《父母爱情》：历史的长度与人情的宽度

作者简介：张瑜，中国艺术研究院2013级广播电视艺术学硕士。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-35-0-02

央视综合频道2014年的开年大戏依旧秉承了一贯的风格“年代家庭情感剧”席卷荧屏，创下高收视的同时赢得了良好的口碑。导演孔笙对年代戏有着精准的把握，虽说是献给全天下的平凡爱情却处处闪耀着岁月的光辉，彰显着爱恋的美好。再说编剧，刘静的文字功底过硬，这无疑是一个难得的好剧本，从人物设计到台词情节都让两位主角特别中意，以至于时间跨度如此之大的家庭戏不免有相似之处，他们都舍不得让导演删戏或改词儿。

《父母爱情》讲述的是农民出身的海军军官江德福和资本家小姐出身的安杰从50年代到90年代的爱情故事。江德福和安杰他们的结合绝非偶然，历史的原因让这对门不当户不对的小两口风雨兼程走过一生成为老两口，看似过着再平凡不过甚至有点艰苦的岛上生活，实则幸福的滋味溢于言表。男主人公屡次瞪眼和女主人公频繁撇嘴的两个可爱的表情足以看出他们独有的生活情趣，可以说是谈了一辈子的恋爱，坚守爱情几十年。

一、温柔敦厚的叙事技巧

从近几年受众调查的收视喜好来看，现实主义题材的亲情伦理剧还是很能俘获观众的心的，这正契合当下社会情感的需求。再加上这部剧时代感很强，毫不避讳地呈现出那个年代人重视出身和成分以及处于十年动乱、上山下乡、下岗风潮、市场经济等水深火热之中，当他们好不容易挺过来的时候已步入夕阳。

剧中主人公江德福和安杰在出身背景、生活习惯、文化程度等方方面面的差异构成了《父母爱情》的叙事主线，正是这些需要被磨合的地方点亮了戏剧冲突。江德福和安杰相识于一场舞会，江德福对安杰一见倾心，用丛校长的话说就是：“英雄难过美人关。”而安杰对江德福却没有丝毫感觉，再加上江德福留家庭住址还写出了错别字，让安杰一脸不屑地向她姐姐安欣透露江德福是文盲。尽管如此，他们还是经过重重阻挠顺利结婚了，婚后安杰针对江德福早上不刷牙、饭前不洗手、睡前不洗漱的毛病通通进行了“改造”，于是江德福便有了“三洗丈夫”的绰号。不久，他们诞生了第一个儿子，为了方便照顾安杰母子，江德福从老家接来自己的妹妹江德花，从此，江德福夹在两个女人中间，里外不是人，唯有和稀泥。生活就是这样，在平凡琐碎，磕磕绊绊中度过，家长里短中想要吸引观众看下去，从台词上下工夫是路径之一，《父母爱情》将经典对话展现得淋漓尽致，江德福、江德花、安杰的三角叙事爱意满满，让人能感受到家的那份温暖，仿佛有与观众促膝谈心之感。剧中表现“文革”也处理的非常温和，叙事地点在松山岛，远离了十年动乱的主战场，巧妙之处在于故事从下一代孩子下乡这一事件上引出文革，这充分体现了叙事空间的边缘化和叙事主体的少年化。另外，年代剧不可避免地会涉及到生老病死，关于这一环节，故事讲述并没有直接表现人物故去惨痛的场面，而是从台词来体现，让观众知道江德花的丈夫，孩子们的姑父去世了，这种叙事技巧很温婉。

整个剧的风格平实淡雅又不失轻松幽默，用柴米油盐酱醋茶串起生活中的酸甜苦辣涩香麻，毫无矫揉造作，父母爱情就是这样一点一滴积累起来的。电视剧里的真情让人在体会到人生百态之后，依然能感受到人性的温柔和敦厚，为之动容。

