决定性的看：视距

李少白 何星

何星（以下简称何）：为了正确地观察被摄物的形状，我们在上一期着重谈了有关视点（视角）的问题，今天我们是否能谈谈有关视距的问题？

李少白（以下简称李）：好。我认为拍摄时，视点离被摄物距离的远近，有时会影响观察被摄物形状的正确与否。过近和过远都会影响正确的观察。你在现实的生活中有没有过这种体会？

何：当然有。离事物过远时，往往会看不清事物的形状，离事物过近时，又可能产生鼠目寸光的现象，看不清事物的全貌，因此不能正确地观察事物的形状。

李：我补充一点，如果被摄物足够大，视距即使很远也能正确地观察到事物的形状。最明显的例子是月亮。尽管我们观察月亮的视距非常远，但是我们还是能得到月亮的正确形状。又比如，天边的彩虹。我们在很远的地方观察，依然会得到它正确的形状。有些被摄物足够小，我们只有离得很近才能得到它的正确的形状。所以视距的选择要根据被摄物的大小来选择。

何：我同意您的说法，并且我也想补充一点：我们选择视距时，不仅要根据被摄物的大小，而且有时还要考虑被摄物在画面构图时起的视觉作用来定。

李：你能讲得具体些吗？

何：比如在风景照片中，为了平衡画面，或者形成对比，或者产生呼应，需要将人、动物、车船等事物拍进画面。为了取得更好的构图效果，有时要使这些被摄物的形状弱化，甚至消失，而形成画面几何结构中的点、线、面。

李：我不仅同意你的这种观点，而且还可以用具体的照片来说明这种观点。

何：是不是《秧田》这张照片？

李：我认为这张形式感很强的照片拍摄成功有几个关键：1﹒高视点。高视点形成的俯视角，可以很好地减弱秧田的立体透视，而增强了秧田的平面效果、图案效果。2﹒散射光。散射光避免了光影对点、线、面图形的干扰。3﹒长焦镜。长焦镜的窄视角可以截取秧田几何形最突出的局部。4﹒足够远的视距，可以将秧田中的秧苗的形状弱化，形成排列状的点，尤其是在画面中插秧的两个农民，因为视距远，他们的形体也被弱化了，在整个画面中形成了两个点，并且是很明显的两个点。由于这两个点的存在，画面有了视觉中心，有了简洁中的丰富，有了抽象中的具象！

何：也就是说，您在拍摄这张照片的时候，为了达到您想表现的抽象中的具象，是有意识地选择了足够远的视距？

李：的确是。我在拍这张照片时，为了强调突出秧田的平面几何造型，一定要弱化构成秧田的细节的形状，要获得大的、整体的视觉效果，远视距就是关键的选择。

何：近视距除了能更清楚地展现微小的被摄物的形状，还有哪些作用？

李：能在许多被摄物同时存在的情况下，突出夸大视距最近的被摄物，改变构图中的比例关系。我在西藏林芝地区拍摄的这张《朝拜》照片，就是一个能说明问题的例子。前年秋天我有幸到西藏林芝地区采风，我们打算在日落时分去拍摄南迦巴瓦雪山，由于时间比较充裕，所以当我们路过一个叫古乡湖的地方，就停下来休息一会儿。我不愿意浪费时间，就跑到湖边去寻找可拍摄的题材。我看见湖边有一些形状各异的石块，高低粗细都不同，经过一番仔细观察，我终于发现立在水边有一块石头，从某个角度看，像一个人戴着草帽，双手合十，仿佛对着雪山朝拜。我立刻对这块石头产生了兴趣，但是这块石头只有一米左右高，为了突出它的拟人形象，最好采取剪影的拍摄方式。拍摄剪影，当时最好的背景就是雪山上空的蓝天。于是我就蹲了下来，在离石块非常近的低视点，完成了这次拍摄。由于视点低，石块的剪影大部分都映衬在蓝天上，形象非常鲜明，由于视距近，原本不大的石块在画面上高大起来，真有些顶天立地之势，使“朝拜”这个拟人形象极具视觉冲击力地表现出来！

何：您要不说明拍摄的真实情况，我还真以为这是一块巨大的石头呢！看来在拍摄中，为了表现被摄物的形状或准确或变形，或真切或夸张，对视距的选择也是要认真考虑的。

责任编辑/张大鹏