外滩手记 [组章]

外滩手记 [组章]

语伞

外滩，或者光

1

上面是一蓬火。

跪坐的人把眼睛隐藏在掌心。

深陷一个下午，我能看见什么？关于星期一和未来，学习燃烧与熔炼仍然显得紧迫。过去铸造的句号，水果一样被消化，日子的果核模糊在光线里，渐渐成为幻术。

事实是深秋将至，街道图案骤变，我宠爱过的薄纱长裙，已经懒惰成疾。

2

江水东流，当我作为俗世的影子，与外滩交换了眼神和思索，抬头望见星辰的须发，正以瀑布的形式，完成光明赋予的使命。

外滩从来不膜拜沉默——

适时选取白云低垂的方法耳语。

波浪般扩散的指纹里储备着太阳神秘升降的行踪。

用修长的身体抵达岁月深处，否定了一切黑暗和废话。

在这个城市打拼的人，如果身心受伤或局部痛苦，外滩就是阿司匹林。便捷，且疗效显著。

而我对外滩的爱，可以医治我对生活的恨。

3

石库门里的日记本，纸面发黄，字义难解。旧上海的传奇或秘密，早已深埋高楼的深渊。今天，人们出行之前发送一条袒胸露背的微博，似乎立即弥补了遗憾的漏洞。

同时，近视眼和人性的弱点一样，越来越多；因为雾霾的内忧外患，戴上眼镜仍然看不清楚真正的远方。

我在咖啡馆里与水果茶对视，我们同时窥见傍晚的压抑，踩在落满香樟叶的人行道上。环卫工人下班了，灰尘混入焦虑的形态之中，被匆匆赶路的人沿着呼吸，携带回家。

情绪病加速扩散。

酒精在餐桌上自嘲：既然婴儿的哭声都不能遮盖人心的苍凉，我为什么还要向人类献媚？

嘴唇与舌头犹如分离，外滩也无法道出苦衷。

4

我们在此生活，血液里依旧开紫红的花朵。

当我整理皮肤，推开身体的大门，领悟外滩的照耀，我相信了世上存在“光”这种奇特的物质。玻璃窗外，佩戴金色宝石的太阳在大地上留下了明亮的亲吻的印痕。九十九只鸟儿手拉着手，它们在风中振翅滑行。

