《空间》与爱丽丝?芒罗的女性写作观

摘 要：长期以来，女性主义作家都在努力构建女性写作独特的话语系统和表达方式，众多女性作家为了改写被命定的女性形象，拥有独立、平等的话语体系而努力，女性的情感也通过女性的声音被更多的人认知。艾丽斯·芒罗作为诺贝尔文学史上的第13位女性作家，她的很多故事采用女性视角，讲述女性主人公追求自我认证的过程。女性作家、女性作品以及女性写作观再次成为文学评论者的焦点。本文拟从爱丽丝·芒罗的个人经历和短篇小说《空间》来讨论她的女性写作观。

关键词：女性写作观；爱丽丝·芒罗；《空间》

作者简介：陈鋆（1985.10-），女，籍贯：甘肃平凉，单位：宁夏大学，学历：硕士研究生，研究方向：英美文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-35-0-02

爱丽丝·芒罗（Alice Munro， 1931- ）是加拿大著名的短篇小说家，2013年诺贝尔文学奖获得者。迄今为止已出版14部作品，包括13部短篇小说集和1部类似故事集的长篇小说，芒罗一直以来不认为自己是一名女权主义作家，但她多以女性为中心，采用女性视角，参照男性和一切他者，聚焦加拿大城郊小镇和邻里的生活，探索普通女性心理与情感经历。她们都挣扎在爱情、孩子、背叛和家庭琐事的危机里，有渴望，有遗憾，有软弱，有无助。芒罗在众多女主人公追求自我认证的同时予以冷静超脱地看待，在故事的进程中不自觉地流露挑战男性权威的勇气和魄力。

提及女性作家和女性写作，很多人混淆了女权主义写作和女性写作观的区别，更多的人把重点放在女权思想和女权主义在女作家作品中的呈现，忽略了爱丽丝·芒罗品创作过程中的女性写作观，以及其理论和实践意义，而爱丽丝·芒罗本人是拒绝被贴上“女权主义”的标签的。“她通过非常纯粹的女性视角来观察世界，描述世界。所以女性是这个世界里的主角，而男性往往是女人世界里的配角，他们的存在只是为了展现女性的婚姻状况、思维方式和精神状态。”

正如弗吉尼亞·伍尔芙认为的，女作家的写作总是女性的，她的女性写作基于男女的性别差异，而不再强调性别平等。女性写作比女性主义写作要温和。女性写作所反对的是以逻辑客观、线性见长的男性写作方式而并一定是男作家的作品。女性要想发出自己的声音，建构完全属于自己的叙事话语似乎只能凭借这个男性统治的话语体系。众多女性作家为了改写被命定和预设的自我形象，开辟更宽阔的创作道路，正在积极寻找自身“失落的声音”。爱丽丝·芒罗正是其中之一。 爱丽丝·芒罗的高明之处在于她跳出了传统的人伦和社会视角，摆脱了霸权话语的控制，给女性充分的表白空间。她不是通过男性的视野关照女性，而是建立起以女性为中心的叙事话语和叙事结构。

《空间》是爱丽丝·芒罗2009年发表的小说《太多幸福》中开篇之作。《空间》这篇短篇小说讲述的是一名长期生活在丈夫阴影下的普通小镇妇女多利的故事。丈夫劳埃德作为一家之主，从家庭琐事到孩子教育都是他说了算，他甚至反对年轻的妻子化妆，无端猜疑妻子和同社区一个年轻妈妈玛吉的来往，整天猜想多利和玛吉在说些什么，使得多利的生存空间一点点缩小，几近窒息。最后，极端男权意识支配下的丈夫残忍地杀死了自己的三个孩子，给多利的生活带来了无法应对的巨大冲击。

个人型叙述曾经是女性主义作家构建作品时的偏爱方法，它无法采取无性别的中性掩饰手段，或所谓的第三人称，也无法躲避在可伪装成男性的某种文类的声音之中。这篇短篇小说用第三人称的叙述方式通过描述主人公多利悲剧的命运和困窘中的生存状态，让读者看到了人性的弱点和女性被命运驱赶的一生。展现着女人一辈子永无终点的流浪和放逐。同时也让读者在风雨摇曳的世界中，寻找到了某种确定性的东西。爱丽丝·芒罗的这部作品综合了对现代女性纠结和困惑的问题的审视，包括爱情、婚姻、家庭、亲子关系问题等等。作者没有美化显示主人公的性格或她的处境，也没有说教读者，而是以女性的视角和超脱的态度暴露主人公自己的问题，向读者展现不同人物的内心世界，给人们留下反思的空间。

