关于雕塑中的“胖”之美

黄奕钰 （楚雄师范学院艺术学院 675000）

关于雕塑中的“胖”之美

黄奕钰 （楚雄师范学院艺术学院 675000）

在现代人世俗的眼光中，胖与美是相互对立的。人们已经不懂得去欣赏面颊圆润、体态丰满的肥胖美了，高挑、瘦长的骨感美是现代人所追求的目标。他们普遍认为胖就是丑的，而我却不赞同这样的观点。胖所表现出来的健康、圆润、丰满、稳重无不体现出其美的一面。在艺术方面，胖之美表现得更为突出，因为经过艺术加工的美要高于生活中的美。

膨胀感；爆炸感；壮硕；丰腴

一、前言

在造型艺术中，如何创造美感是艺术家共同的追求。艺术的美来源于现实生活，来源于自然，它是心灵产生和再生的美，故艺术美又要高于自然美。艺术作品的艺术美超越生活自身流动的特点而具有永恒性，它通过相应的物质材料和艺术语言，把现实生活中那些值得去表现、去展示的部分从中提炼出来。

在雕塑作品中同样不会例外。我们欣赏一件雕塑作品，不但要从它的体积，量感出发，更重要的是要欣赏它内在的艺术美感。面貌通常被认为是重要的心灵之镜，面部线条之动感，我们总以为这就是精神生活唯一的外在表现。然而实际上我们身体很多方面可以传达其内心的变化，如快乐或忧愁、热情或失望、清明或郁怒等等，一切都可以表露人体于一身，无论胖的还是瘦的，都如此。

在现代人世俗的眼光中，“胖”常常不在“美”的范围中。人们已经不懂得去欣赏面颊圆润、体态丰满的肥胖美了，高挑、瘦长的骨感美是现代人所追求的目标。他们普遍认为胖就是丑的，而我却不赞同这样观点。胖所表现出来的健康、圆润、丰满、稳重甚至力量无不体现出其美的一面。在艺术方面，胖之美表现得更为突出，因为经过艺术加工的美要高于生活中的美。

“胖”雕塑给人厚重、体积和量感强的感觉，在参照现实生活的同时加以艺术的手法进行加工、提炼，以一种似乎不存在的，高于生活之上的美感呈现于眼前，这便是艺术的美妙之处。在雕塑创作中，以“胖”为题材或手法而进行的视觉美感创作不胜枚举。那是一种壮观、柔和、温润的美，似温暖的泉水流动过身体，美不胜收。

二、“胖”雕塑中的形式和语言

“胖”雕塑的表现形式之广泛和多样使得它在造型语言和表现手法上形成了自己的独特审美定式，它并不是单纯地模仿“胖”的表面，而是运用“胖“的形式进行再创造，不仅将美，也将心理、情感等诸多因素融会一体，赋予形象更加丰富的情感色彩。

在艺术作品中，“胖”往往会被加以强化，突出体积的厚重感。同时，强烈的空间感和欢快的节奏感便成为“胖”雕塑的主要语言特征。在现实中，“胖”给我的感觉就像是一个充满气体的气球，其形体的膨胀性决定了它的空间感，与没充气的气球相比，其明显的表现是形体本身弧线形的变化，并体现在物体本身的节奏感上。法国雕塑家尼克德•圣菲勒运用综合材料做了一批肥胖、夸张的女人体，他主要采用形态与色彩的夸张性处理，表现波普艺术的视觉效果，同时带有法国式的幽默和直率。最主要的是在他的作品中所有的女人体都进行了夸大变形处理，使其产生一种膨胀感，使人感觉到“胖”雕塑所特有的爆炸感和空间感的强烈性。在他的作品《黄皮肤的女人》中，女人体已不再是正常的女人体了，作者的这种夸张和变形表现出了“胖”女人体的肥胖性和节奏感，加上雕塑中快乐的色块，更突出了其作品中的雕塑语言。尼克德•圣菲勒所做的“胖”女人与马约尔的“胖”女人所表现出来的语言是不一样的，马约尔的女人体是壮硕和厚重的。恰恰相反，圣菲勒的女人体所表现出来的是一种轻盈、欢快和亮丽的感觉。

“胖”雕塑的肥胖需要“瘦”雕塑的对比才能更明显，尼克德•圣菲勒的女人体是肥大、变形、艳丽的，与之相反的是贾科梅帝的“瘦”雕塑，他的女人体是瘦小的、细薄的，让人感觉不到一丝快乐的情绪。然而圣菲勒的女人体却与之相反，他的女人体大胆运用了丰富的色彩和夸张的形体，表现出了一种欢快的张扬与娱乐的情感元素。在材料方面，圣菲勒运用了多种材料的结合，加上艳丽的色彩，与贾科梅蒂单一的色彩形成鲜明对比。如果把圣菲勒的女人体放到贾科梅蒂的女人体面前，那么我们便会发现圣菲勒的女人体是多么的肥胖和夸张，且带有很强的娱乐性。

三、“胖”雕塑所表现出来的丰腴、壮硕之美

“胖”雕塑所表现出来的美是壮硕、丰腴的。特别是女人体。其所表现出来的丰乳肥臂之美决不亚于波提切利或者安格尔笔下唯美、性感、神秘的女性形象之美。然而能把“胖”女人体肥胖、壮硕之美表现得淋漓尽致的我想应首数马约尔。虽然马约尔是以古希腊雕塑艺术为楷模，但是他明显的更加注重把古代传统造型加以简化和净化，从而突出了体积和体块倾向，且他的作品为现代抽象雕刻各流派的实验铺平了道路。也是从他开始，传统上被认为是三度空间中的艺术的户外雕塑被作为三度空间的对象而存在。

在马约尔一系列的“胖”女裸体雕塑中，具代表性的作品很多，但是我比较喜欢他的作品《河流》。这件作品的主题因既抽象又具象更显得扑溯迷离，它可以轻易地成为主角或者背景被绘画作品表现出来一样，以一躯成熟女性裸体的形式将奔腾不息、滋养万物的河流真实而丰富的呈现出来，她丰满、浑圆的身体是强大生殖力的象征。这与旧石器时代的胖雕塑所蕴含的意义相似；她天然、纯真的气质是人类母亲的最初状态；她健壮的肢体中则饱含了生命的力量与激情，这是一种生命的本真状态。

无论如何，这确实是一个三度空间中的雕塑，其所表现出来的一种流动的力量之美打动着我心底的每一处。无论是对作者本人的精神境界，还是对大自然的体悟，都达到了更新的层面，马约尔感受到了自然之美，果断的以大弧度转折的流畅形体与自然光线发生作用，来显示她那富有弹性和力量的肌肉，整个人体的线条也显得粗犷、豪迈和流畅。胖、轻柔、唯美、力量、体积等等词语都无法涵盖他的作品之美，并值得我们深深体会。

四、结语

艺术来源于生活，但是不能照抄生活。必须通过各种艺术手法转化成艺术美。艺术家的情感来源于现实生活，但是如果转换成艺术美是要经过艺术家审美提炼或者思想的认识来实现的。一件好的作品要想打动欣赏者，首先必须打动创作者本人。以胖为美的雕塑作品同样如此，发现肥胖之美，让人在作品中引起同样的共鸣。由艺术家达到物我所融的境地，由此感染所有观赏者，让受众觉得其实“胖”也是很美的。那么，这件作品是成功的，同时也使作品具有真正的艺术审美价值。