传统龙纹样在家具设计中的应用与思考

◎吴天涵

传统龙纹样在家具设计中的应用与思考

◎吴天涵

中国传统纹样以其独特的艺术形态和丰富的寓意与现代家具设计融合并发展，这就需要我们深入思考传统龙纹样的寓意以及如何把它融入、运用到室内设计中，使得设计具有强烈的美感和浓厚的文化色彩。并结合不同纹样的特点，取其精华，运用在装潢装饰中，给室内设计注入新的设计感和时尚感。

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中国传统纹样经过千百年的沉淀，形成了各种具有文化内涵的图形和纹饰，它凝聚了鲜明的中国特色和深厚的华夏文明，同时也是民间、民族艺术和民俗文化千百年来的沉淀和积累。龙从古至今，都是人们所追求的吉祥和权势的典型代表，龙作为中华民族的图腾是最能体现我们民族特色和文化的，同时龙的文化、龙的意识、龙的象征意义也为现代人所喜爱和接受。在现代家具上装饰龙纹更能体现出中国家具的神韵与时尚，又折射出文化内涵和审美取向，显示了传统龙纹图案与现代家具结合的艺术魅力。

一、龙纹样的寓意

中国元素来源于中国传统艺术，承载着中国悠久的历史文化。中华民族的每个历史时期，都留下了丰厚的文化艺术遗产，经过不同时期文化的锤炼，形成了各不相同的艺术风格。纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走兽、吉祥图案纹样，都凝聚着相应时期独特的艺术审美和文化内涵。

龙的传说有很多，记载的文献也多，但第一次将龙和帝王联系起来的是司马迁的《史记》，《高祖本纪》说：“是时雷电晦冥，太公往视，则见蚊龙于其上，而已有身，遂产高祖。”凤凰在刘安《淮南子》一书中开始被称为祥瑞之鸟，雄曰凤，雌曰凰。龙凤都是人们心中的祥兽瑞鸟，哪里出现龙，哪里便有凤来仪，象征着天下太平，五谷丰登。例如：龙凤呈祥、二龙戏珠、鱼龙变化等。龙纹自古为华夏民族崇拜的图腾，被尊为华夏之神。传说龙为鳞虫之长，能兴云雨，得万物，使风调雨顺，丰衣足食，故为五灵之一。历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。故此，用龙纹作装饰的器物是为帝王所专用。我国古代传说的龙有多种，各具不同形态，然而最常见的则是有角、有爪、蛇身、鱼尾的黄龙，在众龙之中声誉最高，属于最高等级的瑞兽。其姿态之美生动可爱，被历代视为神圣的崇拜物。

龙纹作为中华民族文化的代表，从原始社会至今始终沿用不衰，各个时期有各个时期的特点。最早的龙并没有腿和角，后来发展成有了腿和角。汉代以后，随着谶学的兴起和对龙纹的神话传说，给龙纹披上了一层神秘的面纱，并作为华夏最高祥瑞名物，成为华夏民族喜闻乐见的装饰题材之一。宋元明时期是中国龙纹最优美的时期，宋代文人画家郭若虚在《图画见闻志》中还总结出一套画龙的经验和规律，名曰：“三停九似。”其说云:“画龙者，折出三停，自首至膊，膊至腰，腰至尾相停也。分成九似：角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛也。”还有另一说云：“头似马，眼似虾。”在这种思想的影响下，龙的形象基本大同小异，但细看仍有微妙差别。以明代龙纹为例，明代龙纹的特点是无论龙身为何种姿态，其龙发大多从龙角一侧向上高耸，呈怒发冲冠状。明中期前多为一绺，到明晚期多为三绺，入清后的康熙时期则呈披头散发的样子。至乾隆时期龙的头顶显出七个圆包，正中稍大，周围略小。龙的眉毛在明万历朝以前大多眉尖朝上，万历以后大多朝下。龙的爪子在清代康熙朝以前多为风车状，到了乾隆朝龙的爪子有四个指头开始并合，乾隆以前的龙纹大多姿态优美、苍劲有

