略论元界画家及其作品风格特征

黄志坚 （株洲美术馆<株洲画院> 412008）

元载入画史的界画家仅有三位，分别是王振鹏、李蓉瑾、卫九鼎1。另外，还有画史失载的夏永，他有一十三件墨线白描纯界画画迹传于今世。王振鹏、李蓉瑾有画迹传于今世，卫九鼎无画迹传世。现就上述界画家基本情况和作品风格特征试加论述。

一、王振鹏及其作品风格特征

据《中国书画史会要》载：“王振鹏，字朋梅，元画家。生卒年未详，永嘉（今浙江温州）人，官至漕运千户。工界画，笔法工致细密，气势飞动而不为法拘，亦工人物。因画艺受知于仁宗，赐号孤云处士。”2

王振鹏传世至今界画画迹有九件，形制有卷、轴、纨扇、页等，以卷为多。其界画画迹表现大致分为二类：一是以纯界画表现为主，即画面以建筑为主，除留白外几乎别无他物；另一类是以界画为主山水为辅，界画和山水相融作品。这类作品极少，仅有一件《楼阁山水图》轴，其弟子李容瑾《汉苑图》便是源于这类画法发展而来的。

王振鹏界画作品风格特征：一是构图多鸟瞰式，很少有平视和仰视透视法构图；二是擅用长卷和立轴等鸿篇巨制来表现宫苑的大场景大气势。这与徒弟夏永的精微中见宏大的作品表达方式是完全不同的。如王振鹏绢本白描《宝津竞渡图》卷，纵36.6cm，横183.4cm；绢本白描《龙池竞渡图》卷，纵30.2cm，横43.8cm；绢本白描《龙舟图》卷，纵32.9cm，横179cm等为典型。内容均为描绘当时宫廷后苑金明池在重阳佳节之时赛龙舟竞渡的激烈场面；三是用笔细腻而挺劲，折算准确，结构缜密，刻画精准工整；四是纯用墨线白描法，少有设色。从传世至今的王振鹏界画画迹来看，仅有一件《五云楼阁图》为绢本设色，余全部为墨线白描。

二、夏永及其作品风格特征

据《花间笑语》《尹台观左右帐记》载：“夏永，元画家。生卒年未详，字明远，钱塘（今杭州）人。擅界画，风格细腻精微。约活动于元至正（1341-1367）年间。”3夏永为民间画师，画史失载。

从夏永现传世至今的一十三件画迹看，全为小幅，且均为纯界画。其风格特征非常明显：一是小尺幅，尺寸均为25cm左右见方（圆）大尺幅末见；二是形制以纨扇和页（斗方）为主，未见长卷和轴；三是构图喜用平视对角式。所谓对角式即在或方或圆的画面中对角构图，一实一虚，一疏一密形成强烈的对比，实者（密者）如画中楼阁建筑，虚者（疏者）如画中远山江河，并在虚处配以“小如蚁目”的精微小楷款题，大多为多行长款，长款的小实与建筑的大实形成对角呼应之效果，让画面产生均衡感。这是典型“中国称式”原理的运用，高大宏伟的楼阁建筑犹如称之物，微楷长款宛如称砣；四是用笔细腻，包括题款书法用笔都喜用细若毫发的线条表现，然纤而不弱，其界画纤细的用笔和“细若蚊睫”的款题书法用笔协调统一。令人汗颜的是细小精微用笔又不失矩度；五是精微中见宏大，夏能在小尺幅中用细腻手法刻画出巍峨雄伟、气势非凡的华丽楼阁建筑，并能够融于旷远浩渺的江河远山之景观中，这是他对实与虚、疏与密、精微与宏大等矛盾深刻理解之后的游刃有余的把握结果；六是纯用水墨白描法。

