伊日·基里安——用“幽默”浇筑的《黑白芭蕾》

韩 迪 （广西艺术学院舞蹈学院 530000）

伊日·基里安
——用“幽默”浇筑的《黑白芭蕾》

韩 迪 （广西艺术学院舞蹈学院 530000）

伊日•基里安（1947—）捷克芭蕾编导大师，当代芭蕾第一阶段最重要的代表人物之一。细腻的乐感，鲜明的节奏和清晰的结构使得他成为最具影响力的当代芭蕾编导家。其代表作品《黑白芭蕾》体现了他善于将夸张变形的古典芭蕾和抑扬顿挫的现代舞融为有机的一体，架构于贯穿作品始终的幽默感之上，基里安作品的核心深处更多地隐藏着着对人类命运的深切关注。

伊日•基里安；黑白芭蕾；幽默

初看《黑白芭蕾》这个标题，浮现在我脑海的则是浪漫的白纱与邪恶黑纱的对比，类似《天鹅湖》中的奥杰塔公主和象征恶魔的奥杰莉亚，不同的颜色象征这不同的身份；观赏完《黑白芭蕾》之后，彻底颠覆了我对芭蕾可以有的想像，基里安用古典的结构和演员们现代的身体创造了当代的气息。同样的对比，借助鲸骨裙、苹果、花剑等道具，黑与白共同存在的空间中暗含着中世纪男与女、动与静、旋律与噪音、喧闹与严肃甚至是音乐上莫扎特与巴赫的对比，在对比中剖析基里安独特的“幽默”。

一、 动作呈现音乐的趣味性

《黑白芭蕾》分别由《six dance》《sweet dreams》《sarabande》《no more play》《petite mort》《falling angles》这六个舞段组成。每个舞段的动作恰如其分地贴合着音乐的节奏、旋律，把乐谱上的一个个音符活生生地用肢体展现出来，将听觉视觉化，既在情理之中，又在预料之外。舞段《six dance》以幽默诙谐的风格展示出了生与死的隐喻。开场时的静默与突然出现的优美旋律形成强烈的反差对比，人物形象的塑造也是如此，华丽的交响乐衬托的应该是中世纪贵族的雍容华贵，但作品中看到的则是清一色落魄贵族的内衣秀，甚至是凌乱不堪的发型和白粉覆盖的滑稽的脸，配合着音乐的节奏做出夸张变形的古典芭蕾动作语汇，再加上舞蹈演员滑稽的面部表情就更突出了其反差下的喜剧效果。舞段中偶尔出现玛莎•格莱姆收缩放松训练体系的基本动作，稍有些许讽刺的意味。最后舞段《falling angles》中快节奏感的动作线条随着不断增多的音乐元素在复杂中似乎又有某种特定的规律，基里安始终坚持着音乐与动作的完美契合。

二、 道具塑造形象的趣味性

整个作品中出现了苹果、花剑等道具，其中频繁出现并承担着衔接作用的则是以各种方式、情绪出场的黑色鲸骨裙。舞段《six dance》中穿插的小幽默以哑剧的形式作铺垫，表现了身穿】黑色鲸骨裙的“高大”男子拿剑“砍去”另一矮小男子的首级，烘托出其后四人从舞台正中央方形黑幕后跃然而出的滑稽感。舞段《falling angles》一开始，舞台上摆放着6件硕大的黑色鲸骨裙，随着灯光的逐渐亮起，黑色鲸骨裙缓慢升起，每件裙子下方笼罩着一个躺地抽搐的男子，男演员们缓慢的动作仿佛隐喻了鲸骨裙就是让他们无法挣脱的某种力量的源泉。舞段《petite mort》一开场，就是由单指顶着花剑的6名男子背对观众淡然走出，一系列与剑配合的动作无不在体现着在摇摆与柔韧中无法掩盖的大男子主义；舞段《sweet dreams》中苹果刻画出平衡与失衡的感觉，以及中间被一堆苹果侵袭而过的蠕动的女子，在视觉上给了观众极大的冲击力，并尝试着带领观众去探索苹果的“意味”。道具的使用带来了不同的情绪效果，也提升了观众对作品把握的指向性。

三、 灯光拓展空间的趣味性

舞段《sweet dreams》中较多的体现了舞台灯光划分空间的作用。面对一个既定的舞台空间，灯光可以在视觉方面提供更多的手段来对现有空间做一番“改头换面”。踩着苹果上场的女演员处于一条线的空间里，和她同时存在于舞台这个大空间中的还有三人舞处于的正方形小空间，舞台空间的维度一下子丰富起来，利用灯光将部分从整体结构中分离并形成新的空间。

在第六届威尼斯当代舞蹈节上，伊日•基里安荣获了舞蹈节终身成就奖——“金狮奖”，成为继皮娜•鲍希、凯若林•卡尔森之后第三位获此殊荣的艺术家。组委会对他的评价是：“基里安以其天才和优雅非常成功地创造了一道当代芭蕾的风景。他的作品是唯美与智慧的身体的典范，他对人作为肉体、思想和灵魂整体的亲近体现在作品每个奇妙的瞬间。其作品具有古典的结构、现代的身体和当代的气息．审美上具有实验性和很强的个人性，还有触动灵魂的音乐性。基里安作为个没有局限的人道主义者，将积极的智慧、深刻的思想以及丰富的创造奉献给了世界人民的交流——从家乡布拉格、到德国、澳大利亚再到荷兰以及世界的其他地方。”这是迄今为止对基里安最准确而深刻的评价，他不光创造了一种古典与现代的诗性结合，而且将他独特的人文关怀奉献给世界。伊日•基里安也曾说过：“舞蹈是什么？舞蹈，就是用身体去探索人类的灵魂。”回首看基里安的作品，仍旧觉得言简意赅、恰到好处而又幽默风趣，基里安的成功再次说明了用最简单的方式表现出最丰富的内容和最深刻的美感，这才是艺术最大的成功。

[1]欧建平.《外国舞蹈史及作品鉴赏》[M].高等教育出版社.2008.1.

[2]卿青. 给创造一个机会——伊日•基里安谈舞蹈及其创作[J].《舞蹈》.2008.10.

[3]胡燕燕. 灯光对舞台空间的重构作用[J].《戏剧艺术》.2002.8.

韩迪（1991年7月），就读于广西艺术学院舞蹈学院，2012级研究生，中国民族民间舞表演与教育方向。