论影视表演与戏剧表演之艺术相通及其意义

张 帅

（广西艺术学院影视与传媒学院 广西壮族自治区群众艺术馆 530000）

论影视表演与戏剧表演之艺术相通及其意义

张 帅

（广西艺术学院影视与传媒学院 广西壮族自治区群众艺术馆 530000）

表演是一门科学，也是一门艺术。影视表演和戏剧表演有许多艺术相通之处，准确把握两者的相通，并以此促成两者的发展，意义重大。本文首先阐述了影视表演与戏剧表演在艺术本质追求与外在表现形式的一致。接着，重点从以下三方面论述这种相通的意义所在：戏剧表演悠久的历史为影视表演铺好路子；影视表演突破时空限制为戏剧表演带去启示；艺术相通为两者未来相互促进指明方向。

影视表演 ；戏剧表演；艺术相通；意义

影视表演和戏剧表演是影视圈艺人常会谈起的两大领域，近些年，有不少研究者对两者的异同进行了探讨。不可否认，这一话题逐渐成为圈内人士关注的重点。那么，影视表演和戏剧表演在艺术上究竟存在哪些相通之处，这些相通之处对两种艺术形式的发展有什么价值和意义，是所有影视与戏剧人员须探索的问题。

一、影视表演与戏剧表演艺术相通之处

（一）表演的本质追求一致

众所周知，不论是影视表演还是戏剧表演，都隶属于表演艺术的范畴。表演艺术旨在通过艺术家的加工润色，加上对生活中人与事的理解，将文字剧本转化为生活场面。这就决定了两种表演形式的本质就是反映人类生活的本质追求——真、善、美。真实之美、善意之美以及美好之美，是包括表演艺术在内的一切人类文明最基本的着眼点和最终归宿。影视表演和戏剧表演也不例外，两者都是通过表演者的再创造，将文字剧本表演出来，以求达到人们期待视野中的关于真、善及美的诉求。不论是影视表演，还是戏剧表演，如果脱离了真、善、美的本质追求，表演的质量很难达到一个高度，更谈不上引起人们共鸣和经住时间考验。因此，对真、善、美本质艺术诉求的一致性，是两者最大的相通之处，也是它们展开对话与交流的前提。

（二）表演的外在表现形式相类

影视表演和戏剧表演都是多个部门集体智慧的结晶，其外在表现形式也都融合了说唱艺术、动作表演。这使得两者在表演之中互相借鉴成为一种可能。近些年，随着电视传媒和网络传媒等的兴起，影视表演和戏剧表演已经为大众所熟知：绝大多数电视频道会在黄金时段或其他时段播放电影或电视，央视开通了专门的戏曲频道，以满足广大观众对戏曲的观赏需求；而网络媒介则更为方便快捷，使影视表演和戏剧表演的传播进入新时代成为一种可能。影视表演和戏剧表演几乎都融合了人们日常生活的说话、动作及生活要素，影视剧本和戏剧剧本都有着一定的故事情节，或曲折离奇，或感人至深，这使得影视表演和戏剧表演能够突破单一的说唱模式。

影视表演和戏剧表演在艺术本质追求上的一致性，为借助两者的相通促成各自的发展提供了根本的理论依据；而影视表演和戏剧表演外在表现形式上的相通，则提供了一种可能性。

二、影视表演与戏剧表演艺术相通对影视与戏剧发展的意义

（一）戏剧表演悠久的历史为影视表演铺好路子

在我国，戏曲几乎紧追华夏文明兴起、发展的步调，与中国其他的文化要素一样，拥有悠久的历史。追溯戏曲的发展历史，以最初的巫师祭奠仪式为雏形，到元代戏曲成为“一代之文学”，戏曲表演有史可证的历史已经有几千年了。能够经历起如此之久的时间考验，亦证明我国戏剧在文化艺术史上的地位，也预示着我国戏剧未来的路途。不可否认，长久的戏剧表演为戏剧艺术奠定了深厚的底子，这既包括戏剧艺术在艺术涵养方面所达到的艺术巅峰，也包括在整个文化长河中，戏剧艺术文化内涵的深度与厚度所取得的成就上。正因为戏剧艺术有着如此深厚的底子，恰恰为后兴起的影视表演铺好发展的路子。这主要表现在三个方面：首先是题材方面，几千年的戏剧艺术，或多或少都反映着当时人们的生活情境，这为影视表演题材的拓宽与借鉴有着十分特殊的意义。许多影视表演，尤其是有关古代的电视剧和电影，尤其需要从原有的戏剧艺术去探源及吸取有益的要素。第二，在剧本写作上，戏剧表演除了给影视剧本的创作以题材的启示外，还能在剧情、场景的构造、道具的采用，以及人物语言、动作、表情等方面给予有价值的参考。此外，戏剧艺术的表演方式也可以为影视表演提供参照。戏剧表演主要是通过“唱为主、说为辅”的方式，再适当加入动作的辅助，来展开对故事情节的演绎。这对于影视表演将说话、演唱和动作等不同要素的纳入，不能不说是富有启迪性作用的。