图一：李蓉瑾《汉苑图》

三、李蓉瑾及其作品风格特征

据《中国书画史会要》载：“李容瑾，元画家。生卒年未详，字公琰。画界画山水，师王孤云。约活动于至正年初。”4

李容瑾传世至今画迹仅《汉苑图》轴(如图一)一件。此图藏于台北故宫博物院，为绢本水墨设色界画。与夏永的小幅界画比，此幅属鸿篇巨制之作，尺寸为纵156.6厘米，横108.7厘米。此画是源于郭忠恕《明皇避暑宫图》，又师法其师王振鹏的《楼阁山水图》轴，构图如出一辙，均为鸟瞰对角式构图，尤其是对角构图非常明显。此图描绘规模宏大的汉代宫苑盛况，画中有堂庑回廊，有楼阁台榭，有曲径庭院，有山石树木，有天空远山。其山水用李成郭熙之法，界画仿其师王振鹏之笔。此幅工写结合，工的是界画表现折算准确，而不失矩度，写的是旷远浩渺自由随兴之意（境）。可谓把工整精确的界画的实与意境幽远的山水之虚结合表现的恰到好处的典范之作。这正是继承其师王振鹏把界画融入山水画中思想的发展，李把客观的楼阁山水与心中理想的界画山水情景交融的表现出来。惜李容瑾传世至今的界画作品仅此一件，此乃憾事也。

四、元佚名界画风格特征

元佚名界画画迹传于今世的共有一十六件，形制有卷、轴、纨扇、页（斗方）等。就透视来说，多用鸟瞰式，仅《映水楼台》纨扇和《广寒宫图》轴用平视透视法。依题材分为纯界画和山水界画两类。纯界画如佚名两幅同名《龙舟夺标图》卷、《映水楼台》纨扇等。山水界画又分两种情形：一是大场景、大气势的作品，如《山溪水磨图》轴、《山寺图》轴、《广寒宫图》轴、《滕王阁图》轴和《建章宫图》卷等，此种多鸟瞰式透视画一大型建筑群，辅以山水相组合；二是画幅小、场景大的作品，即小中见大，尺幅多以24厘米左右见方的纨扇形制中画大建筑，如《映水楼台》纨扇、《仙山楼阁图》纨扇、《云山殿阁图》纨扇、《悬圃春深图》纨扇、《蓬瀛仙馆图》纨扇等，这类多取鸟瞰式近景表现宏大的建筑群。

特别值得一提的是藏于台北故宫博物院的《江天楼阁图》轴，左下角特写界画楼阁，右上角画小簇远山呼应，中间留大量空白为江，江中点缀两小帆。这与夏永的对角式构图，强调实虚对比画法相类，但比夏永更夸张，艺术效果更佳。是在形制上由小中见大的小斗方或小团（纨）扇演变成轴的转变，是在夏永的基础上把界画的实与山水的虚结合的更有艺术性的代表，与南京博物院藏的南宋佚名《江天楼阁图》（图二）轴同为中国绘画艺术中的上乘的经典之作。

图二：佚名《江天楼阁图》

五、元界画风格特征

从上述有史可证的界画家作品及佚名界画作品来看，有元一代界画具有三点共性特征：一是元界画以纯建筑作为表现的题材，画面除建筑之外只有留白，几乎别无他物，大片的空白给人以遐想，让人产生余意、余味之感；二是元界画受李公麟一路的白描技法和文人画盛行天下的水墨画技法影响，新创墨线白描法，所画界画舍弃设色，纯用墨线白描表现；三是用极其细腻的手法表现“超”现实的建筑；四是精微中见宏大。

注释：

1.据朱和平主编《中国书画史会要》载：“卫九鼎，元末画家。生卒年未详，字明铉，天台（今浙江台州）人，工界画山水，与李容瑾同师王振鹏。”

2.朱和平主编.《中国书画史会要》[M].郑州:中州古籍出版社，2009：453.

3.转引自周积寅主编.《中国历代画目大典》[M].长沙:江苏教育出版社，2002：348.

4.朱和平主编.《中国书画史会要》[M].郑州:中州古籍出版社，2009：457.

[1]朱和平主编.《中国书画史会要》[M].郑州:中州古籍出版社，2009.

[2]周积寅主编.《中国历代画目大典》[M].长沙:江苏教育出版社，2002.