埃尔•李西斯基与苏俄构成主义家具设计

■郭丽敏田 豐田鸿喜

(1.景德镇陶瓷学院设计艺术学院，江西景德镇 333403；2.俄罗斯联邦圣彼得堡国立建筑工程大学建筑学院,圣彼得堡 191028)

埃尔•李西斯基与苏俄构成主义家具设计

■郭丽敏1田 豐2田鸿喜1

(1.景德镇陶瓷学院设计艺术学院，江西景德镇 333403；2.俄罗斯联邦圣彼得堡国立建筑工程大学建筑学院,圣彼得堡 191028)

埃尔•李西斯基是苏俄构成主义的领袖、传播者。曾先后在俄国、德国、荷兰、瑞士从事设计和教育工作，其设计理念于1920年代形成，罗德琴科和塔特林等前卫艺术家影响了他的设计与思想。1925年开始现代金属家具、现代家具系统、现代办公家具等方面进行了全面的设计与制造试验，设计产生了许多经典家具作品，并提出了一系列设计思想，对现代家具设计产生了非常重要而又深远的影响，使其成为20世纪现代设计史上最具影响力的人物之一。

在十月革命及苏联内战时期苏俄轻工业处于危机之中。由于生产用木料物资缺乏，木制品加工设备相当有限，政府强调无产阶级的意识形态，产品设计摒弃过多的传统装饰，家具设计则通常采用简单结构设计，且大部分工厂生产的是一些廉价家具。革命胜利后，一方面列宁的新经济政策与俄国工业革命使生产技术发生了从手工业到机械技术的重大质变，由于政府及民间对家具产品的需求，产生许多新的“社会订单”—需要大量生产廉价大众家具。另一方面苏俄前卫艺术家鉴于造型艺术的重大变革是由生产技术的飞跃所带来的，为了利用机械特点，采用新技术、新材料，并使它们和现代艺术造型规律有机地结合起来，创造符合现代生活环境的产品及现代生活环境本身。还有为了培养高水平的木制品工程师，在莫斯科高等艺术与技术工作室(VKhUTEMAS)，吉塞勒夫着手组织改革木制品加工系，并在原教学大纲基础上做了较大修改，加入新技术课程与专业化艺术创作设计综合课程。1922-1923学年开始木制品系转向设计方向。课程总体分为4个方面：

（1）科学技术课程-材料技术，材料科学，机械科学，生产技术；

（2）生产科学课程 - 现代化大规模生产原则，木材在新结构当中的运用，民用家具与设备，样板，结构模型设计；

（3）经济学课程 - 工业经济学，劳动管理和组织科学，成本计算与编制预算；

（4）艺术与历史学课程 - 艺术学，社会历史学，形式崇拜评论，风格史，风格设计[1]。

可以看出，1922年在苏联莫斯科高等艺术与技术工作室已建立了现代家具设计专业教育的雏形，之后的两年该系由拉文斯基教授领导,核心课程被称作《家具制作》,1925/1926学年德国柏林回来的艾尔 李西斯基教授开始领导木制品系,成为《家具设计》课程的教师。他带回了德国及欧洲方面的信息，并把专业方向往大众家居家具和装置设备方向转变，同时重点设计嵌入式和折叠式家具。李西斯基与建筑系教授维斯宁兄弟,金兹伯格等密切来往,开始将木构件家具与建筑紧密的结合，他本人也参与了社会主义公共集合住宅示范项目的拟定，而学生们在他领导下完成了室内装修家具的设计项目,而且为大量建设的建筑项目和试验建筑项目设计配套公寓家具[2]。他认为现代住宅空间也应该象船舱或者火车包厢那样，最大化的改变内部固定的设备改为嵌入式和折叠变形式。

1926年初他在木制品加工系指导学生开展双人房间家具布置设计研究，很多学员都拿出了他们优秀设计方案，其中一个小组提交的作品《现代居室》，配备了一个内置衣橱，一个内置置物架，一个可内置在壁柜的活动床，一个书桌和餐桌，一个工作扶手椅和数把普通椅子。另一个设计是在一个青年旅馆的客房里配备的内置壁橱的门可以打开作为一个桌子。还有一个设计是一个可相互转换功能的沙发-桌子[3]。

1926年秋，高等艺术与技术工作室经过重组改名为高等艺术与技术学院，原木材加工和金属加工系合并成木材和金属加工联合系，合并后的联合系教学大纲新加入了指导思想和设计课题，如学员在熟悉现有市场产品之后，开始探索新的设计思路：“简化已经存在的产品”，然后再“复杂化”，或者设计出“新类型”和“新产品”。首先，学员研究传统带装饰性的物件如吊灯，把其形状简化为简单明确的几何状，这样便于大规模工业生产。之后再将其复杂化，扩展它的实用功能，如给吊灯增加更大的灵活性。“新类型”指采用新的生产技术工艺，从根本上改变了原先物品的形态。“新产品“是指没有原型、只是建立在满足功能、需求和实际生产三个条件的产品设计。设计探索的最终成果学生需要自己用木材加工设备，车床设备等加工成样品提交给如宿舍，电影院，图书馆，食堂，文化宫这样的机构使用[4]。

1928年，李西斯基在索夫亚尔霍兹参加关于艺术与工艺标准趋向报告会，会上他做了日常家具标准化的设计趋势的报告，发表了五条关于现代生产与设计师设计创作工作的基本原则。

（1）Они представляют самих себя, а не изображают чтото совсем другое. ОНИ ЧЕСТНЫ.

