铡世美·骂后娘·打小三

2014-04-29 17:59潘采夫
南都周刊 2014年12期
关键词:后娘秦香莲亲娘

潘采夫

专栏作家,媒体人。

男人、原配、小三在生活与影视中,如男人酒桌上的老虎杠子鸡、猎人美女熊,是最基本的娱乐素材。猎人打熊、熊吃美女、美女放倒猎人是规定好的套路,美女把熊放倒人们不答应,熊吃了猎人也犯了天条,游戏就这么被规定了,同时也种在心里,如果改掉规则,人们就不会玩。

在出轨那些事里,小三基本法也被早早写好,原配必然住在上游,小三位置低到了入海口,男人在其间狼奔豕突,自由度自己掌握。原配的角色发挥余地最小,想不当秦香莲人民不答应,她要敢说一句Who cares肯定炸锅,直到考证出原配也是小三,人们才会长吁一口气,感觉真理还在自己手里。小三的角色也恒定不变,男人则拥有极大的自由裁量权。这些规则被统称为道德。

在出轨那些事里,小三基本法也被早早写好,原配必然住在上游,小三位置低到了入海口,男人在其间狼奔豕突,自由度自己掌握。

小时候我们村有三个戏园子,各种豫剧老戏不断上演。我喜欢看打戏,《秦香莲》也凑合,秦香莲一开哭腔我们就趴地上玩,等王朝马汉出来老包准备铡人,小孩儿们一哄而起精神倍爽,万恶的陈世美就要倒血霉了。老太太们喜欢听秦香莲唱,大青衣在台上下着小雨,老太太们在台下抹着手帕,眼泪鼻涕汇成了一条河。铡完陈世美,老太太才心满意足挪着小脚回家做饭。

我最爱看的戏是《卷席筒》,虽然不打却很滑稽。小苍娃跟他哥同父异母,苍娃亲娘是他哥哥的后娘,后娘毒死老公,虐待养子,诬陷儿媳妇,多亏小苍娃伸张正义,大義灭亲娘,救出嫂子。看戏的时候,我只顾研究苍娃怎么把自己裹在草席中装死,心里佩服得不得了,可全体妇女同志又不行了,边哭苍娃边诅咒后娘不得好死。后娘不死掉,戏班子别想吃午饭,爷爷说这叫“不铡奸臣不刹戏。”

后来住城里上中学,有次跟爷爷看电视,电视里放的是《鞭打芦花》,孔子学生闵子骞的故事,还入选了二十四孝。剧情简直变态,父亲外出会友,闵子骞给父亲驾车,因天太冷手颤马鞭落地,父亲怒了用鞭子抽他,衣服竟被抽破飞出芦苇花来,父亲再剥他弟弟的衣服,里面是上等棉花。父亲才知道是闵子骞的继母干的,于是怒写休书,闵子骞反为继母求情,说“母在一子单,母去三子寒”。感动了继母,全家过起了幸福的生活。

当时对剧情不了解,我渐渐入了戏,那唱腔实在太过凄惨,再配上哀婉的弦子,艺术感染力超级强大,我半途跑到厨房哭得有点缺氧。我爷爷也没好哪儿去,他忘了找手帕,眼泪和着清水鼻涕一直垂到胸前,还随着哭劲儿有韵律地抖动。

看完这样的戏,你心里不能不憋着一句话:后娘真特么不是个东西。所以在农村,给人当后娘是一大忌讳,结果也往往不好。经常听到哪个村有个养子,长大成人后就离家出走,无一例外口号是“找亲娘去”。

而在文章、马伊琍、姚笛这个剧里面,姚笛就成了那个后娘,难道人们了解姚笛吗?人们只知道她演过新版《红楼梦》,传说她被某老板包养,为跟文章好抛弃了七年男友,现在文章浪子勇回头,马伊琍且行且珍惜,沉默的姚笛成了众矢之的。规则决定了姚笛是个肇事者,因为她的角色是演小三。

安娜·卡列尼娜的原型是托尔斯泰一个邻居的情妇,她被情夫抛弃后卧轨自杀,托尔斯泰老爷子写书之初,对她也没什么感情,但当笔触进入这个女人的世界,托老爷子对安娜·卡列尼娜的同情与理解越来越深,说不幸的家庭各有各的不幸。

本来是一出悲剧,但在有些人的脑子里,你只能找到一块三角板。人们最喜欢的事不是了解真相,不关心什么不幸,也不关心事件里的人,他们最热爱的事情是当一个平庸的导演,给戏剧粗暴地划分角色,所有的戏都只有三个角色。于是,所有此类事件都被编成了同一部戏:《打小三》。铡世美、骂后娘、打小三,这三样都是广大群众喜闻乐见的民间运动。

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