乔治·克拉姆《大宇宙第二卷》的音色探讨

（怀化学院音乐舞蹈系 418008 ）

《大宇宙第二卷》创作于1973年，是克拉姆第三阶段的代表作。这是为电扩声钢琴而作的黄道十二宫幻想曲，共12首。12首作品与黄道十二宫相对应，分别与十二个不同星座的人物相关联。本卷分为三个部分，每部分均由四首不间断演奏的作品组成。《大宇宙第二卷》极具印象主义音乐特征。这是“主张色彩是生命的代表……力求从瞬间即过的方面来理解生活，……把色彩分得及其细致……”。克拉姆在这里不仅仅是模拟自然、描绘神秘的星座，更多是运用其天才的思维，加以想象。而这种想象力不同于浪漫主义的幻想，它是一种从经验和观察的总和。这就是乔治克拉姆独特的气质。音色作为音的四大性质之一，具有着不可否定的作用。随着现代音乐的发展，音乐家越来越挚爱去研究新的音色，及原有音色的开拓。有的音乐家寻求了新的物体所发出独特的音响。而有的音乐家挖掘的是原有的乐器音色，但是手法不一。有的音乐家的手法有些厚重，虽然造成了新的音响或者新的演奏形式，但是所造成的乐器危害也是不可忽视的！我独爱乔治·克拉姆的音色开创，这是我所见到温柔的开拓者之一。

一、乔治克拉姆和他的《大宇宙第二卷》概述

乔治·克拉姆（1929-），美国最杰出的先锋派作曲家之一。他的创作生涯主要集中在二十世纪后半叶，其创作涉猎声乐、器乐、室内乐以及交响乐等多种体裁。音乐极有个性，早期受到韦伯恩的影响，后对新音响感兴趣。主要作品有《大宇宙第一卷》《大宇宙第二卷》《黑天使》《远古孩子之声》等。在这12首作品中，音色是最为突出的特征。克拉姆的大胆创新，带给了我们新的理念。

二、音色的运用

克拉姆本人曾说：“对音乐中新的可能性发掘时我们时代的一个重大的、历史性的突破，各种发展使我们对非西方音乐和早期西方音乐的认识大大增强，在我的作品中传统的音乐技法一经改变，音色会出现太多的变化空间”。在《大宇宙第二卷》中，详尽的演奏提示、表情要求，体现了音色的重要性。音色的神秘、梦幻、情绪印象，构建了12首幻想小曲。而这种音色的变化有别于丰富音响的管弦乐队，仅仅只是由钢琴的担任。

（一）琴弦音色的运用

克拉姆不满足钢琴88个键盘所带给的音色世界，他已经深入了钢琴内部去寻找新的突破——琴弦的运用。这是个新的开创，极大提高了钢琴的表现力。在12首作品中，琴弦的演奏是最重要的特色之一。主要有滑奏、揉弦、拍弦等演奏方式。

1.滑奏琴弦

在第二首《神秘和弦》中，就采用了滑奏琴弦（gliss.over strings）。在第二、第四小节在PP力度之下，滑奏琴弦轻轻拂过，神秘而平静。见图一。

图一

2.揉弦

在第五首《夜之咒语二》中采用了揉弦（gliss.sempre），并贯穿全曲。见图二。

图二

3.拍弦

第七首《虎！虎！虎！》中采用了拍弦。见图三。

图三

（ Mart.on string(f.n)）处，便是拍弦，极度暴力的戏剧性充满了整个作品。对于琴弦的开拓，克拉姆发挥极致。多种演奏的形式将弦乐与钢琴的极大融合。

（二）辅助材料与琴弦融合的音色的运用

纸、玻璃杯等是克拉姆音色开拓的辅助材料，这一大胆运用，提供了新的振动印象。在第一首《晨曲》中，就采用了纸对琴弦的压力所导致的振动差异原理。《晨曲》中的第一小节处上方就标记了“paper on strings”。值得注意的是，克拉姆不仅仅只是运用纸对琴弦振动的影响，更有趣的是将纸进行切除及移除处理，极大发挥了纸的力量。

玻璃杯也是克拉姆的选择。见图二中，在曲谱之前就标记了“glass tumbler”。玻璃杯的敲击，在克拉姆音色的开创中，与人声的运用，异曲同工。

（三）人声与钢琴结合的音色运用

钢琴的和弦音色融合了人声。这种创新，提高了音乐的表现力。人声不仅是作品中的音色特征，更是象征性的符号。这种符号使作品更具有特定的意义。在《大宇宙第二卷》中，克拉姆采用了口哨声、咏唱经文、词汇等等。其中在第七首中，要求发出 “TORAI、TORAI、TORAI”的声响。这是二战时期日本偷袭珍珠港所发出的暗语。形象描绘了日本偷袭珍珠港事件。

在乔治·克拉姆的《大宇宙第二卷〉》，他对音色的开拓，是现代音乐的趋势。那我们的音乐该去何方，我们应该做些什么？我们还是一味地追求传统的、古典的，还是勇敢去接受新的理念，勇敢地开创我们的思维，去创新呢？传统的、古典的，固然是好的。但是，作为音乐者的我们，不能仅仅将欣赏的耳朵停留在古典的艺术魅力之中！也不能将全部的力量去挖掘最古老的，民族的珍宝之中！我们为什么而音乐！为什么而乐音！音乐是音响的艺术，我们不需要手段、手法，我们最终只要的是美的享受！我们无法将音乐定义在一个具体的框架里，我们也无法将我们的音乐定在一个框架里！这意味着音乐是博大精深，音乐是无穷的魅力，音乐不分古今，音乐不分国界。音乐是我们情感的流露，记录了生活的点点滴滴！

乔治·克拉姆在《大宇宙》中，不仅仅开创了新的音响，而是更多地去开创了我们的思维！

[1]保罗·亨利·朗.西方文明的音乐 [M].贵阳：贵州人民音乐出版社，2001.

[2]姜小鹏.论乔治克拉姆音乐中的音色与织体 [D].上海:上海音乐学院，2004.