幽默无国界——浅议法国喜剧《超级笨蛋》的艺术特色

谢 西

幽默无国界
——浅议法国喜剧《超级笨蛋》的艺术特色

谢 西

此剧来自法国剧作家、导演弗朗西斯·维贝尔。他多次获凯撒奥斯卡提名，被称为“傻瓜派”掌门人。“傻瓜派”基本套路是聪明人拿傻子找乐，结果差点被傻子害死，以及法国式不停唠唠叨叨的表演状态而构成荒诞感和喜剧感。《超级笨蛋》作为当代喜剧力作，已在法国三年中演出800多场，同名电影获三次凯撒大奖。

我通读这部剧后对该剧有如下感受：此剧并非闹剧，而是通过严谨的故事情节使人物行为动作更加积极。经过层层铺垫而产生喜剧性甚至闹剧性。更重要的是靠演员的表演、台词、形体节奏来推动剧情发展，直至完成全剧。

我看到了一群出没于上流社会的中产阶级的典型人物的悲哀一面。他们盛气凌人，衣冠楚楚，有极度的物质优越感。但他们却内心空虚，污浊满身。从“晚宴”我联想到现今社会上更多荒谬的人与事，如“换妻游戏”、“做爱俱乐部”等等，作者利用喜剧性的表现手法来揭示深刻的社会性问题，引发人们心灵的触动，从而进入深刻的内心觉醒。当作者把他们最原始赤裸的丑恶内心暴露在观众面前时，也从另一个侧面突出了人们所谓的“笨蛋”的真诚与善良，让观众感受到这些人内心的纯真与美好。

虽然该剧的剧情是剧作家在有意识地刻意讽刺和嘲弄“这一个”中产阶级的代表人物，却同时在让人自然反思我们的人生定位。人与人之间的关系，以及爱情、友谊、生活、工作之间的关系，而这一切都是每一个人最真实的生活内容，都是大家必须面对和解决的问题。在生活中，或许“笨蛋”是大家同情或嘲弄的对象，但在现实生活中这样的“笨蛋”大有人在。这些笨蛋生活在自己的世界里，觉得是那样的幸福、安逸和快乐。可能他们是某些人眼中的“笨蛋”，而那些自以为是、自命不凡的觉得自己优越于他人的人，可能根本就不知道快乐的真谛，会让人们想到，这些人真的比笨蛋更聪明吗？

我看到这是个充满智慧和冲击力的剧本，平铺直叙却环环相扣，高潮迭起，悬念、意外接踵而来，很有戏剧性。剧中人物形象的塑造更加注重通过性格、动作、语言来推动。剧本在二路创作上留给演员更多想象的空间，为演员表演与更好地刻画人物提供了用力条件。

在风格题材上，我把剧本的整体基调定位为优雅、华丽，着重突出中产阶级的特点，使之与“笨蛋”形成强烈反差，按现实主义正剧风格排演此剧。通过故事的发展及不和谐的因素层层深入，自然流露出具有荒诞色彩喜剧性和闹剧性的特色。在立意上我对于作者笔下的“笨蛋”和“聪明者”不带任何批判和歌颂意味，让几个人物随事态发展而表现个性，相对忠实于原剧本走向。努力表现出深刻的讽刺与嘲弄。我的创作原则以交代性叙事为主，剧中大量的事实和引爆性事件，通过演员的体验与碰撞完成，揭示作品内涵，让观众在笑声中联想现实生活中人与人、人对人，家庭观、爱情观，人与人之间的交往等等，重新认识生活中的“笨蛋”和“聪明者”。在舞美表现方面我用一个戴着绿帽子的小丑打开帷幕，让观众欣赏的人物形象具有轻松与幽默感，并作为该剧总体形象来加以强调。剧本结构以“比弄”帮助受伤的“皮埃尔”为主线，众多牵入人物为副线，推动剧情，展现“意外”的复杂人物关系，其创作特点是以演员大量快速的台词交流和动作来叙述事实，通过主要人物的动作、语言铺垫而引发更大的冲突来吸引观众。

一部成功的艺术创作，会使不同层次的观众群体达到共同的观赏状态，甚至表现得如醉如痴。观众会为艺术创作所表现出的思想力量和艺术魅力所感染、所振奋，常常使剧场呈现惊人的爆发力。也只有优秀的艺术创作，才能增强观众与剧作家之间的共鸣度。应该承认，在我们今天的艺术创作中，从主客观条件来讲，都比以往具有更高的挑战性，观众的审美取向更加多元。但是也应该相信，只要我们的创作真正具有思想震撼力和艺术价值，依然会受到观众的热烈欢迎。

责任编辑 刘 红