从《大路》看人生百态

谢佩佩 （中国传媒大学外国语学院 100024）

从《大路》看人生百态

谢佩佩 （中国传媒大学外国语学院 100024）

两部相同名字的中西方电影《大路》，之间相差二十年。同样是由于战争的影响，两位导演费德里柯•费里尼和金焰用他们独特的方式表达各自对战争、人生的看法，以揭示社会底层人民生活的艰辛与他们坚强勇敢的本质。

人生轨迹；新现实主义；民主自由；左翼电影

电影的名字，一般能体现一部电影的大体内容，让观众一目了然是一部什么样子的影片。相差20年的两部影片，说是偶然也不是偶然，拥有同样的电影名字—《大路》，神奇的出现在了意大利的50年代和中国的30年代，虽然是相同名字，但其中内容却截然不同。

鲁迅曾经在《故乡》中写到：世上本没有路，走的人多了也便变成了路。每一天我们驾车行驶在高速公路上，或与同伴在乡间小路畅谈，聊理想，谈人生。“路”这个字最基本的含义是：道，往来通行的地方。同时，人们也探索出路的不同含义，如工作之路，人生之路。由意大利著名艺术电影导演费德里柯•费里尼（Federico Fellini）于1954年执导的一部悲剧电影《大路》（La Strada），为意大利新现实主义电影的重要作品之一，也是他电影生涯的代表作之一，荣获了威尼斯电影节银狮奖、奥斯卡最佳外语片和纽约影评人协会最佳外语片等，是意大利电影里程碑时代的一道分水岭。影片中所展现的两位主人公有完全独特的个性的。赞巴诺（Zampanò），一个粗鲁的街头卖艺者，流浪在当时还贫穷、尚未开化的意大利乡镇间，通过铁链表演来生活，虽然不富裕，居无定所，赞巴诺自己乐在其中。杰索米纳（Gelsomina），一个天真烂漫，什么都不懂的女孩，为了跟着这个街头卖艺者学习到一项本领，找到“生活之路”。他们之间所建立的关系随着两人的熟悉程度发生翻天覆地的变化：杰索米纳，从原本的恐惧到后来对赞巴诺产生了感情。而他，赞巴诺，继续着他自己冷漠、自私的生活方式，保持着事不关己的态度对待着这个世界。打破这层关系的是被称为“疯子”的马戏团表演者，他教导杰索米纳：世界上所存在的事物都有意义，都有各自的重要性。

一场无可避免的战斗发生在赞巴诺和“疯子”之间，由于亲眼看见“疯子”被赞巴诺摔下桥，受不了打击，杰索米纳彻底病了，而赞巴诺照顾了她一段时间后，决定把她抛弃在荒凉的路边，孤独地继续流浪生活。几年后他知道了杰索米纳去世的消息，再也忍不住自己的感情而爆发了，痛苦的在海岸边大哭起来。

导演的巧思在于影片开始和结尾相互呼应，同样的地点，不同的时间。在一开始白天的海岸，杰索米纳仍然活着并且自由的时候；在结尾的时候夜晚的海边，杰索米纳已经不在，重新获得了“自由”。

在这部影片中有两种选择未来和诠释人生轨迹的不同态度，首先是粗鲁、冲动的赞巴诺，从不在乎他人的感受，一直责骂着柔弱的杰索米纳，关注的也只有吃喝和女人。他所具有的超现实主义的世界观，让他终身一直是孤独的，而且随着年龄的增长，铁链表演成功率的降低，不可避免会受到观众的嘲笑。其实赞巴诺对杰索米纳是有感情的，但他总是忽略，满不在乎，甚至是直接省去。其次是，既是女人又是孩子的杰索米纳，独自过着现实存在的生活，用心看待看不到的真实世界，有几次也试图从赞巴诺的身边逃走，但因为对他的感情，一直没有成功。在影片中，至少在开始的时候，“大路”是人们见面的地方，流浪者带着贫穷，不舒适住在路边：赞巴诺重复着表演项目，杰索米纳打鼓并叫喊着“赞巴诺来了！”

《大路》的灵感来源于编剧图里奥•佩尼利（Tullio Pinelli）在1952年旅行的一段经历，他在汽车里看到一对流浪者拉着板车艰难的走在路上，然后他想到可以以这两个人为原型，导演出一部电影。同时费德里柯•费里尼也想导演一部关于马戏团的导演，这部影片就是这两个有智慧的人的杰作。新现实主义电影是一场文化运动，起源并发展于意大利，主要集中在第二次世界大战之后，即大约从1943到1955期间。此类电影主要描绘低级阶层的生活艰辛，采用的演员也并不都是专业的，反映当时战后意大利人情感和生活条件的变化。

比意大利的《大路》要早二十年的中国影片《大路》，它是一部现实主义力作，是首部抗日题材电影，1934年由中国第一代影帝，被周恩来总理亲切称为“中国的附马”的金焰执导，是左翼电影和无声电影的代表作。影片主要描写主人公金哥是怎样和其他五个同伴修建重要军事公路，并且牺牲生命保护公路的感人故事。左翼电影，又叫“三十年代电影”，主要是指从1932到1937年间的影片。在1931 年爆发的“九一八事变”以及1932年爆发的“一二八事变”，这一系列事件激起了人民的民族意识和爱国情感，文化需求也随之发生了改变，不再希望看到阳春白雪般的烂漫电影而是转向表达现实状况的电影。左翼电影的特点在于影片通过展现社会低级阶层的悲惨命运，完美地诠释和涵盖了三十年代人民的生活状态，包含强烈的民族使命，表现了深沉的民族危机意识。在中国电影史上，《大路》同样不可逾越，把中国三十年代电影的水平推上了一个新的台阶。

《大路》是一部完整的电影，有爱有恨，有生离死别。导演金哥也是采用了真正的工人来出演这部影片，刻画出劳动人民的生活理想，即追求民主自由。影片中的一幕场景在当时震惊了许多观众：六个男人在一天结束工作以后到河里洗澡，两个女主人公在岸边大声的调侃河里的人，男人越来越害羞，女人越发大胆。通过女人的视角描绘男人是这部影片的特色，男人之间的兄弟情谊和勇敢的牺牲精神，完美表达了传统中国的勇敢、质朴价值观。影片中的《大路歌》“背起重担朝前走，自由大路快筑完”也传唱一时。六个英雄不顾一切勇敢反抗，为了改变阶级和民族命运，很明显，他们的人生之路不仅仅是为他们自己，更是一种牺牲和奉献，是一种精神，他们并没有死。

分属于不同类别的影片，一个新现实主义电影，一个左翼电影。导演通过他们的巧思，通过一群人活生生的生活展现了当时社会底层人民的生存状态，没有过分矫饰，尽管两部影片的结局都是悲伤的，但却是现实情况的真实写照。不管怎样，横亘在天和地之间的大路，需要人的梦想与追求，才更有意义。

[1]孙瑜. 回忆《大路》的创作_电影艺术[J].1960（5）.

[2]毛尖.《大路》变窄：费里尼和新现实[J].南方文坛，2010（2）.

谢佩佩，女，（1993.3—），中国传媒大学外国语学院2011级本科生。