浅议吴冠中作品中的文化体现

张 辉 （四川音乐学院绵阳艺术学院 621000）

浅议吴冠中作品中的文化体现

张 辉 （四川音乐学院绵阳艺术学院 621000）

中国当代艺术家吴冠中先生堪称20世纪最为著名的画家，它继承了林风眠先生的艺术思想并将其发扬光大，在不断尝试中创作了独特的画风，让观众能够感受到其中蕴含的独特意境与想要表达的目的。在吴冠中先生的作品中，油画与水墨画的展现方式与表现的文化形式也是不尽相同的。

吴冠中；艺术作品；民族文化；现代化

吴冠中，江苏宜兴人，当代著名画家、美术教育家、散文家。吴冠中先生一生致力于油画民族化与中国画现代化的探索，形成了鲜明的艺术特色。吴冠中先生的油画代表作有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等；中国画代表作有《春雪》《狮子林》《长城》等；文学代表作有《古代英雄的石像》等。

吴冠中出生于江苏的农民家庭，想做一名想鲁迅先生一样的人，后考入浙江大学，在大一军训时结识了杭州艺专的朱德群，并开始对艺术着迷，后转入了杭州美院，走上艺术之路。他初恋文学，最终却牵手美术。受教于林风眠和潘天寿，林风眠接触的多数是西方思想的艺术文化，他主张中西结合；而潘天寿说一个民族有一个民族的文艺与特点，世界上任一国家都将自己的民族文化当成莫大的骄傲，因此他提倡立足于民族艺术，要拉开中、西画之间的距离。两位导师的思想在一定程度上对吴冠中产生影响，但是他性格中的大胆、叛逆使他突破自我，不拘泥于两位导师的意见。

林风眠中西结合的教学主张对吴冠中产生了深刻的影响，也决定了吴冠中留法时绘画风格的基本取向。在他的作品中充满了最能反映当时中国艺术的特点，也是东西方文化交汇的突显。中国文化的悠久历史，给予艺术家们丰富的养料，却也成为了阻挡艺术家追求创新脚步的沉重负担。对于吴冠中来说，这种经历同样深刻。早年他一直接受的是中国式文化艺术培训的，而三年的巴黎留学生活，将他带进了西方艺术的殿堂。虽然林风眠的教学主张对吴冠中有一定影响，但在初始融合东西方艺术时显得有些针锋相对，但是渐渐地开始相互融合。

吴冠中不同于其他留学学成后留在异国他乡的艺术家，他们想尽量保持中国画风，但是却被融入到西方绘画传统中去了。吴冠中的归来，打破了以往学成归来的画家回国后即回到中华画风的传统，写实的油画，中国风的水墨，已经满足不了他了。

在吴冠中的油画作品中，融入了水墨画的用笔技法，大片的“泼彩”中勾勒出幼细的线条，整体的气韵，这都是中国传统水墨画中的典型特点。吴冠中能够将自己的内心的感受与意境相结合，将中国画中写意艺术因素用到当中，用简练的描绘把握其中一闪即逝的美感。东方绘画受道家思想影响较大，追求“静坐忘己”的境界，这也是东方文化艺术中特有的气质。吴冠中曾说过“在油画中体现民族化，需要把与意境密切结合的‘虚’的艺术移植到油画中去，这是一个极为重要有非常困难的问题。”“虚”，相当于国画中的“空白”，油画中也必须有留白的部分，让留白为意境服务，又能够体现画面的美感，给观众以享受，让“虚”不空洞。在吴冠中江南系列的油画作品中，很多作品都能看到这一特点，房屋的墙面是白的，早市的篷布是白的，但是不会觉得“虚”，不会觉得空洞，反倒是有点写实的感觉。

在作品《鲁迅故乡》中，采用全景处理模式，选择人家密集的大块造型作为主题画面，绿水环绕，渔船穿梭于河面，形成画面的脉络，从俯视的角度描绘出江南小镇宁静悠远的意境。黑压压的房顶下洁白的前面，巧妙地黑白对比构图（又属写实），绿荫后的房子隐隐约约不明了，将整个画面的主景推移的更深远。向外延伸的屋舍，蜿蜒交错的水道直至远方的水天一色，点点帆影令画面开阔。江南文化是民族文化的一个缩影，无论是从取景、用色还是创作技巧无一不体现其作品中的民族文化。

在中国画作品中，吴冠中将用笔与“泼墨”的功效发挥到极致，造就了类似后期印象派的平板，概括而不抽象。将中国画现代化，表现出西方艺术气息，但是反观画面整体，又是东方文化的表现，因为他的心在中国。《渔村》，正是体现中国画现代化的一幅作品。在作品中，他把燕子的形象换做是太湖上来回穿梭的渔船，在有着黑色烟囱、人形的灰色屋顶、灰色砖墙、迂回的石头围墙、乌黑门上的红对联和墙根淡绿的苔痕的渔村里穿梭。燕子就是吴冠中对故乡怀念的化身，燕子在渔村穿行仿佛是他在乡间流连，他对自己的文化乡愁讳莫如深，但偏偏又是“手随心走”，在作品中体现的是直奔人心力量，冲击着观众的视觉神经，让观众在瞬间被作品中流露的感情而感动。

这种让作品中静止的形象打动观众与作者的文化是西方印象派的，是表现主义；但他更多的是东方文化的，是吴冠中的，笔墨纸砚只是承载这一切的媒介而已。

《双燕》是吴冠中最满意的作品，黑白对比的颜色，简单的几何图形的组合构成一种形式美，有抽象意味但又不同于抽象。虽然借助了西方现代艺术的构图理念，但是他却凭借自己对视觉形式的敏锐融合中国风骨大胆构图，让其具有视觉张力，但却不觉得是在模仿西方绘画，使作品呈现多样化个性。吴冠中巧妙的融合了东西方的艺术文化，给观众展现了一个可感可居的理想世界。

吴冠中以其独特的审美眼光将东西方艺术文化相融合，在中国画中取长补短，借鉴西方的艺术文化，表现东方意境。在作品中体现出来的是流畅灵动的画风，而不是生硬的拼凑。突显的是画面中民族性与现代感，用西方绘画技巧来表达东方人的审美意蕴。

[1]李春艳.吴冠中绘画艺术中的东方意味——吴冠中绘画中的中国传统文化解读[J].艺术百家，2008，S1:82-87.

[2]靳斗文坤.浅论吴冠中油画艺术中的文化精神[J].美术教育研究，2011，08:42.

张辉（1981.7——），男，汉族，陕西人，助教，研究方向：油画教育，工作单位：四川音乐学院绵阳艺术学院，主要作品：《保安•祈福》《石榴石》《红头巾》《四扇屏》《吉他手》。