走向观念的构造

2013年在雾霾笼罩中匆忙走过。2014年似乎变得更加扑朔迷离而充满玄机。因此自我调整，必将是我们面对巨大变局的因应之道。

AW新年首期的一个显著变化是封面。导报尝试改变以往坚持的封面设计，采用以物质材料为媒介的抽象艺术表达方式，试图来体现某种思想和观念的形态。从今年开始，编辑部特别邀请一些艺术家和杂志合作，对每一期封面进行直接的命题创作。通过这些封面，我们所期待是读者能获得直观的体验和思考：建筑不仅是实用性的和技术性的物质构造，不仅是某种审美表象的表达，同时也是一种“观念的构造”。尤其是在当下，建筑正日益变成人类的欲望、野心、能力和社会意识的载体。尤其作为一种公共艺术的媒介，建筑集中体现了我们今日世界的价值观和社会理念的变迁。换言之，调整后的封面暗示我们应该具有某种更超脱的艺术眼光来观察和体会当下的世界：混乱的，具有难以预测的潜力但确实生机勃勃，充满不可忽视的冲击力。

众所周知，现代艺术的出现从一开始就表现为对传统美学理论命题的怀疑和挑战。现代艺术史即是一部观念批判的历史，让人类精神从古典主义“对自然准确的描绘”向着“对主体精神的表现”的转换，以“主观的结构”原则代替了“面对自然”的原则，摆脱了一切传统美学和道德成见，而成为一种纯粹的精神自动主义。正如赫伯特·里德所说，“艺术家为了激发人类的感受性......打破了知觉的形象，从而在非表象的（理性的或概念的）结构中重新组合这些形象。这种概念的结构，同那些负担着不必要的表象效能的结构相比，在诉诸人的感受性方面，要直接得多，强烈得多，也深刻得多。”“任何来着自然的因素，即来自主题的视觉形象都被破坏了，一边使它们可以作为结构因素。坚硬的岩石被开采了，破碎为石方，石头则用来建筑一种独立的结构。”“艺术就是这样成为现实的构造。” 20世纪西方先锋艺术强调物质媒介在艺术中的直接显现，强调“一种对崇高意义被瓦解之后的意义”的表达，对“形式被解体之后的形式”的构造，这是一种对现实的观念的构造。

当我们摆脱了视觉审美的表象所带来的沉重压迫，而进入一种纯粹观念的艺术表达领域，艺术家和设计师实际上有可能获得一种无蔽的自由创作状态。材料的选择，也不再因其视觉表现力的强弱来进行取舍，而是按其对观念的表达直接与否而加以择定。形象或材料，只是作为观念表达的派生物，按照观念构造的逻辑进行排列和拼贴。 建筑的实践当然也不例外。作为AW杂志，我们希望能从学理层面去关注艺术家和设计师们更深刻的思想脉动，去努力发掘艺术和设计作品背后所暗示的观念和意义，并给予最敏锐的跟踪报导和媒介传达，并忠实呈现给读者们。

与封面有关的还有今年首期《世说新语》专栏，其主题是关于“世界的中国化”。我们近年来不断听到“大国崛起”的说法，其基本立场大约是中国作为一个整体，以国家的力量和形象影响甚至改变未来世界的秩序。但是考虑到中国境外移民和海外置业的飙升，我们是否要调整这个立场把视野扩大到个体和家庭的层面，来考虑中国和世界的关系？这或许是今天应该考虑的问题。所以作为本期封面的主题，作者用了日常生活所常见的建筑材料，作为平面绘画的材料和象征观念的物象，而其间流淌的红色给人的联想，则留给读者去诠释解读吧。