（二）影视表演突破时空限制为戏剧表演带去启示

戏剧表演局限于一个舞台，演绎当时的事件；影视艺术则不然，时间与场景可随意转换，这就为戏剧发展突破时空限制提供了一个很好的借鉴。比如，我国有名的京剧《三顾茅庐》，主要讲述刘备三次寻访诸葛亮的故事。用心欣赏这一戏剧，不难发现，整个故事都在一个舞台上演绎，故事场景较为固定，且场景的转化一般都通过帷幕的升降、灯光的明暗调节来控制。而电视剧版《三国演义》中的“三顾茅庐”情节则截然不同：一来，刘备三次寻访卧龙诸葛的场景设置，几乎次次不同，而戏剧版的表演则基本看不出很大的差异；二来，电视版“三顾茅庐”出演人员更为丰富，人物设置更合理、可信度高，而戏剧版的则人物尽可能删减。这与戏剧舞台空间的狭小是密切相关的。三来，戏剧版“三顾茅庐”在演绎不同的时间上，虽然有帷幕与灯光提示，但仍不及电视版时间转换那么自然与逼真。以上三点实际说明我国影视表演虽历史不如戏剧表演那么悠久，但其融入了新的艺术要素，吸取了现代生活的新素材，比之戏剧表演有着更新颖的表演方式，尤其是在场景的转换上，影视表演成功的突破了时空的限制，这为戏剧表演带去了无可争辩的启示。当然，戏剧表演受制于舞台与表演时间的，不可能像影视表演那么轻松自如地处理好时间与空间。但不论怎么样，戏剧表演还是应与时俱进，取长补短，才能保留永久的生命力，不被时间所冲刷出文化的舞台。

（三）艺术相通为两者未来相互促进指明方向

时代在发展，不同的表演设备、技术、剧作者思想等都在继承中开拓新的领域与境界，影视表演和戏剧表演应该与时俱进、不断发展，两者的相通刚好为未来的发展指明了方向。影视表演和戏剧表演的相同之处，为两者的借鉴与融合开启了一扇窗户。关于两者相互借鉴，前文已有详细阐述，接下来我们谈谈两者融合的构想。所谓融合，无疑是一种创造性的尝试，通过某个新的界点来达到“你中有我，我中有你”的状态。当前，戏剧表演和影视表演完全公开化的融合工作尚欠缺，只有少数诸如央视开通了专门的戏剧表演类的频道，这实际就是戏剧表演和影视表演相互融合的典范。这种融合，既有利于丰富影视表演的内涵和外延，对于戏剧表演的开拓与创新，也是有利的。类似这样的栏目，我们应该大力支持，同时，仍要不遗余力地为两者将来的融合作进一步的研究和探讨。这样，我们对两者艺术相通探讨的价值才能凸现出来。

总之，戏剧表演和影视表演有着共同的本质性的艺术追求，外在表现形态上也有许多共通之处，借助这种相通，为两者的发展铺好路是本文探讨的主要目的。既要重视戏剧表演的悠久历史，为后起之秀的影视表演铺好石子、探好路，也要在戏剧表演中注入影视表演新的血液，进一步突破时空限制，最终为两者未来相互促进之路指明方向。

[1]金淑敏.戏剧表演与影视表演的理解与探析[J].神州，2012（11）.[2]张超.论戏剧表演与影视表演的异同及发展[J].参花（下），2013（12）.[3]崔晓璇.影视表演教学与戏曲表演教学的相互融合与借鉴[J].大众文艺，2013（01）.

张帅（1985—），男，汉族，辽宁省抚顺市人，国家三级演员，文学硕士，工作单位：广西壮族自治区群众艺术馆，现就读于：广西艺术学院影视与传媒学院戏剧与影视学专业，研究方向：影视表演艺术研究。