做得好嫁衣

江泽涵

1962年岑范执导的《红楼梦》，不愧越剧的经典之作。主角们自不必说，只出场一两回的丫头、戏子、长府官，一亮嗓子，也震得我耳朵一直响。尤其孟莉英饰演的紫鹃。

三四号的角色已不值一提，何况一个丫头？可这“丫头”的表演，连周恩来总理都赞不绝口呢。她还在众多经典剧中成功地塑造了丫头的形象，并且后无来者，被观众称作“丫头王”。

国人有一信条：“宁做凤尾，不做鸡头。”雄心真不是什么坏东西，若向野心靠拢——利欲化了，可真要误人了。当年不就有个女孩这般說么：“宁可坐在宝马车里哭，也不想坐在自行车上笑。”

当某些人听到有人以“丫头王”“随从王”称呼自己，怕是不会笑的，在他们看来，这是耻辱！只有真正为一个“丫头”，一个“随从”付出过的，才不会这般觉得。

一部戏不可能都是主角。有些演员的目的不在演好戏，而在表现自我，因为没有争到主角，就随便应付配角，结果糟蹋了整部戏。配角的戏份少，唯有凭实力，或可惊鸿一瞥；自然也能加重戏的厚度。金庸的武侠小说，声振海内外。原因之一，每一个配角都塑造得鲜活生动，包括只露一两面的小角色。

三流主角必然会淹没，而一流配角照样使人铭记。配角的分量从不输于主角的。因此，在各类影视奖中，还设了最佳配角奖。

戏，很讲究分场。纵观全剧，许多场都没有紫鹃的戏，而在“焚稿”和“哭灵”二场中，却是她的天下了。配角在某一个面，某一个点上，就成了主角。那还有什么道理将这些疑似配角的主角演差呢。

人生如戏！当然，还是有所区别的。戏的视角是有限的，许多必须想象的画面，只能看观众勤不勤了。人生呢，在空间上无限广，在时间上无限久。人生和戏可以转化成这样两句话：有一个很小的世界，它的名字叫舞台；有一个很大的舞台，它的名字叫世界。

方寸之内，一刻之间，我为主！所以，主角是绝对的，配角是相对的。这般看来，我们一直都是主角，人生的戏份也从来没有少过。能活在现实中，实是有福。

妈妈向我回忆过一件事。她年轻时，在五金厂带过一个小徒弟。当时做打杂的，在两百多号人中，很不起眼。妈妈半年后才注意到这个勤快的孩子，搬运靠体力，不能偷懒，而扫地也很卖力，每一台机器下面找不着一点铜渣子。

妈妈问他：“晚上扫干净，明早又会掉下来，干吗还这样勤快啊？”他羞着脸，不知怎么答。妈妈又问了他的梦想。他说：“还没想透，但不想老搬搬东西扫扫地，我将来也要做老板！”这说得又很自信。可他现在搬货物很卖力，扫地也是呀，和以前那些心浮气躁的小伙子完全两样。

妈妈向车间主任推荐，让他学技术，并亲自教。他学得很快，不声不响做了两年。有一晚，他拎着一刀肉，三条黄鱼，向妈妈来辞行。他攒了一些钱，计划做些别的。到县城的五金厂做起了师傅以及销售，一路摸爬滚打，积累了各种经验。他最终选择的是自己喜欢的，做起了花木生意，如今已是县城有名的花木老板。他一直感激妈妈的帮助，说替自己省下了很多时间。妈妈只说：“因为你是个实在人。”

常言道，红花还须绿叶衬！这一残酷性，使得人不甘为配角。可配角的存在价值，只为衬托？当配角超过主角的时候，主角可以要求配角要比自己差吗？戏里不可能，戏外同样不可能。一品的红花无须绿叶衬！做人家的陪衬，以及要人家来做自己的陪衬，都是一场悲剧。

再给“配角”找个兄弟，就是“嫁衣”。秦韬玉《贫女》诗：“苦恨年年压金线，为他人做嫁衣裳。”听来似乎纯为利他。金线岂会白压？磨练的是技术。而贫女不愿迎合流俗，同人争妍斗丽，就凭一双出众的巧手，这些朴素、务实、勤劳的操守，不会一直没人发现的。就像妈妈发现她的小徒弟一样。

嫁衣虽做给别人的，可手艺终是自己的，因此，也算为自己做的。这期间的任何努力都不会是无用功。有些人对待人生，求个大致，可人生从不是随意可以打酱油的。有些东西就是在打酱油的时候失去的。无论生活让你扮演什么样的卑微角色，都努力演绎好吧，这样，走到哪儿，都能搭建起一个属于自己的舞台。（原创）