阴影的象征意义迅速迷失，被彻底征服。

光在真空中的传播速度，就是绚烂在生命中的传播速度。

我替鸟儿掸着羽毛，左脚迈进超市，右脚迈进厨房，愿意在窗格子内接受命运宣读的任何判词。

我再次遥望苍穹，把夜晚望出了如日中天的气场。

月亮，替我找到了反光的奇迹。

5

临近睡眠，双手回到肉身。

光在变奏，支配眼睛，映照出房间的沉默。

我锁紧耳垂里烦躁的音节，枕边无歌。

有人看见丢失外套的人戴着面具，徘徊在十字路口，就着寒冷，吞下一个又一个叹息。某只路灯，在某个不经意的瞬间，突然就熄灭了。

无声的街道，竟然被一个夜晚折磨得不知所措。

迷路的异乡人，自抱双肩，受聘于凄凉。

心，被自己纠缠。

命运有时集体发烧、感冒，流行性病毒，蔓延在城市的各个角落。

有时，锁与钥匙相距甚远，抑或，互不相识。

6

霓虹闪烁，外滩正在夜晚盛装宴请南来北往的宾客。

泅渡者站满了浦江两岸。

他们都在捕梦。

他们借着外滩的光影，煮酒论茶，探寻攀缘彩虹的梯子。

百年沧桑收起仰望的脸颊，从旧洋房混乱的化妆舞会现场，伸向精致的当代。

散步。奔跑。抹去疲惫的尘埃。

他们被自己的目光擦伤，又从伤口里流泻一种奇异的光波，带着历史的色彩、味觉和呼吸，躺在潜意识辉映出的宿命里。

一个词语，暗藏着舌尖的魅影婆娑。

外滩，外滩，它的额上缀满星辰，身上写满普世的秘籍。循着光谱，我起舞，亲吻风的波涛，黄浦江被我当作长笛吹响——

颤音、滚音、滑音……

那些高楼、面孔和文字，那些脚迹、汗水和歌声，那些火焰、酒和疤痕上的欢乐……一起拍打着整齐的清晨和夜晚。

外滩偶尔投下真实的影子，像抚摸我的脸和心脏。

其实，人们在太阳下工作，在月亮下学习，不敢亏欠时间太多，只为不再漂泊，永远把外滩认作自己的故乡。

7

江上的邮轮，落入我的眼里，又从我的眼里溜走。

谁能紧紧抓住自己灵魂深处真实的对白？

我用一只眼睛的余光，爬进世人饥饿的心灵。我在血液里洗澡。我在脉络里洗澡。我在笑里洗澡。我在哭里洗澡。我在死亡的表情里，洗不尽人类的精神之痒。

男人、女人、老人、孩子，他们的体态、姿势混合了情绪的色彩，秘密复制祖先的习惯和审美，在会议室、商场、医院、学校等合成的麻布上，参照外滩的明暗和远近，绘画。

指尖下的草图，在瞬间，抒写永恒——

他们举着向日葵的头颅——

亦有凡·高式的忧伤——

道路不自信的时候，低沉、颓丧，说话吞吞吐吐。

起风了，满街的法国梧桐都在等待凤凰的到来。

8

漂亮的餐桌上，食物的香气在升腾的烟雾中活出了兴奋。

决定花草生死的人，从追逐繁华的表象里走出来，卑微地排着队，在立于花草间的墓碑前哭泣。

一秒钟过去，一分钟过去，一小时过去……

一天过去，一月过去，一年过去……

肚脐里聚满了人类天性的眼睛，任何一只眼睛都不会听从我们的意愿随便关闭，但我们可以决定，使哪一只眼睛更璀璨夺目。

缅怀或记忆都是虚拟的。

我在其中问候、道别，带着外滩的真实。与人们一起，杯盏交欢，果腹前行。

那些不可寻觅的东西，正在不可预见的未来，闪着光芒。

如果你没有看到，一定是未曾认真，

注视过。

外滩，或者路

1

打开门，向前，瞄准晨光。

路的镜头晃动出沧桑的形态。

各种影像在它凹凸有致的身体上汇集，构成喜剧，或者悲剧的模样。

另一个天空悬浮的，是可能的昨日。

窗外年轻的草木，又站出了新的信仰。我咽下黎明前的断梦，在母亲的叮嘱声中提取早餐的营养和意义，感受一个词语携带拼音和偏旁，走出字典。

感受行路——

无非是目光请远处与近处对饮；无非是双腿绕过障碍物，手指辨别岔道；无非是沉默带着石头的重量，站在一条路上说，足迹只是时间的偶遇。

2

当路以外滩的身份出现，俗事就密集了紧急的汽笛。

谁也不能独自停下，必须以浪潮的姿势完美配合。

满街的鞋子似乎深谙音律，每日打着专业的节拍翻唱水泥地面，我迎上去，在内心翻唱熟悉的小区和楼群。

柏拉图与苏格拉底，一个在问，一个在答。理想国路过我秘密的心脏，我的血管，已被这个城市灌注了太多高贵的谎言。

我探出头去，通向龙之梦购物中心的花园路抢夺了我的眼球。我看得更多的，是人们的手指在计算器的花园里跳舞。

他们的心在某些时候与花朵毗邻而居。

他们的须发和手臂，很快就在我眼睛里长出枯黄的叶子。

城市幻化为人的森林。彼此推移。自由组合。瞬间消失。仿佛是大自然以生命的权利所奉献的天衣无缝的魔术表演。

3

往来通行，岔道很多。

沿着四川北路向前，即见外滩。四川与上海的距离，只隔着几个省份的方言。我伸长手臂，试着涂改舌根的图形，尽力与方言们亲如一家，以便凝聚它们头顶的祥云，来压低乡愁。

我并无借尸还魂术，仍然身披蜀人的赤诚，在人性的河流中，坚持仰泳。但我常常看见蝉、螳螂、黄雀在水中谈判，成群的鱼与鲲鹏守在庄子的门口，它们是在等待七月的风扶摇直上？