女主人公多利是典型的家庭主妇，依赖丈夫，缺乏自主权。而这就是女性文学作品中固有的“女性气质”，这种所谓具有女性气质，就是显得软弱、无用和顺从。有时候多丽想只要不自己先多嘴，跟着笑笑也不会招来训斥。当他开始追问她为什么买有瑕疵的食品时，她却只字未提这事。她隐约觉得，最好假装没看见。那时她有一头波浪式的褐色自来卷长发，颜色也是天生的，很讨他喜欢。她脸上是温婉、娇羞的神情，却不是本性的自然流露，多半是因为她这模样让他高兴。处处可以看出，多利知道丈夫劳埃德的喜恶，尽量顺从和讨他顺心，没有自己的空间。同时，作者在这篇小说中颠覆了表现男性勇敢睿智的传统模式，多利的丈夫劳埃德满腹闹骚，无端猜疑，小题大做，多利买的通心粉罐子上有个小坑，商家为此做了降价处理，她对自己出手迅速很是得意，以为自己干得漂亮。可她的丈夫劳埃德认为 多利想毒死孩子们和他。他总是很刻薄，惹他烦的不仅是女人， 护士长属于做事古板生硬的那类人，他管人家叫“催命鬼太太”；在冰激凌厂里也有个家伙被他盯上了，他管那人叫“搅屎棍路易”。

失去孩子的多利彻底崩溃了、疯癫了，医院定时会给她打针，为了她安静。情绪稳定后，她被社会工作者带到一个新的地方，找了份工在一家宾馆做客房服务员的工作。这份工作虽然很辛苦，但是多利喜欢，因为忙起来让她没工夫胡思乱想，累了倒头就睡。在这里，女性已兼备了所有被认为专属男性的优点。在爱丽丝·芒罗笔下，事实上描写男性人物的部分并不比描写女性角色少，但常常给人一种虚而不实的感觉，小说中男性的外貌、性格和他们经历往往只有寥寥几笔。小说故事中塑造的一个个男性角色，很多情况下都是为了女主人公生活经历的历史背景而存在，推动着女性主人公命运故事的发展。爱丽丝·芒罗对女性视角的选择，有利于她自身性别意识的表达。通过另一种关照，更为细腻的刻画男性的不堪、自私和脆弱等形形色色。芒罗有意识地通过女性视角运用女性写作观，摧毁了男性长久以来在中心话语权优势下被塑造的美好形象。

控制不了自己，多利多次去探望这给她带来巨大伤害她的男人。因为这段婚姻曾经带给这位软弱单纯的女人一份幸福的爱情。此时，女性特有的优柔寡断和自我说服自己念旧原谅仇人再一次真实再现。作者在袒露女主人公细腻心理的同时，也刻画、审视和反思女性性格。但欣慰的是，多利还是在成长，在一点点变得强大。那件事之后，她把头发剪了，做了漂染，名字也改为 “弗勒”。她在一步步摆脱自己过去命运的同时，有点吃力却还是很努力地向前迈进，寻找自己生存的空间。而且，在小说结尾，她成功战胜了懦弱的自己。在去探视丈夫的路上，多利帮助挽救了一名在车祸中受伤的未成年司机的生命，在这个救人的过程中，找到了自己的异度空间和活在的理由，决定不再去看望丈夫，摆脱了对丈夫的依赖，实现了真正的自我救赎。

所以，爱丽丝·芒罗自己的经历和她小说中塑造的一个个鲜活的女性主人公以及她們的命运纠结在一起，共同构成了她在文学创作方面及其明晰的女性写作观。丽丝·芒罗在《空间》这篇小说的最后暗示女主人公命运时表现了积极向上的乐观情绪，她相信像多利这样的女主人公们随着女性意识的成长，总会在车水马龙中找到属于自己的合理坐标。尽管她们只是挣扎着改变自己的个人生活，没有、也不可能改变社会的基本结构。但是，她们在改变个人命运所迈出的微不足道的每一小步，却体现了众多女性在追求自身独立时女性意识的觉醒。她的小说推动了女性小说的发展，以自己独特的视角和艺术表现手法写了许许多多女性的真实生存状态，她对女性社会的这种深刻透视、对女性生命的阐释和其中的女性写作观为我们在文学和文化领域的研究留下了无限的思索空间。

参考文献：

[1] Alice Munro，Too Much Happiness. New York：Random House， 2009.

[2] 艾丽丝·芒罗，《空间》，周洁译《外国文艺》，2009年第4期

[3] 戴锦华著.涉渡之舟.新时期中国女性写作与女性文化[M]，北京：北京大学出版社，2007.5.

[4] 董珊珊，聆听叙事话语中的“女性声音“——浅析爱丽丝·芒罗短篇小说中的性别政治，南昌教育学院学报，第24卷第2期 Vol.44 No.2.2009

[5] 西蒙娜·德·波伏娃，陶铁柱译：《第二性》，中国书籍出版社，1998年版。

[6] 张京媛主编，当代女性主义文学批评[M]， 北京：北京大学出版社，1995.10

[7] 张汉熙，《高级英语》（修订本），北京：外语教学与研究出版社，1995