力。

二、龙纹样在家具设计中的应用

1.在古代家具中的应用

在清代宫廷家具中，用龙纹做装饰最具代表性。无论床榻、桌案、椅凳、几、架、箱柜、屏风等，用龙纹做装饰的极为常见。故宫太和殿中陈设的金漆雕龙纹宝座是其中最典型的一个。（如图1）它是清代宫中现存最高大的一件宝座，通高172.5厘米，座分二层。上层座为高束腰式，四面开光，透孔处另以蓝色做衬底，显得格外醒目。座上的椅圈，共有十三条金龙盘绕在六根金漆立柱上。椅背正中盘正龙一，其余左右围护，各个昂首奋鬚，张牙舞爪。后背分格，上格盘正龙，中格浮雕云纹和火珠，下格透雕卷草纹，两边饰站牙和托角牙。整个宝座通体饰金漆，与座后金漆雕龙纹大屏风和两旁的六根沥粉贴金盘龙大柱交相辉映，使整个大殿金碧辉煌，气概非凡。

龙纹的使用在帝王时期有着非常严格的禁忌。凡以龙纹作装饰的器具，多为皇帝和后妃们所专用。皇族中的亲王们被特许使用龙纹，但不得称其为龙。到了明清时期更是严格有加，连一品二品大员也无资格使用龙纹器物，如有私制和私用者，必按僭越犯上治罪，平民百姓则更难见到龙了。因此，龙纹装饰在皇宫中是极常见的，而民间则非常少见。皇宫中器物流出宫外，虽有可能，但也是极少数。辛亥革命推翻了帝制后，在溥仪小朝廷时期，溥仪解散了造办处，当时造办处的一些工匠出宫之后，曾仿做皇宫中器物，以谋生计。龙纹再也不是皇家的专利。家具中还有一种以龙爪抓珠装饰腿足的。这类家具在皇宫中的等级身份较高，必须在等级较高殿堂才能使用。如紫禁城中的太和殿、保和殿、乾清宫、皇极殿、慈宁宫、奉先殿以及各地皇家宗庙、佛堂等礼制建筑内才能使用。

2.在现代家具中的装饰部位

龙纹应用在现代家具上首先要符合家具的风格，在不同家具上的装饰部位各不相同。床最主要的装饰部位就是床屏，其次是床边、床尾和床腿。床屏装饰上龙纹可以立即显现出床及卧室的整体风格，和其相配的床头柜也可以装饰上龙纹，形成统一风格，两者的装饰手法也要相同。

对于柜类家具，其主要装饰部位是柜门、面板以及抽屉的面板上，在这些部位装饰龙纹的形式和手段比较丰富，可以直接勾勒在门板上，也可以以其他的装饰手法装饰在顶饰、帽头、线型、线脚上，龙纹在其布局和装饰手法上灵活性都很强，只要达到整体效果且贴切主题风格的设计，龙纹样的应用就是成功的。(如图2)

桌子通常装饰在桌面下的望板上，纹样的内容和椅子的望板内容相同，形成一个整体。桌面下望板的装饰一般有两种，一种是直接在望板上施以纹样，另一种是装饰的内容置于结构件上，使其既起到牢固作用，又有装饰作用。(如图3)

椅类家具主要的装饰部位是椅背，椅背处于人们视线的主要位置，适于较大面积的龙纹装饰，同样，也可将龙纹与椅子结构结合起来，起到支撑的作用。茶几的桌面和脚部也可装饰上龙纹，相互呼应。(如图4)

图1

图2

图4

三、结语

在我国传统家具中，龙图案是体现中式家具最基本的造型元素，不同时期家具上的龙纹形态和风格各不相同，各具特色，且都赋予着深厚的文化内涵，从古至今，龙纹装饰手法也不断变化和改进，技术越来越先进，能通过各种方式把龙纹装饰在家具上。设计风格民族化是当前世界艺术设计发展的一个必然趋势，所以把最具代表性的龙纹应用在现代家具上，应用时不要单纯地模仿、原样照搬，我们要古为今用，取其精华，运用现代的技术手段，融入现代元素，创造出新的风格和装饰手法，把龙纹更贴切地融入到现代家具上，使中国的龙文化能更好地传承和发扬。

[1]陈新生，传统艺术与现代设计[M]，合肥工业大学出版社，2005

[2]陈勤建，伊笑非，点击中国吉祥艺术[M]，上海人民美术出版社，2006

[3]张新宇，传统元素与现代装饰设计[N]，浙江工业大学美术报，2004

[4]王传龙，中国传统图案与现代设计[D]，重庆大学，2009

（作者单位：江西中医药大学）

（责任编辑 冯雪峰）