中国“男神”30年演变史

在中国，男人的丑与帅都是时代性的。丑从来不是天赋，而帅也从来只是被动选择。

80年代早期：光帅不行，还要爱国 上世纪80 年代早期的大陆本土男神长什么样？

就是朱时茂那样。朱时茂以1982 年公映的电影《牧马人》起家，他自称当时受欢迎程度堪比后来F4 的周渝民。之所以被这么多人点赞，是因为当时他几乎聚合了那个年代人们关于男神的所有要求：当过兵，线条阳刚；浓眉大眼，一看就是好人；还有一条突出的气质要求：在影片中要有强烈的爱国情绪——没有这个气质，当时看惯了革命题材英雄片的女性，很难为追星找到一个“政治正确”的理由。这些是构成80 年代早期男神的主要条件。

80年代剩下的时间：漂亮的男神臭不可闻 下面是舶来男神统治大众女性视野的时间。首先占据优势地位的是两位日本男神——高仓健、三浦友和。

高仓健的出现对于中国男性的审美标准是颠覆性的，他占据男神地位，对许多男性也不是一个好消息。比如唐国强和孙淳。唐国强就曾经将自己早年长达十年的沉寂归结为高仓健的大热。

转机发生在1987 年。费翔顶着波浪卷发型走上春晚，他在台上又唱又跳的动静，使得导演组不敢给全景镜头，只敢给脸部大特写。但不管怎样，男人可以开始正大光明地漂亮了。

90年代：丑是可以的，也是刻意的 就像“漂亮”这种极端形态进入中国男性审美标准如此困难一样，“丑”在很长一段时间里也是不被认同的。简单来说，就是姜文、孙红雷这种类型的酷男、型男，成为可被接受的中国男人审美标准，也不是件容易的事。

姜文也是“高仓健效应”的受害者。早年考北京电影学院时，他被淘汰。后来报考中央戏剧学院时，在是否录取他的问题上，老师们之间的争论也很大。姜文在接受媒体采访时，并不回避丑這个话题。正是因为开了姜文这个口子，才有后来的孙红雷。

现下流行的“酷”、“型”审美概念，最初都是从“丑”生发而来。就好像现在的“呆萌”、“正太”、“花样美男”等等，也是从最初简单的“帅”细分出来的说法。这其实也是一种市场选择。就像采购商品一样，当人们在审美市场准备采购时，发现审美标准越来越同质后，细分是迟早的事。

2000 年至今：“花样美男”是审美市场细分产品 真正意义上的审美市场细分，起于电视剧《流星花园》的突然流行。同一时期，韩国偶像剧也进入中国市场，《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》的持续热度，将韩国欧巴的面孔加入到了中国男性的审美标准当中。也因为韩国特殊的国情，那些天生整容脸的韩国男明星越来越多的被中国人熟知，也被纳入中国男性的审美标准中。

这又是一次颠覆性的改变。那些改革开放之后出生的80后，在这时刚好处于青春期，国内的传统男星，大部分是师奶或者少妇杀手，并不能引起他们太大的兴趣。于是，突然出现的“花样美男”成为审美市场新热点。摘自《壹读》