《触不可及》:谍战类型新叙事

乔 真

电影《触不可及》剧照

电影《触不可及》上映后褒贬不一，谍战片基于故事情节的需要，有强烈的基本叙事原则和类型框架，但影片一改常规谍战片的叙事线路，重在突出情感刻画，由于表现对象的不同，出现了一些与传统谍战片的差异，除了形式上十足的文艺范，在叙事上重点突出了女性的叙事作用并且淡化了悬念的成分，使影片表现出了谍战类型片的新型叙事，在近几年的谍战片风潮中独树一帜。

一、强化女性在叙事中的作用

和战争有关联的影片，都有着明显的男性主义叙事倾向。“战争的本质，是关于征服与被征服的故事，”［1］而征服恰恰对应着男性，被征服往往对应着女性。谍战片中的主要女性角色有基本的三类:女地下党、国民党女特务和国民党官太太。如《风声》里大义凛然的女共产党顾晓梦，牵动着情节的走向，起着关键作用，通常是片中的女主角;《与狼共舞》当中的乔燕是典型的蛇蝎美女国民党女特务，此类角色往往还担任着对男主角的情感考验，展现出“禁欲的古典英雄与纵欲的女特务之间建立起强烈的性别冲突与情感张力”［2］，在《触不可及》中，这一角色的任务被卢秋漪取代;再如《潜伏》中极具特色的官太太们也是剧情推波助澜的好手，很多精彩的部分都由这些角色促成。这些女性角色，虽然在男主角生命中扮演者各种重要的或者具有特殊意义的地位，但这种特殊地位始终不能取代男主角完成其革命使命，就拿《风声》当中顾晓梦来讲，在紧要关头，也是牺牲了自己帮助吴大队长完成情报的送达。

虽然《触不可及》没有逃脱男性主义叙事的倾向，但地下党影子的戏份并不是很多，而女主角宁待却是一个没有任何政治倾向的女性，淡化了宁待身上的政治意义和身份符号，完全还原成为一个女性，这样刻画出的女性角色，可以更大限度的展示叙事张力，一个没有政治立场的人，在战争中本可以避免因为身份带来的种种困扰，而偏偏就是这样一个没有政治身份的人，却因为爱上一个地下党不得不一直等待等待再等待，一生受尽情感折磨。她不是共产党，不会像《潜伏》当中的左蓝和翠平，生命里首先是信仰才是爱情，宁待的信仰和爱情是合二为一的傅经年。缺少了必要性和必然性的理由，纯粹是爱情的驱使，更显得故事凄美怆然。在《捕风》中，唐一娜也是类似的这样一个角色，没有鲜明的政治立场，只是凸显她的美丽，当唐一娜被囚禁的小楼失火时，一个陌生的男人救出她并说:“唐小姐，你是一个美丽的女人，你不应该死在这里。”这个没有明确身份象征的男人，就是代表了一种对女性的欣赏代表着男性的审视态度。

然而悲剧，就是把美的东西毁灭。对于宁待的刻画，《触不可及》极尽全力的表现她的美丽和优雅。电影的快感来自观看癖，作为谍战片，影片很好的利用了这一点。由于特殊的身份关系，造成了傅经年对宁待的窥视，片中大量的出现窗帘缝隙、半开的门、望远镜等视角，以及特写、慢镜头等手法，观众随着摄影机随着傅经年的眼睛，在宁待的身上游走，女性被观看的地位一次又一次被呈现，在窥淫机制和男权结构的双重作用下，观众对宁待产生的观影视觉感知，加深了叙事的力度。美丽女主角的死，是必然的，因为它象征着男性主义叙事的一个视角:“女性是革命事业中的一个牺牲品，是革命成功可以付出的代价。”［3］这种叙事对于谍战片是情感叙事的温床，谍战片对于战争胜利是圆满的，但是对于爱情必然是悲剧的——此去经年，应是良辰好景虚设，我宁等待，不知归期。

二、淡化悬念拓展情感空间

谍影重重是谍战片的一大特点，悬念是谍战片的叙事策略，传统的谍战片十分重视事件的分析推理，由于复杂的人物关系和发生环境，谍战片的叙事要十分清晰明了，而悬念也是观众喜爱谍战片的重要原因。显然《触不可及》中对于传统的谍战戏剧悬念成分明显淡化了，没有激烈的情报争夺和巧妙的身份隐藏，更没有惊险的危情周旋。在影片一开始，影子问傅经年:“你知道你最大的敌人是什么吗?”傅经年回答:“孤独。”影子纠正道:“不，是感情。”《触不可及》舍弃了谍战的交锋，重在突出情感的刻画，由于近年来市场上大量谍战电视剧和影片的上映，为影片营造了良好的受众环境，观众对于谍战片的剧情有了大体的认识，加上孙红雷的定型化角色影响，观众可以在跳过谍战剧心理认定的基础上，很快的融入到情感当中。影片在此基础上大篇幅大手笔的对情感进行了细腻的表现，虽然淡化了悬念的营造，但是拓展了情感的表达空间。从这个角度来讲，影片是裹着谍战外衣的爱情故事，也许短短的两个小时里，作为电视剧导演出身的赵宝刚，在电影节奏的把握上还有些许不足。如何在短短的两个小时把握好长线悬念故事的节奏，是谍战电影仍旧需要探索的方向。

谍战片最吸引人之处在于充满矛盾冲突的叙事张力，主要体现在个人命运与国家命运之间的冲突。作为冒险型的谍战，最大的悬念就是主人公的命运，剧中的主人公，往往是一个意志坚强、能力超群的完美强者;但由于环境的冲突，他孤独地战斗，会迷茫会失望，很难把握命运的主动权，从这个角度而言他又是一个弱者。《触不可及》塑造了一个面对时代洪流，不能满足个人利益的傅经年，几次向组织提出归队，却最终潜伏台湾执行任务。地下党的身份有着双重性，顶着双重身份身负生命危险和国家命运，在这种情况下焦虑体现出的身份迷失是主人公心理情感变化的诱因，同时，由于保密性产生的亲人、朋友、爱人之间的误解，是影响主人公行动的重要因素。正是由于身份的问题，宁待和傅经年不能光明正大的恋爱，作为共事五年的影子，他们之间的情愫更加朦胧模糊。在这些问题的处理上，导演并没有用太多的手笔，虽然人物命运的设置没有摆脱常规，但在表现力度上不够到位，比如傅经年一次又一次想要撤退但又不得不继续留下的心理变化，大多借医生之口完成叙事，人物身不由己的焦虑、无奈等情绪刻画得不够深入，而宁待对于傅经年的真实身份也略知一二，尤其是在傅经年要娶他人为妻时的绝望和痛苦都没有进行深入挖掘。

结语

近几年来，谍战片占据了影视市场的一席之地，以谍战为主要叙事基调，爱情、职场、婚姻等各种元素融入谍战类型化的发展，比起早期的反特片，谍战类型片开始尝试内容的丰富、真实，《触不可及》便是具有代表性的影片之一，虽然中国的谍战片仍处于探索阶段，但是谍战片的市场将会越来越大，中国的谍战类型也会越来越成熟。

［1］［3］徐洲赤.乌托邦与人间烟火［M］.北京:中国广播电视出版社，2012:69，70.

［2］吴琼.中国电影的类型研究［M］.北京:中国电影出版社，2005:183.