献出捷径的方向，难以预测今天与明天的距离，常常死在白日梦的忧伤里。

哦，对路客气一些——

人们立即转过身来，穿好恰当的鞋子重新出发。

背负十字架行走，是非恩怨像灶台上积攒了多年的油污，我始终没有找到一张真正的万能抹布。

4

一个装满顾虑的苍穹，无法同时盛放暴雨和太阳。

我不确定外滩深刻的召唤，我只能在风吹草动时跟随眼睛和耳朵，认真收录某条路的神秘显像。

踩着人行横道的腹部穿行，绿灯在上，步伐不是一本超越时差的巧书。

人们站在合适的位置，在途中等待神秘的机缘。

我等待十字路口那个朴素的城管，用黝黑的面孔贴出暗示的布告。他重复多年

的表情和手语，再一次毫无新意地重复出他的性格特征。他偶尔抛出一堆粗鲁的词语，还是无法阻止闯红灯的人在车流的夹缝里练习冒险。

这个城市，到底住着多少心存侥幸的人？

公园一角的宁静尘封了鲁迅的呐喊，只有石库门还在痛诉脏空气要如何为上海的繁华还债。

5

脚印在自己的外套上寻找答案。

我在道路的袖口捕获了另一个我的存在。

大梦吞食毒蛇，我吞食整个夜晚。佛经里的生字太多，没有读懂的人都以高僧的姿势盘坐。

善良的人开始揣度道路的心地，我在幻觉里切割时间，陪迷途的羔羊走路。

紫色的喇叭花开了，一个城市的美被它们的芳香喊出。而一群身患忧郁症的病号，正在黑暗中试图将破碎的灵魂抛弃。

我在冥想中醒来。

我想掐住一条路的七寸。

我在赫尔曼·黑塞的文字里复制了悉达多的影子——

那个永远自我否定的“逻辑”。

6

多年以后，我亲手割断的风筝，还能不能找到故乡的软肋？

亲人仍不能常常相聚，不是距离捏造的借口。路，早已不是千山万水。路在不断繁衍，只是我和许多行路的人一样，越来越分不清，自己应该先走哪一条，再走哪一条。

上海在历史的回音壁上镌刻记忆，英雄的脸上淌过血泪，名媛的旗袍上写过悲剧。今日的酒吧里，仍有人身陷迷雾，在酒精里曲解方向。

于是，尘埃倒立，横山路和新天地重建了人们的内心。

法国梧桐还在为这个城市撰写日志，多少花朵的隐私还来不及忏悔就已凋零，多少枝条的秘密并未发芽就被修葺，多少根的思想不曾被理解就形同枯槁。

长路漫漫，我的目的地，在有和无之间徘徊。

我一直在寻找身背指南针的人。

7

分不清是路在挥手还是外滩在挥手。

我向前迈出一百年，虚构自己的坟墓。

一本书，正在为一首诗，守灵。

卧室多像躲在这个城市里的甲壳虫。我在甲壳虫的体内放逐不安的臆想，无数条想动又动弹不得的细腿，在时间的乐园里，生锈。