现代产品仅代表他们自己，而不代表其他不同的东西。他们是直白的

（2）Глаз воспринимает их как целое, не блуждая и не застревая в путанице формы. ОНИ ЧЕТКИ.

视觉感知现代产品有整体，干净，不让人感到混乱的形式。他们是精确严谨的

■图1 折叠椅子，钢管与木材构成支架，采用帆布或皮革与人体接触，导师艾尔•李西斯基■图2 社会主义公共集合住宅示范项目使用的统一标准的厨房家具(1928)[6]■图3 利西斯基为F型居住细胞设计的配套家具模型(1928)[7]■图4 构建组合家具清单及组合类型范例 (1929)[8]■图5 1930年利西斯基在德国莱比锡参加《Furs》展览的1:1模型(1930)[10]

（3）Они просты не от нищеты оформляющей энергии, изобрета тельской фантазии, а от богатства, стремящегося к лаконизму. ОНИ ЭЛЕМЕНТАРНЫ.

现代产品简约是由于摒弃了装饰，并狂热的追寻简洁，他们是简约的

（4）Их форма в целом и деталях может быть построена циркулем и линейкой. ОНИ ГЕОМЕТРИЧНЫ.

仅用圆规和直尺可以设计现代产品的形状和细节。他们是几何形状的

（5）Их оформляла рука человека посредством обрабатывающей части современной машины.ОНИ ИНДУСТРИАЛЬНЫ.

现代产品他们虽由手工设计却是现代化的机器制造的。他们是工业化生产的[5]

在这之后，李西斯基在学院金属与木材加工系灌输他的思想并在大量项目中实现其设计和方法理论。他积极配合金兹伯格率领的苏联建设委员会构成主义建筑师团队，开发空间住宅单元的标准家具。例如：李西斯基和他的学生们制定标准F型居住细胞的内置家具。公寓居住空间分为三个功能领域(工作、吃饭和睡觉)，并为每个功能区间都准备了一组标准家具(部分内置)。工作区域有办公桌，扶手椅、书架；餐厅区有一个圆桌，书收纳架，沙发，和三个软面椅子，这三个椅子并排放一起可以成为第二沙发；有两个折叠床固定在卧室墙上。杆子固定在床上，在晚上的时候充当衣帽架。除了局部照明装置(由台灯和床头灯)，室内楼梯处还有一个活动金属悬臂灯具，铰链垂直底坐可以360度旋转，灯可以沿着横杆滑动，这样灯光几乎可以照亮房间任何地方。

1927年，李西斯基的3人毕业生团队设计了农村图书馆和阅览室的建筑和家具。次年3 月30日和4月5日，联合系通过了六个学生毕业设计答辩的木制品部分，其中两个设计是团队完成的。9位学生取得了毕业文凭。毕业设计主题分别是：（1）为冷藏柜船设计船舱和船员餐室结局设备；（2）为冷藏柜船设计设计吸烟室，为船舱设计柔软舒适的家具；（3）设计苏联国家进出口贸易局(国营贸易组织)家具设备；（4）为冷藏柜船设计特殊客舱家具还有妇婴船舱家具设备；（5）设计国家度假区火车站点的室内陈设；（6）设计工人的俱乐部家具设备。这6个毕业设计的内容综合性强、覆盖面广，大到各个房间内家具设备设计，小到单个制品的设计。遗憾的是，大部分设计方案的资料都已经丢失。在1929/1930学年有超过27个设计师及艺术家毕业于木工与金属联合系。毕业作品需要考虑各种行业需求和功能,家具开发与设计制造这样的家具工厂，如幼儿园室内陈设设计以及适用于具体住宅类型、图书馆、俱乐部的内部家具设备等。相当一部分毕业设计师留校任教,使莫斯科高等艺术与技术学院联合系被视为苏联现代室内与家具设计和开发的科学创新中心。

李西斯基还研究过，家具系统等概念。在1930年出版的《RSFSRStroikom住宅标准设计和结构建设》论文专辑中，李西斯基在住宅家具部分中写道。

“意识到家具设计必须考虑到现有实际的生活条件和实际消费，我注意到当下的租赁模式是大多数家庭住在一个房间内。这一情形需要新方法发展适用于大众房子的家具……居住类型的变化决定了家具类型的改变……。独立居住场所要满足生活的功能，如就餐，工作，休息等等因此家具也应该提供相应必要的功能。”

