藤本壮介的模数

俞挺

藤本壮介的模数

俞挺

1 万能模数

藤本壮介的模数是350mm。藤本宣称350是基于人类活动推算出来的。175mm是楼梯踏步高，350mm是椅子高，700mm是桌子高，350mm的间层叠加除了可以构成踏步、椅子、桌子外，还可以构成楼板、屋顶、书架、开放空间，甚至灯具、花园和结构。多完美的350mm啊！它是万能的。

接着，藤本继续发挥，他基于350模数构建的被称为“house”的人造地形为设法停留居民提供了自助发现功能可能性的多样化的各种场所“place”。藤本兴高采烈地认为他的“house”不是居住的机器，是基本的为生活而设计的场所“place”。他好像有野心创建一个类型学“元类型”，可以和先民所利用的“洞穴”“鸟巢”和“云”的“元类型”相比。

但这个模数仅仅是藤本的臆断。175mm作为楼梯踏步高度对于中国人而言太高了，经验是150mm×300mm是舒适的尺寸，175mm可以作为踏步高度的最大值，但宽度不能超过300mm，如果是350mm宽，符合藤本的模数控制，那就意味着不舒服的迈步。

同理，椅子高度在400mm～450mm之间是舒适的，350mm更像个沙发的高度。350mm高的椅子配700mm高的桌子就意味着使用者要趴在桌子上工作，这容易让人疲惫。

藤本似乎试图创建一个万能模数控制的“place”来构建他的居住“元类型”。可惜，人为什么要画地为牢自说自话地将自己圈在350mm的世界中呢？

藤本也意识到这个构建的不方便，他转而诡辩道，不方便会带来机会，就像自然给人带来不方便，人可以通过设计来改变不方便，于是意外的惊喜就会出现。藤本狡猾地在这里停止，扮演了一个预言者的角色，其他的事似乎要转交给感觉“不方便”的人了。

可是对于先民，无所不在的自然是无法回避，它所带来的不便强迫先民对此加以改变而变得能适应先民的需求。但藤本壮介不是造物主，他的模数洞穴不会让人产生去改变它的欲望，因为大家可以选择避开它或者无视他和它！

藤本的模数是束缚自己的枷锁。看看《营造法式》，李诫设计了“变造”的原则。他将“材”分为8等。每等材的截面比例都是3:2，只是尺寸不同，这8等材保证了在模数控制下，工匠营造的建筑物的尺度，空间的开阖具有灵活性和丰富性。只被350mm控制的世界是监狱，是牢笼。

2 修辞

我其实很喜欢藤本的这个设计，但……

抽象的模数无法指导发现“shape”。藤本直接选取了“洞穴”作为“shape”的样板，在模数形成的三维网格上构建。但这个模数和“洞穴”的合成是经不住推敲的伪“学术”，它不具有逻辑的必然性，它的最终形态仅仅依赖于藤本的艺术天分。

艺术是观念的产物，艺术观念和真理无关，和天分以及偏好有关，没有对错。所以藤本的模数可以不普适，“洞穴”的引入可以生硬，但他的最终成果是漂亮的就行。

诡异的是，建筑学作为一门不自信的学科，建筑师试图把他的构想“学术”化。藤本还花了不少篇幅比较了“洞穴”和“鸟巢”的差异来为他选择“洞穴”作为造型底本背书。“鸟巢”是个构筑物，藤本的脱离“物”的模数无法落实到构筑上，所以选择体积增益的“洞穴”作为样板自然方便。而中国的“材”恰恰能够漂亮地营建从“鸟巢”发展过来的木建筑，是真正的模式语言。我鄙夷的正是这种经不住推敲的“学术”诡辩，它制造了大量婆婆妈妈的废话反而削弱了最终造型的力量。

3 深入

藤本的模数洞穴基本可以看成一个形式“form”，利用“洞穴”概念和模数控制可以创建出许多模数洞穴的不同形态。但藤本没有把它建筑化。他的诡辩暗示了这个形式“建筑化”的困难。

在库哈斯之前，建筑无所谓“建筑化”的问题。设计就是建筑到建筑，是一系列和规范、规划、构造、功能、结构、装饰和风格相联系的工作。库哈斯的研究和宣言开启了建筑造型多样化的潘多拉之盒，让“shape”成为建筑的重要特征而不被诟病。

“shape”需要依赖规则创建相似的“shape”，这才能将“shape”发展成“form”。但“shape”和“form”还不是建筑，需要经过一系列和规范、规划、构造、功能、结构、装饰和风格相联系的工作来“建筑化”成为建筑。不经过建筑化，“shape”和“form”无法成为建筑而仅仅是个造型。藤本假惺惺地把模数洞穴的建筑化问题搁置给其他人，因为“建筑化”是苦力活。

但我不认为“建筑化”是苦力活，它是一门创造性的技术活，它决定shape”和“form”是否能变成伟大建筑。一个建筑师深谙“建筑化”之道能保证他成为一个优秀的建筑师，而他一旦还能发现“shape”和设计“form”，那他就是行业领袖。止步于发现“shape”和设计“form”的设计师无碍于成为艺术家和设计师，但总是缺了点什么。那些依赖别人“建筑化”的设计师总是显得一丝猥琐，他们的问题是投机取巧成得一时，成不了一世。

大学教的是如何发现“shape”和设计“form”呢？还是着重在“建筑化”的训练上呢？很难有一所大学两者兼顾，但大多数大学则在无知中两者兼失。在两者兼失中学习的学生才是真正的悲剧。

4 我和藤本壮介

2008年初，我飞到鄂尔多斯，作为评委之一评议鄂尔多斯100的项目。会议刚开始，有人告之我，昨天已经定了调，这些别墅都可以建造，今天的评委只要给这些设计师在深入阶段提出深化意见即可。

我说“我是业主聘请的评委，我有我自己的专业考量，不需要被其他评委的意见干扰”。我然后问业主代表“你们的项目是建起来玩玩的，还是要经过国家审批流程的正式的房地产项目，有无造价控制?”回答“是正式的房地产项目，造价控制在3000元/m2,至多3500元。”我看着门外那些高高低低的模型，想下抗震办、消防局、节能办以及规划部门审批人员看到这些项目时纠结复杂的容颜，就知道这对业主将是一场噩梦。

100个设计师，你能指望有100个好建筑师同时出现吗？这意味着要在起码10000个建筑师里寻找，其实赫尔佐格根本没时间和资源去甄别和选择，结果是100个建筑师中更多的是滥竽充数的人。

我会接受认真、细腻、精致的设计，但拒绝平庸粗糙的设计，更讨厌幼稚却被无知的人吹捧为有想法的设计。我为构想动人却面临实施难度的设计而惋惜（有“shape”或“form”却无法建筑化）。但我在开始很长时间内没等到真正打动我的方案。

最后，两个亚洲人将他们的设计和模型带了进来，我眼睛一亮“你看，总有人会以出色的想法、轻松的策略、合理的技术、漂亮的造型来完成设计。”毫无疑问，他们的设计是我等待的那类的好方案。这点其他人也无异议。

2011年浏览网站的时候，我才知道这个是藤本壮介设计的，但我不清楚那两个亚洲人中是否有个就是他。

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