现在，稠密的晚餐闭上了眼睛，酒杯已精疲力竭。我翻开书，返回商周，流浪在“小雅”与“大雅”之间。我的马匹，瞬时奔驰于云朵之上。

天空与大地对应，我走遍自己，无数的影子在太阳下复活。

一个城市的心脏，被理想的喧嚣攻破。

丢下《诗经》，我说，归哉，归哉！

摆渡的人

世界上只有两种人：到过外滩的人和没到过外滩的人。

所有的人都口含星星，不约而同来到同一个渡口，互为亲人、邻居、陌路人或生活对手。

体内会哭的东西想过江，下沉的东西抱着金碧辉煌的人生想独守欲望之城。

摆渡的人摆渡任何人都是在摆渡自己，摆渡无数个梦游者就是摆渡无数个自己，无数次地摆渡之后，摆渡的人总是万分沮丧地回到爱恨交加的原地。

世界上只有两种人：到过外滩的人和没到过外滩的人。

没到过外滩的人，背上都曾有过翅膀。

到过外滩的人，都背负着一对瘫软的桨，一如达利画笔下，垂挂于树枝上的时间。

隐私

月光照在空空的餐桌上，活过今夜的动物都是幸运的。

嘴巴病了，成为这世间最愚蠢的家伙。它从来不思考形而上的问题。

它只会解决饥饿，也生产谎言……

更多的时候它在独处，不理解人类生存的愧疚，以及——

灵魂深处的情色游戏。

空墙壁

墙面空空的，仅剩下，一束灯光驾驶夜晚。

我们都是从复杂的声音里退回来的——

这些迟疑，这些踌躇，这些耳朵上的肖像，借助室内微光的漏洞，在柜子与椅子的坚硬之间，搬动清冷的阴影。

一个城市的体温，在一阵思想的空白里骤然下降。

我们必须在沉默中关闭一些想法，趁过去腐烂的时候扔掉身上所有的反光。谁也无法窥视未来，亦无法立刻把走失的温度召回。

手握方向盘的灯，还守护在那里，它阅尽最后一粒黑暗，就能将我们救赎？

光们在流泻，浸透我们的帽檐儿、衣袖、纽扣、袜子、发根……看我们，从窗口，迈向刀口，把泥泞的道路折弯，落入旧年的深渊。

至此，我们发现了彼此的空无。

至此，我们调动记忆，盘查细节。

到另一生、另一世，我们都无法说出虚度的年华和愧疚。

一个苹果的下午

外出散步的想法被锁住了，这是窗外雨声的意愿。

不开灯的客厅，孕育一个下午的暗，产出宋朝的婉约。

还好，我的眼睛没有上锁，果盘里的苹果没有上锁，旁边的刀子没有上锁，我的双手又足够自由……

接下来，省略号摆出的方程式是对的——

垃圾桶收留果皮，苹果一分为二，二分为四，四分为碎片，碎片在胃里表现才能，我重组了它们的营养，或者，我已成为一个苹果的总和？

“我们隐身在对方的躯体……”