文章里他还指出了未来家具设计发展指向未来多功能家具和四个家具系统，而且这四个家具系统可以同时在一个公寓内存在。

（1）内置家具系统：由公寓完全内置，就像进入船舱或火车卧铺车厢，仅仅带少量个人用品就可以轻松入住使用。

（2）可变形折叠的家具系统：只允许使用有限的面积。李西斯基指出：“我们应该开发这类家具，应该寻求使用……有限的机械性……服务我们自己。”

（3）组合式家具系统：设置少量的主要标准家具部件，用户可以根据不同的需求，经济条件和区域自由构造各种家具组合。他设想的这个系统的家具与建筑结合的标准家具方案，一套“构建组合的家具清单”标准配置仅包括五件家具：一个带收纳架的桌子(四个收纳架组合起来，就变成了书架)，一个存衣柜(水平放置它成为一个箱子)，一个挂衣柜，抽屉组件，家具脚垫组件。有这五件类家具允许用户组合各种其他结构和功能的家具。

（4）标准式的家具系统：是人类心理生理需求，生产需求和住宅单元类型的需求[9]。

1929年在德国德累斯登《Hygiene》展览他展出了一个1：1大小的公社住宅“居住细胞”模型。这是一个装有内置活动壁橱的房间，通过转换把房间的功能变成卧室或起居室，其壁橱安装在90度可转动的铰链底座上，两面都有开放的架子和收纳格，衣柜和活动下拉的部件，当然一个折叠床也是少不了的。一年后这个“居住细胞”模型移至德国莱比锡参加《Furs》展览,在这个展览上模型中多了一把椅子，木夹板弯曲后作垂直部件，半圆形椅面在中间插入。

俄国构成主义是20世纪西方现代设计史上的重要流派。虽然历时短暂，但对西方乃至世界现代主义设计的影响是极其深远的。李西斯基的家具设计以及设计理论上的建树对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是他在莫斯科高等艺术与技术学院联合系的设计教育工作有着深远的影响。其1928年发表的现代生产与设计师设计创作工作五原则，可以说他给以后近百年的家具设计原则，工业设计原则定调，也与当时德国包豪斯的主导思想一致。也就是由于以上这些贡献，突显了李西斯基的伟大。

（责任编辑：贺 辉）

[1]Α.Η.Лаврентьев,История дизайна:учеб. пособие,—М. :Гардарики, 2007.

[2]Хан-Магомедов СО.П ионеры советского дизайна.-М.:Галарт, 1995.

[3]Хан-Магомедов СО. ВХУТЕМАС Книга 2. - М.: Издательство Ладья, 2000.

[4]Рунге В.Ф. История дизайна,науки и техники,2007,

[5]ЛисицкийЛ. М.Художественные предпосылки стандартизации гражданской индивидуальной мебели. Доклад для секции стандартизации Научно-технического управления Всесоюзного совета народного хозяйства.1928.

[6]Selim o. Khan-magomedov,Heroes of Avant-garde Lasar Lisitsky,MOSCOW,2011,

[7]田豐,田鸿喜.20世纪20年代末苏联构成派建筑师对“住宅是居住的机器”的探索[J].华中建筑,2012(11).

El Lisitskyand Russia Constructivism Furniture Design

Guo Limin1& Tian Feng2& Tian Hongxi1

埃尔•李西斯基在20世纪20-30年代的建筑设计、平面设计、家具设计领域都投入了大量精力, 其作品和思想都产生了深刻的影响。特别是埃尔 李西斯基对家具设计进行了各种探索与实践，并提出了一系列设计思想，对现代家具设计产生了非常重要而又深远的影响. 但由于缺乏深入研究,其面目一直不为人所知。本文从分析莫斯科高等艺术与技术工作室(VKhUTEMAS)家具设计教育体系入手，介绍研究李西斯基的家具设计作品,设计思想,与他在莫斯科高等艺术与技术学院木材与金属联合系设计教育等方面作出的探索，填补这方面的研究空缺,并对于当下中国设计教育的问题将会有某种启示。

构成主义；家具设计；内置式家具；组合式家具；家具系统

Constructivism as a leader of modern design and design education, communicators, El Lisitsky in the 1920s, architectural design, graphic design, furniture design thirties have invested a lot of energy, whose works and ideas have had a profound impact. Especially El Lixisiji various furniture design exploration and practice, and made a series of design ideas, modern furniture design produced a very important and far-reaching impact, but due to the lack of in-depth study of its face has never known. This paper analyzes the Moscow Higher Art and Technical Studios (VKhUTEMAS) furniture design education system, we introduce the study and explore Lixisiji in furniture design and design education made to fill vacancies in research in this area, and for the moment China Design Education the problem will have some inspiration.

Constructivism; Furniture Design; Built-infurniture; Modularfurniture; Furniture Systems

TS664.01

A

1006-8260(2014)07-0062-02