光线在影视画面中的重要作用

王文中 史 珂 （陕西科技大学设计与艺术学院 710021）

光线在影视画面中的重要作用

王文中 史 珂 （陕西科技大学设计与艺术学院 710021）

光线与我们的日常生活有着密切的关系，在电影中光线能更好的塑造人物性格、刻画心理活动、渲染气氛传达主创者内心最初的主题思想。影视画面中主题思想的表达、整体的叙事结构、人物心理的展示都是基于光线基础上实现的。本文将分析光线在影视画面创作中的应用技巧，探讨光线在影视画面中的重要作用。

光线；影视；塑造

一、光线的概述

自从人类学会使用火把或者捕捉发光生物、挖掘采集荧光石等方式直接或间接得到光源开始，就在摸索光线在审美方面的作用并将之运用到艺术创作中去。希腊神话、古埃及预言、中华神话故事中神灵仙人画像中的光线表现，各种古迹遗址壁画上光线的运用，都在告诉我们自从人类具有自我审美意识以来，光线在艺术作品中的应用就已经引起人们的注重。

光在影视视觉艺术中是最重要的元素之一，它是影视艺术在视觉上呈现的另一种表现方式。光具有两大特点，从形态上可以分为扩散、直射、折射、光谱、方向，在表现物体体积、画面空间、被摄物体造型以及质感纹理等方面都有着及其重要的作用；从对比性方面分为亮度、反差、色彩，这三种独特的性质在暴光完成后可以按创照作者需要调节改变。

二、光线在影视画面中的作用

实际上，在影视艺术中，光线不仅仅只是视觉元素，更是影视画面创作中的一种语言。影视艺术的多种造型元素中，光线是第一位的。之所以这样说，不仅是因为光线在刻画画面、表达叙事中起到基础作用，也是因为光线在影视艺术中还具备着无法代替的塑造能力和艺术表现能力。

（一） 光线在影视画面中塑造角色的作用

人物形象的塑造是影视画面叙述中的首要任务，而光线在人物的塑造过程中起着关键性的作用。要谈光线对人物形象的塑造，还得从影视创作谈起。影片《林肯》中，对美国总统林肯的刻画就是一个极具代表性的例子，影片大量的用到生硬的侧光，造成林肯总统脸部大面积的阴影，加之四周微弱的光与阴暗的环境暗示着一种危机和混乱，这种特殊处理的戏剧性用光，完美的展现了在肮脏、狭小、黑暗、冰冷、令人不快和腐败的内战时期的美国，一位永垂不朽的英雄领袖的形象。

光线不仅仅能够刻画人物形象，还能够呈现出人物的性格。画面中人物的静与动是角色在电影中存在的最基本的形态，当人物不动时和人物运动时光线的处理是不同的。人物身上光线所呈现的不同变化，不仅塑造了人物的外在形象，还揭示了人物的内心世界，这样的表现技巧才是影片节奏与发展的依据和动力。《天生杀人狂》中光线变化的凌乱不堪，人物脸上不同颜色、不同明暗、不同对比度的光线处理，在米基和梅珞瑞杀人后的那个夜景，两个角色不同的光线运用，这种区分开来的光线处理更贴切的表现了影片中当女性角色的爱与善良被剥夺时的冷漠，男性人物的暴躁、阴暗、野性。

同时光线的变化也被用来揭示影片角色的内心。不同角度、不同明暗甚至黑白色的光线运用都可以表现人物所独有的内心世界。在《阳光灿烂的日子》中运用了侧面光线来刻画人物内心。男主角第一次到女孩家打开门锁的时候，阳光照射到他的脸上，画面中明显的运用到了侧光，画面由之前的昏暗光线一下子到阳光满溢的明亮画面，给人一种豁然开朗的感觉，预示着影片人物即将迎接一个重大的人生转变，这一次鬼使神差的打开一把锁后所发生的一连串事件，对他的少年时代，乃至一生都产生了极其重大的影响。

（二）光线在影视画面中营造气氛的作用

按光线照射在画面中的位置与角度，可分为顺、侧、逆、顶、脚五大类别。光线的照射方向与影视画面的场景气氛营造，如影片《霸王别姬》中，程蝶衣和段小楼站在舞台上，画面中一束硬光从侧面打过来，这个场景原本描述的是两人二十年后的重逢，本该渲染人物的情绪波动。然而，从外面打进来的一束人物轮廓光，完全虚化了角色的面部表情，再加上平缓的语气，使人无法分辨两人的真实情绪，渲染着一种阴晴不定，极其矛盾的画面氛围。

根据光源所发射出来的光线有很多种不同的颜色，按照色温可以分为冷暖两个色调，光线的色调对影片环境的渲染起着至关重要的作用。在《霸王别姬》里面，花满楼“相亲”一场，充盈画面的红色，几乎在每一位观众的心里都点了一把火；而程蝶衣和袁四爷舞戏的那场戏大面积的用到了郁而又阴冷的灰蓝色，加上朦胧在画面前面的烟雾效果，揪的人心痛。影片中的高反差布光，以及模拟舞台效果的分光、追光、补光和润色，及光线颜色处理给人带来极大的视觉冲击力，一方面表现了旧中国的衰败环境，准确交代出故事背景，另一方面冷中有暖，打破画面的单调感使画面看上去不单调，给观者留下无限回味。

电影光线的应用不仅仅局限于角度与色彩关系，还有很重要的一点，就是光线的强弱对比，只有三者合理的共存的时候，才能赋予影视画面节奏与活力。光线的明暗对比对影片故事的叙述起到了推动性的作用。影片《七宗罪》这一“结局式”电影总是给人无限反思。影片中每一个案件的画面光线都会根据故事的发展在不停的变换，用以画面创作的光线都赋予了画面生动的思想方式。

一个画面展示一个空间，在有限的画面上展现无穷的空间环境是光线运用的极致体现，光线既能体现完整的段落性又能体现戏剧张力从而更好的表现画面气氛。

三、结语

纵观电影画面中用光线运用的历史，其实就是一部艺术发展和技术革命的演变过程，随着人类对整个世界的认识的不断深化，人类科技的不断进步，一点点演变发展到现阶段一种造型表现手段。“光线是电影画面的魂”，合理地运用光线的戏剧化、形态化的表现手法塑造人物形象、景物形象，渲染画面、环境氛围。达到影视作品画面内容中的艺术效果，并将光线的运用与影片画面风格、作品艺术风格相结合，是光线运用到电影画面里的完美体现，也是影视画面创作的重要环节。

张会军.电影摄影画面创作[M]. 北京：中国电影出版社，1989-8：87-107

王文中（1975-），男，湖南衡南人，硕士，副教授，硕导，研究方向：影视与动画制作。

史珂（1991-），女，河南濮阳人，陕西科技大学设计与艺术学院在读研究生，研究方向：影视与动画制作。