普契尼歌剧创作中女性角色的特点

文 章 （华南师范大学 510000）

普契尼歌剧创作中女性角色的特点

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本文以普契尼歌剧创作中女性的角色塑造为线索，对《艺术家的生涯》中女性的角色塑造进行细致深入地分析。通过对作曲家及其代表作的研究，对歌剧的风格特征、人物的角色塑造做一些探析。

普契尼；歌剧创作；女性角色塑造；《艺术家的生涯》

一、真实主义歌剧大师普契尼

贾科莫•普契尼（Giacomo Puccini，1858-1924年，全名：贾科莫•安东尼奥•多米尼科•米歇尔•塞孔多•马利亚•普契尼）意大利歌剧作曲家，十九世纪末真实主义歌剧流派的代表人物之一。因受当时的现实主义风格影响，这一流派追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人而有异于浪漫主义作品。普契尼是历史上少有的专注于歌剧创作的大师，一生共有作品12部，著名的代表作有《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《西部女郎》《图兰朵》等。他的创造力和独特性使他超越了一个一方面以模仿，另一方面以彻底的革新为特征的音乐时代，成为继威尔第之后最杰出、最受推崇的歌剧作曲家。

作为继威尔第之后，意大利最伟大的歌剧作曲家和真实主义歌剧乐派代表人物的普契尼，凭借着1896年在都灵首演的歌剧——《艺术家的生涯》坐上了意大利歌剧界的首把交椅，当时的普契尼是备受争议的对象。在意大利，盛行着威尔第的“贵族歌剧”，普契尼的“平民歌剧”被认为难等大雅之堂，但由于人们的喜爱，普契尼歌剧中的感人故事和动人旋律得以传播开来，慢慢被广大受众包括贵族阶级所接受。

二、普契尼歌剧中的女性角色

作为世界级的歌剧大师，普契尼的作品有着自己独特的符号。“典型普契尼”的一切包括女性的主题；爱情、折磨和死亡的主题；异国情调的环境。其中，偏爱女性主题这一特点尤为突出。在他著名的作品中，不乏各类经典的女性形象，如《曼侬•列斯科》中的曼侬，《艺术家的生涯》中的咪咪、穆塞塔，《托斯卡》中的托斯卡，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，《西部女郎》中的咪妮，《图兰朵》中的公主图兰朵、女仆柳儿等等。

三、女性角色塑造特点的悲剧因素

普契尼不仅擅长写女性形象，还善于把异国情调与死亡这些要素与之相结合。如歌剧《蝴蝶夫人》中的巧巧桑来自日本，《西部女郎》中的咪妮来自美国，《图兰朵》中的图兰朵来自中国，而这几部歌剧均是以爱情、折磨为题材的作品，在普契尼笔下，女性的形象闪耀着熠熠的光辉，异国情调成了普契尼音乐语言的基本组成部分。

普契尼笔下的女性形象虽然美丽动人，但大多数都逃脱不了悲剧的结局。除了他喜欢的《西部女郎》和《燕子》的形象例外，其他歌剧中设定的主要人物一般都得死亡，而且死得很惨。这也成了他作为真实主义歌剧作曲家的最大特色和标志。

从最初死在爱人怀里的曼侬，到因病而死的咪咪、跳墙自杀的托斯卡、再到剖腹自尽的巧巧桑、为爱自刎的柳儿，这些看似柔弱的女人，或含恨、或美丽、或悲壮地死在了普契尼的笔下。说到普契尼歌剧里死亡要素的运用，还要追溯到1876年威尔第歌剧《阿依达》在比萨的公演，当时18岁的普契尼看到剧中人拉达梅斯和阿依达被埃塞俄比亚公主活埋时，从此发现了死亡在歌剧中的艺术价值和戏剧作用。也是从比萨回来以后，普契尼就不愿意再给上帝写音乐了，并立志一生专注于歌剧创作。

四、《艺术家的生涯》中女性角色塑造特点的对比因素

歌剧《艺术家的生涯》（又名《波西米亚人》）是奠定普契尼歌剧大师地位的首部作品。这部作品用音乐逼真地再现了戏剧场面的气氛，充分展现了他的戏剧天才。故事取材自作家亨利•米尔热的小说《放荡儿的生涯》，书中情节全是作者和他的伙伴们的亲身体验。叙述住在巴黎拉丁区，梦想成为艺术家的贫穷青年，和普通绣花女工咪咪、拉丁姑娘穆塞塔之间发生的有笑有泪的生活、爱情故事。普契尼取用后，又植入了自己学生时期的回忆，使其成为了极具真实感、青春诗篇般的歌剧。

在这部歌剧中有两个鲜明的女性形象：一个是真诚善良的女工咪咪，一个是热情开朗的少女穆塞塔。在这部歌剧里两者在形象塑造上形成了强烈的对比，使得此剧饶有趣味。咪咪这个人物形象是普契尼心中典型的女性形象，这种真诚善良就好像是源自他对母亲的一种美好记忆与怀念。而穆塞塔是一个美丽又坦率的姑娘，她的热情娇媚与咪咪的温婉柔弱形成了巨大的反差。剧中咪咪的上场是在第一幕中，她咳嗽着来到鲁道夫的阁楼向其借火取暖，刚要走风却吹灭了咪咪已点燃的蜡烛，鲁道夫握着咪咪的手唱出《冰凉的小手》，之后她羞涩地唱起了《人们叫我咪咪》，这个出场暗示着咪咪是个瘦弱无助而又天真可爱的女人。穆塞塔的出场是在第二幕街头的咖啡馆，此时她正和一个上了年纪的政府官员在一起，恰巧碰见了情人马尔切洛，便大胆热情地唱起了《漫步街上》想再次虏获马尔切洛的心，她美丽傲慢甚至放荡的形象，与咪咪形成了一动一静的巧妙组合。

咪咪与穆塞塔虽然性格相去甚远，但他们都是生活在社会底层的小人物，都是善良虔诚的姑娘，虽然从《漫步街上》可以看到穆塞塔的轻浮、放浪，但却是这个表面上看上去无情无义的姑娘，找到了濒临死亡的咪咪，是她把咪咪救回到鲁道夫身边，是她为了给生命垂危的咪咪买药而变卖自己的首饰，这说明她本质上还是个善良的姑娘。《艺术家的生涯》是普契尼真实主义歌剧的代表之作，它描写小人物的真实情感和质朴纯真，在揭露社会底层人民穷苦生活的同时，歌颂纯洁的爱情和友情。这是此部歌剧最难得之处，也体现了作曲家心中对真善美的信仰与追求。正是这种闪耀着人性光辉的作品，才穿越了历史的河流，至今仍然深受广大听众的喜爱，成为各大歌剧院的保留作品之一。

[1]尚家骧.《欧洲声乐发展史》[M].华乐出版社，2003.

[2]周小静.《西洋歌剧简史与名作》[M].高等教育出版社，2009.

[3][德]克莱门斯•霍斯格林尔著，杨宏芹译.《普契尼》[M].人民音乐出版社，2004.

文章（1990.3-），女，汉族，单位：华南师范大学音乐学院，音乐与舞蹈学专业，就读硕士。