布罗茨基分析的图案，淹没了一个苹果的命运。

苹果隐身在我的躯体。

我隐身在一个下午。

一个苹果的下午与人的一生，何其相同！

影子

我端详我的影子——

我的孪生姐妹——

在庄子的沉默中虚构过危险的蝴蝶，又伸手抹去凌乱的梦事。

然后，真正醒过来。将生活的芜杂置于一个周末。翻箱。倒柜。平息左手与右手的争执，建议两个季节的衣服换位思考，扼住空间的要害，命令它们在狭路相逢时彼此谦让。

影子跟着我迅捷地晃动，偶尔也停驻一段目光，坐在陈年的溪水里垂钓青涩的鱼群。

冬天就快到了，橱柜里某些衣服代表着老死的年轻，它们已不适合在我身上谈情说爱，纽扣面带落寞的哀伤，替我说，再见。

我灵魂深处的野性，透过昔日几朵紫碗碗花上的芳香，在眼眶的潮湿处游荡。

那个生下我和我影子的人，每日像复制唱片一样复制泡沫式的话语。她手臂上的老年斑，总是带着翅膀的形态从我面前飞过，或许，它们就是她命中走失了大半生的蝴蝶？

剪刀的姿势

像一个拥抱，经过相见和离别。

把我们碎裂为时间、地点，情景的细节将每一天重复，动作为顺时针，快节奏，或者慢拍子，都不会在表情里错过奇异的花朵和宁静的疤痕。

一些人举着果实的语言高声说话。

一些人匍匐在枯叶的尸体上偷偷哭泣。

一些人，翻动白天和夜晚，在一棵树的哲学里搅乱沉重的年轮，提炼无数的“我”分担各自的角色。

剧场闪烁，模仿剪刀的姿势。

剪。剪。剪。

抒情的天空，是一种剪不断理还乱的纠缠。

相逢了，走散了，找到了，迷失了……开始和结局，各自都以独行者的名义安营扎寨。

日子的自我战争，没有输赢，它被迫捆绑自己，又温柔地释放了自己。

“忧伤，或者美，我们像它。”

在悬崖上照镜子

另一种眼睛在移动。

另一种光，从黑夜里分解出悬崖，和降落伞。

失眠者在悬崖上取下镜子。白日穿梭，旋转镜中。日子的碎屑，驰过透明的边界，或继续悬浮，或掉进深渊。

半生走过的道路，云烟般升起来，恢复崎岖的形状和记忆。

每天探视耳朵的，是熟悉的嗓音，遍布客厅、卧室、厨房……这一生已无法虚构，而这虚构的悬崖，它省去一切面具，使你必须正视明天的早餐，终究要和婴儿的哭声一起，插入暮年的双鬓，长成硕大的坟墓。

最美的风景仍在高处，被云雾缭绕。

苍老，降落在逼仄的岩石上，目光折射出混沌；年轻，依然在那里，看悬崖旁的降落伞，摘走另一个身体，而它也许是一棵树，你的命运没有钉牢它。

那些看不清的，它们在我的镜外，无生无死。

内心世界的广阔无垠。有意识放逐内心，能让人生的场景瞬息万变，让诗境“在场”又剥离，站在局外人的角度，来思考人生、思考文本。生活得好好过下去，一如梦想要在外滩生根和发芽。她不可能再离开这里了。那么，理想的强化，相当必要。理想替代了精神变迁的苦闷。权当一切改变，或者说在大都市所遭遇的人生之窘，是一场场黑色幽默罢了。她有意识在文本中将诸多并不相干的事物联结在一起，让生活充溢离奇、怪诞、诡秘，使文本更具细读的可能。这种手法我们在魔幻现实主义漫画式的夸张、寓言式的象征、调动意念还原哲学思考等等的小说文本中常常发现。语伞较好运用到了散文诗文本中。这种有意“勒住”心灵意绪的放纵、节制精神的驰骛，会更真实，更充满力量。她对未来充满了信心，渴望现实对未来的召引。远去的记忆在现实的空间里回荡，那里故地之明净是对于眼前所处现代城市的理想映照。这是一种体验和情绪，很有现代主义的虚幻色彩。也许她正是在这样的虚幻的现实感，找到了心灵的慰藉。比如，《我和她》：“她和窗外大胆的曙光一起，证明了我对自己移植在这个城市的爱，已经盘根错节。”《外滩，或者路》：“一个城市的心脏，被理想的喧嚣攻破。”《外滩，或者镜子》：“裂纹里，藏着马蹄的长啸。”《外滩，或者光》：“外滩，外滩，它的额上缀满星辰，身上写满普世的秘籍。循着光谱，我起舞，亲吻风的波涛，黄浦江被我当作长笛吹响——”《和声》：“我把耳朵伸得比我的听力更远，向街角和弦中传来的那些洋泾浜口音致敬！外滩驮着大海的智慧，我的沉思在它面前，极端羞涩。”等等。可以看出一个“外来者”“局外人”对于精神生命的追求，源于更多的“人生胎记”的认同或否定。故此，她崇尚庄子的超逸，精神失落求诸蝶梦，以及悉达多式的反物质主义的精神圣徒。这种自我调节对变化着的现实世界来说，极为难得。