哥斯拉的幕后制作

“特摄”方式拍摄：

早些时候“哥斯拉”系列电影的拍摄方式是典型的“特摄”拍摄方式。所谓“特摄”，原本是指利用特殊摄影技术拍成的电影，包含的范围很广，美国的科幻片，香港的武侠片，都可算是“特摄”。但是，日本人用于拍摄那种架空背景的虚构战争、打斗电影的方式，是与众不同的，而且由于日本人几十年如一日地迷恋这种方式拍成的电影，使得这种电影类型蔚为大观，最后独霸“特摄”头衔。简单来说，日式“特摄”最显著的标志是两个：皮套与缩微布景。

皮套：

在电影中，哥斯拉有60米高，但在实际上，这个“怪兽”只有2.2米高，无论是正义战士还是巨型怪兽，都是演员穿着特定形式的皮套来表演，这也决定了哥斯拉与其他怪兽的基本形状。因为必须让人在里头演，所以，或多或少受到人形的限制，哥斯拉的短腿与圆圆的脑袋就是这样来的。

怪兽的皮套构件一般都由以下构成：皮革、电子原件、涂料喷火吐水装置等，通常情况下，怪兽身上都有意想不到的开关，这些机关留心就能看到。人钻到皮套里，拉链拉起，便成了我们在银幕上看到的怪兽。

微缩布景：

“特摄”电影中被激烈的战斗所摧毁的城市，则是借助于模型特技。哥斯拉系列电影最显著的成就是电影中在毁灭城市和其他东西时所运用的特效非常逼真。相对于美国科幻电影而言，最大的一个特色就是非常忠实于传统的手工技术，很少依赖先进的电脑特技，尽管日本人在电脑技术方面也很有头脑。

早期“哥斯拉”系列电影的拍摄几乎都是在摄影棚内完成，在那里，摄影师可以创造并利用各种人造环境，这些人造环境不会受到阳光、风和雨等自然环境的影响。但是仰视的怪兽场景都是在室外拍摄的，在室外没有高度的限制，可以把现实的天空作为背景。有危险情形的场景，如大爆炸等，也是在室外拍摄完成的。

布景之光：

为了让这一缩微世界看起来更加逼真，需要非常好的照明。在电影中所使用的光线的方向、角度、类型和平衡等都需要非常注意。制作特效要求有比正常拍摄更快的摄影速度以及更强的光线。此外，还有一些组成部分，是在电影最初拍摄时没有而后来才加入的，如哥斯拉喷出的放射性火焰或者爆炸所形成的反射光，也必须要用光线照亮，以使其与整个场景中的其他布置相配。所有这些都使得特效电影的制作成为一项极其困难的工作。

爆炸装置：

这些爆炸很危险，安个小型的爆炸装置很简单，无非是几个电路，一串电火花，一个遥控台而已。不过他们身上一般不是那种爆破的，只是个小型的喷火花，因为爆破型的那种一般伤害极大。之所以会有爆炸效果是因为后期的拟音。

对于建筑、飞行器、战车等爆炸，发射的炮弹、导弹一般有两种，一个是模型，一个是红火花。火花也分为两种，一个是模型装备的火花喷射，另一个是拍摄用的大型火花喷射台，这个喷射台一般都在场地外围，接下来大家通常会看到这样的画面：一串火花飞过去，前面的怪兽身上开始爆炸，这时，一个飞机才划过去，然而，观众是看不到飞机发射的过程的，因为那不是飞机发射的，是场地外围的发射台发射的。但是像飞机爆炸这种也是火花，只不过后面点个小火炬而已，还有，大楼通常是爆破型的，汽车也差不多如此。

后期合成：

拍摄完成之后即是合成。如果以正常速度的10倍来拍摄整部电影是不是就是个好主意了呢？答案是否定的。从一个场景到下一个场景的正常电影速度是不同的。例如，哥斯拉是由穿上十分沉重的怪物服装的演员来扮演的。无论这个演员怎么想快速运动，也不会产生怪物快速运动的效果。因此，摄影师要用较慢的摄影速度来制作出哥斯拉正在快速运动的景象。在既有哥斯拉又有爆炸的场景中，这两部分就要分开来以不同的速度单独拍摄，然后再合成为一个场景。

LINKS：圆谷英二：

他以摄影师的身份进入电影界，学会了特摄技术，之后创作了《哥斯拉》，哥斯拉一举成为人类历史上最著名的怪兽，哥斯拉系列电影也成为了世界上最长寿的系列电影，而圆谷英二也因此被评为“特摄之神。之后，圆谷英二又以“特摄”手法创作了另一部经典作品《奥特曼》，取得空前成功，影响了好几代人，奥特曼的形象在许多人的心目中独树一帜，无法被取代。