二、富于张力的人物形象

剧中两位主人公的饰演者郭涛和梅婷都是国内可塑性极强的实力派演员，他们把每一个年龄段都诠释得很到位，充满了朴实的生命质感。郭涛饰演的江德福是一个从农村走出来的大老粗形象，生活中不拘小节，既可以下地种田又具备作为一个军人处在司令职位的非凡气度。梅婷饰演的安杰，从小养尊处优，生活小资，一向都是优雅地喝着咖啡，品着红酒，吃着西餐。到后来也可以陪着丈夫在荒岛生活，学习拉风箱烧火做饭，挑扁担打井水，甚至和一直都看不惯，不太对付，价值观不在一个层面上的小姑子讨论放屁的事情，相处越来越融洽。还有江德花的饰演者刘琳，朴实无华的生活化表演，着实让人看不出是已经走过新加坡国际电影节红毯的亚洲影后。

现实主义题材的电视剧要求演员尽可能隐藏表演痕迹，不斷接近生活实感，想要做到真实与质朴，需要演员注重对生活的观察。剧中有多处精彩的表演让我印象深刻，演员各自将典型人物的个性化特征呈现出来，充分展示角色魅力。如，安杰得知江昌义不是江德福的儿子而是他的侄子，是其前妻张桂兰同他二哥通奸生下的孩子。真相大白之前，江德福背负巨大的心理压力，承受安杰的误解，看着安杰一次次为此离家出走，大发脾气都不肯说出埋藏心中多年的秘密，并且，一直没有当面揭穿江昌义还送他去当兵，江德福就是这样一个委屈自己，保全他人的人。其中一个场景是江德福向安杰坦白的那天晚上，江德福这个流血不流泪的汉子哭泣的背影，他觉得对不起安杰、对不起他二哥、对不起那个孩子，这大概就是时代的悲剧吧。江德福的饰演者郭涛表演细腻，情感起伏富于层次变化，真实感人而毫不做作，他宽厚待人的巨大容忍，让人折服。

评价一部好剧最根本的标准就是思想性、艺术性、观赏性三性统一，而艺术性的核心之一便是人物吸引力，其中，演员对手戏的碰撞力尤为重要。郭涛在接受采访时说：“他是看着梅婷老师的戏长大的（笑）。《父母爱情》是他们第一次正面合作，没想到第一部对手戏就是演夫妻，很投缘。梅婷是有艺术追求的演技派，表演功底强，演技出彩，工作敬业，很幸运能够和她合作，在这部剧里我们演跨越了50年的夫妻，一直很配合，演完后那种默契度还在，感觉好像跟她过了一辈子。”往往一对配合默契的演员演对手戏总能擦出火花，演员精湛的演技可以成就一部电视作品。

总之，《父母爱情》的演员们在充分理解人物的基础上，把握住人物性格基调，找到人物特有的外在与内在特征：人物特有的行为方式、眼神、语气语调等，并通过这些特征塑造出富于张力的人物形象。

三、基于真实的影像表达

《父母爱情》是一部非常接地气的电视剧，影像风格基本遵循着写实主义的路线，这与故事情节、故事发生的环境密切相关。剧中我们可以看到痕迹感鲜明的上世纪五六十年代的家居摆设；声音调度方面，我们常常听到从远方传来的革命歌曲；服装方面，有与人物、时代贴合的穿着，资本家小姐有旗袍和高跟鞋，劳动妇女有蓝黑色彩为主的衣服和布鞋，还有随着时代变迁不断更替变化的各种军装……这些都是构成电视剧写实风格的最基本元素，以写实风格来展现平民百姓生活中司空见惯的场景，可以使故事更加真实，更容易贴近观众，以便观众更好地体验故事。

细心的观众不难发现，《父母爱情》的影像有着淡淡的怀旧情绪，处处散发着那个年代的生活气息，具有鲜明时代感的影调使影像韵律感十足，它用生活化的镜头语言，平实的视角记录了我们父辈走过的那段峥嵘岁月。除此之外，色彩的表现在突出怀旧中扮演着更为重要的角色。在人的感官刺激中，色彩是非常直观的表达，很多影视剧借助色调来区分时空，色彩在影视剧里已经不是单一的特征属性，而是影视剧很重要的情绪表达。《父母爱情》整体色彩基调是偏蓝与绿的冷色调，画面有一种清新、亮丽的感觉，这也与故事发生的时间、地点相吻合。在现代的影像系统中，空间也是重要的视觉元素，在空间呈现上，《父母爱情》中有大量的前景设置以及透过小窗口拍摄行进中的人物，使画面看起来更立体，从而达到增强空间感的效果。因此，剧中的影像给人一种写实中不乏幽默，现实中又夹杂着些许怀旧的感觉，带有强烈的回忆情绪。

