画廊员工：流水营盘里铁打的兵

张宗希

对于一个即将不适合用“一直二在奔三路上”调侃自己的八零后北漂族来说，郎宜划在近几年“逃离”或“返回”北上广的潮流中都表现得相对平和：即便在满城日益严重的“雾霾叙事”下，也依然 “扎根”在帝都的艺术行业里，“尽一兵一卒之力，取一餐一粥之酬”。虽然在短短几年内已经换过至少三四个东家：艺术家工作室、美术馆、艺术传媒公司、画廊等等，用其自己的话说：做垮过民办美术馆，做倒过外籍画廊，—当然掌舵的也不是郎宜划，究其原因，恐怕还是与这些机构自身定位和运营以及投资者的态度有关。

最早为什么来北京？

和大多数文艺青年一样，基本上不是盯着北京的金山，而是被文艺着的它吸引吧。当然你真的身处其中了，才会发现体验和享有这些资源和氛围的前提是，你要有付出的。

换工作的原因？

最早可能因为刚毕业时的年轻气盛，后来其实也跟这个行业本身的不稳定因素有关。大的经济环境，投资人的不稳定心态等都会导致最终端的机构出现变故，更有甚者像“美丽道”老板的圈钱现象。投资人对这个行业并不一定了解，找一些不懂的亲信来运作，或者请来了行业内一些人来做，但又对其不信任不完全放手，一时收不回成本就开始缩减开支甚至直接放弃掉，这肯定会出问题，机构弄的半死不活，到最后基本上是做不下去了，正像有个评论说的：弄个那么大的机构只是为了告诉全世界他们不懂艺术。之前宋庄有家美术馆就是这种情况，但好在总会有人来投资，一个机构消失了还会有新的机构成立。

工作中印象深刻的事情？

有个电影叫《摇摆画廊》不知道你看过没，讲的是国外画廊界的情况，虽然拍的挺烂，表达也很直白，里面的桥段却挺典型。之前北京一家外籍画廊，就经历过类似的现实版。中国合伙人瞒着外国老板把作品不经过画廊偷偷给卖了，然后又让艺术家再运输一个版本的作品到画廊，外国老板通过参与此事的画廊员工之一知道了这事，一气之下和这位合伙人闹翻，撤掉了这家画廊，而那位合伙人可能还在郁闷是自己做事不周还是信任错了员工，其他员工则是在画廊关闭之后才明白事情原由。

你怎么理解艺术？

我觉得艺术是一个时间段内某些事物的总和，不过这个总和也是个变量。

以后会一直在这个行业待下去吗？

目前来说是的，毕竟对这个行业还是有情结和期待的。不过也不绝对，比如我小时候的愿望是当一名离家很近的小学教师，因为这样可以陪在父母身边又不用下地干农活，高中时候特别相当图书编辑，再大些的时候就觉得艺术家可能更理想些。而现在的状态虽谈不上好，也不至于是最差的吧。所谓的高富帅或白富美，屌丝女也好凤凰男也罢，每个人终究都会面对自己的困境，而好的艺术会提醒人去识破谎言，穿透世俗的比如成功学之类的外壳从而靠近真相，我觉得所有的反抗都不是目的，只是一种手段，而好的艺术是在扮演这种角色，最起码也是荒芜世界里的某种慰藉。—当然如果你非要理解成这是文艺青年最常见的自我安慰也未尝不可。