马斯·安德森的《大师》变得很神秘。“《大师》的故事是受到一个关于科学论派的问卷调查的启发，但我对这个故事做了一些修改。在创作《大师》的剧本的时候，好几次我进入了思维枯竭的状态，所以整个创作过程持续了很长的时间。关于这个故事，我只是把两个简单的人物放在一起，其中一个出现了问题，在另一个那里就一定有答案。”

在介绍《大师》创作始末的时候，保罗·托马斯·安德森加上了一句“希望你明白我在说什么”。这个故事的确有些庞大，人和人、人和自己，都有着“驯化”与“被驯化”的关系。大师遇到了凡人，凡人无法驯服自己，最后大师驯服了凡人，但大师没办法驯服自己……《大师》里有庞大的分支和集点，电影在上映后获得了一致好评，甚至有影评人给出了“奥斯卡大满贯”的评价，但《大师》却在当年的奥斯卡上失落而归。或许这便是这部电影和现实惊人的相同之处。对于奥斯卡学院派来说，保罗·托马斯·安德森是独立电影人中的优秀人才，但这样的人才终究是不能驯化的，他需要更大的空间和更优秀的土壤。

《性本恶》是挑选金子

26岁拍摄自己的第一部电影，如今他正在拍摄第七部长片作品《性本恶》。保罗·托马斯·安德森是有天赋的。生活在录像带的世界里，用自己退学退下来的学费拍摄了第一部电影。野心让他在有天赋的前提下用不断地外交让自己的电影能够被更多人看到，即使是当时不太受关注的圣丹斯电影节。但如今的独立电影已不能和往昔同日而语，保罗·托马斯·安德森也已经能够游刃有余地扛起《性本恶》这样纷繁复杂但形散神不散的故事。

链接：保罗·托马斯·安德森Q&A

Q：如果要用一个点来串起《性本恶》的故事，这个点是什么？

a：《性本恶》是根据同名文学作品改编的，我保留了原著的名字。故事的背景是1969年到1970年的洛杉矶，这是一个结合了犯罪和喜剧的故事，主要人物是一个私家侦探。他遇到了自己的前女友，这个前女友现在的男友被卷入一个案子里，于是这个私家侦探决定去帮助前女友。当然，电影里面的人物不会只有私家侦探和前女友这么少，真要有一个点串起所有线索，那这个点毫无疑问是那个私家侦探。

Q：是如何将小说改变成自己想要的剧本？

a：最困难的部分就是要先把这本400页的小说消化掉，然后把它改成一个只有120页的剧本。这部小说对我来说，每一页都有一个高潮，所以要改编成剧本，势必要舍去很多东西。这种感觉就像是有一个人在我面前扔了一袋金子，但我只能拿其中的几块带走。

Q：能谈谈《性本恶》的幕后故事吗？

a：我还是坚持自己参与编剧和制作人的工作，正如我之前所有的电影一样。拍完《大师》之后我两年没有拍电影，虽然这还不是我休息得最长的时间，但我觉得是时候把《性本恶》拿出来拍了。很多人都希望我的电影能够坚持原有的独立制作又有一定的商业成功，这些期待不止一个人提过，当然，我也在朝这方面努力。

Q：《性本恶》的演员安排有什么特别之处？

a：我认为演员是最棒的部分，我找到了和我合作过《大师》的杰昆·菲尼克斯，他已经有足够的能力让我相信他完全可以胜任男主角的角色。我还找到了乔什·布洛林，有他加盟我非常期待。其实我不能再说更多了，演员阵容大家都知道了，再介绍下去，整个故事就曝光了。

Q：《性本恶》最让人期待的地方是什么？

a：我之前看到一篇新闻，说保罗·托马斯·安德森是《性本恶》最让人期待的地方，现在我就用这句话来回答这个问题吧。