总体来讲，《父母爱情》的影像构建比较成功，有效地完成了主题的要求，细腻、生动、立体地塑造了江德福、安杰、江德花、老丁、欧阳懿、安欣等一批人物形象，故事讲述布局合理，节奏清晰，具有幽默感，起承转合均有可圈可点之处。

四、淡中有浓的情绪渲染

《父母爱情》的代入感与存在感不是针对某一类人群的，它属于全民，50后、60后看它可以回味自己的爱情往事，70后、80后可以比照自己当下的家庭与婚姻，90后、00后则能品味父母爱情的点点滴滴，每一位观众都能从剧中找到自己的定位与缩影，由此引发的情感共振，心灵共鸣也更加强烈。

剧中的两个抒情段落让我感触颇深，一个是“房顶”。电视剧中出现多次不同人在不同情境下站在房顶上的场景，起初是江德福夫妇在岛上的邻居王政委的家属经常站在房顶干活，可以一览无余地看到他们家的院子，安杰出于好奇让江德福带她上去也看看，安杰不禁感叹碧海蓝天风景之美，回家不久后在自己家院子里也安了梯子。之后，房顶上的戏频频出现，江昌义的出现让安杰一气之下回娘家多日未归，江德福站在房顶瞭望远方，表示很想念安杰；安杰同妯娌邻里之间的关系也是在房顶与江德花和王妻聊天中缓和；两个参军的儿子江卫国和江卫东回家探亲，俩人聊天，江卫东被小妹发现抽烟都是在房顶。另外一个抒情段落是江德福过八十大寿生日，孩子们相继送生日礼物，大儿子江卫国复制了一本档案资料册送给父亲，江德福激动地接过资料册甚是感慨自己一生的从军记录没有任何污点。此外，江德福还得到了一套最新款的军装和一本书，书中内容是他在位时讲过的所有语录。最后送出礼物的是大女儿江亚菲，她送给父亲的礼物是一张光碟，光碟放入影碟机，一阵嘹亮的军号从音箱中传出，江德福眼睛一亮，竖起耳朵，清楚地辨认不同的军号所代表的含义，军号嘹亮有力地回荡在江家客厅，带着江德福和安杰二人回到過去，往事历历在目，故事在让人暖心的军号中接近尾声……

《父母爱情》所带给观众的正面能量实在太多，通过这部剧，观众能更加了解父辈的爱情，更关怀他们的感情生活，深刻体会那句歌词“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老！”剧中挖掘出的人性的美好与伟大也是观众获得的一笔宝贵的精神财富。江德福为了和安杰在一起，差点因为安杰的出身牺牲了自己的前途，怕安杰内疚，一直未将此事告之；江德福不揭发假儿子的真相，受尽周围人的误解，委屈自己保全他人；安杰牺牲自己的理想在松山岛生儿育女陪伴丈夫几十年；安欣随被打成右派的欧阳懿到小黑山受苦多年；江德花虽然不够漂亮，文化程度也不高，却对老丁真情一片，默默付出不求回报；安杰为在江德福生日那天收到自己亲手织的毛衣毛裤，累到住进医院昏迷数日，江德福日夜守候直到安杰苏醒……这些宝贵的品质，这些真情实感，让人感动，备受启发。

五、结语

纵观全剧，“情”是重头戏，江德福和安杰到晚年回忆起来他们的一辈子是幸福的，安杰不甘于做一个家庭妇女，坚持要实现自身价值，在岛上有了一份教师的工作，江德福亲切称呼其为“安老师”，江德福并不是一个高大全的大丈夫形象，而是一个懂得疼老婆的男人，这让剧中其他女人比起安杰的幸福来逊色不少，用亚菲的话说她的母亲就是：“这辈子太值了！”的确，这份感人又可敬的父母爱情为下一代树立了很好的典范。篇幅长达44集的家庭戏不只讲述父母爱情，也有儿女们的青春与爱情，观看中不但不会觉得困乏冗长，反而会激起每一代人的集体怀念。