现代主义设计的启示

■许美琪

(上海家具研究所，上海 200336)

现代主义设计的启示

■许美琪

(上海家具研究所，上海 200336)

从历史上来看，1870年开始的第二次工业革命使人类社会从20世纪初进入了现代社会。而从1870年至1945年期间，西方处于全球事务的中心。在这样的一个历史时期，西方现代家具也开始完成了从探索到形成的过程，并从二战以后取得了空前的发展。

从维多利亚时代结束以后，西方古典主义似乎已经终结，出现在西方家具面前的是一条新路。问题首先是，这条新路是“诸子百家”探索的，并不是一条笔直的，不容置疑的大道。如何理解和梳理现代主义建立过程中的各种流派，从而对它们有一个科学、准确的评价？西方经典著作中如《家具：从洛可可到装饰艺术》（Adriana Boidi Sassone, etc. [M]，Furniture from Rococo to Art Deco, Benedikt Taschen Verlag GmbH, 2000）一书把20世纪初叶的现代家具归纳为新艺术运动时期和装饰艺术风格时期。这种分类方法似乎过于简单，不能概括当时各种现代流派纷呈的复杂情况。正如皮娜的《家具史》(Leslie Pina, Furniture in History: 3000B.C 2000A. D[M], Pearson Edition, 2003)第9章所指出的：“在讨论家具的演变中，由于它们的复杂和重叠的情况，可能不允许对人名、机构和风格进行明晰的分类，写入专门的一本书或一章中。具体的个人常常经历几种风格或几个时期，机构中各个成员间的意见也有相左的。换句话说，不能纯粹按年代学次序来编排。也许麦金托什可以作为例外，他参与了美学运动和新艺术运动，乍看起来，由于他对现代设计的无可争辩的鼓舞和影响，可以代表‘现代转折点’，如同是工艺美术运动一章的延伸。但是这些设计师与其说是留恋过去的，不如说是面向未来的。赖特的设计跨度很大，从工艺美术运动的橡木到20世纪中叶的现代铝材；维也纳工场和麦金托什一样，在风格上是与新艺术运动和装饰艺术风格联系着的，而里特维尔德的色彩和造型则与现代的抽象绘画并驾齐驱。”

在现代家具设计派别中，有主流的和后来逐渐被边缘化的。西方现代家具史论认为，在1900-1945年间主流派别是风格派、德国工业同盟和包豪斯。新艺术和装饰艺术风格(Art Deco )虽在当时有相当大的影响力，但最终未能把当时的家具设计引领入现代家具。因此，把维多利亚后期的现代主义和托耐特家具、工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术风格、现代主义派别、包豪斯各自立章阐述。对1945年以后，依据每10年划分，对重构和理性主义、有机风格、流行文化和反设计及舒适派、改革派、竞争派及折衷主义分章叙述，最后以全球化下的国际家具业结束全书。

另一个问题是，我们从现代家具形成及其在二战后的发展，及其在90年代新一轮全球化下西方家具处于停滞，而亚洲家具业特别是中国家具业的崛起，会得到什么启示？

启示之一是，从工艺美术运动开始反对虚饰的历史主义起，现代主义设计走着曲折但始终不挠的道路。从新艺术运动到各种现代主义派别包括维也纳工场、风格派等再到德国工业同盟，最后由包豪斯建立起较为成熟的现代主义。个中最重要的是，接受现代工业文明，以最大多数的人为主体，适应现代生活方式的家具设计才是真正的现代主义设计；而为满足现代人的生活需求，采取批量生产的工业化方式，才能使传统手工业的家具业成长为一个现代产业。

启示之二是，社会变革总是滞后于技术发展。现代主义这个概念包括的不只是一个历史时期，它还包含设计的哲学及由此产生的风格特征。现代主义的内容之一是集中在新技术、新材料及其应用方面的创新，这就导致出现新的造型，最终使设计归结到一个基本原则上，即造型服从于功能。但是在另一方面，文化的变革很少与此同步，人类历史上诸多不幸的根源就是社会变革总是滞后于技术变革。新技术与新材料的发展可能是不同步的，有时前者快于后者，有时或者相反。但也许更为重要的是，社会在没有接受改革以前总是抗拒它的，因为人们需要证明什么是他们的最大利益所在。即使经济要素表明了改革是有利的，人们还是倾向于守旧。

启示之三是，经济繁荣与衰退和理性设计与反理性设计荣辱与共的轮回。经济繁荣期间，人们倾向于纵情享乐，因此更青睐反理性设计；而经济衰退期间，人们看重的是经济实用的理性设计。理性设计与反理性设计的矛盾和斗争客观上促进了设计的发展。但是设计最终是为人服务的，而人的需求包括了精神和物质两个方面，理性设计侧重于物质的需求，而反理性设计着眼于精神的需求。两者并没有孰是孰非，问题在于两者的平衡或者平衡中的侧重。

启示之四是，经济起飞的60年代期间的流行文化，它根植于这样一种哲学“今天享受它，明天扔掉它”。它容忍新奇，只因为它是新奇。直到1967年，这种对新设计的普遍追求仍然占着上风，但是人们开始意识到这种无休止的大量的消费可能会对地球生态产生影响，地球的资源是有限的，环境不能承受无节制的工业增长。这种意识上的转变将带来公众品味上的改变。在环境和资源压力日益紧迫的当今时代，公众的品味趋向于环保和对生态友好的设计，这应成为家具设计追求的主要目标之一。

启示之六是，教育公众对设计的理解。在世纪之交，设计已成为世界意义的话题，设计已与工业和环境密切相关，设计的成败还直接影响着人类的生活质量。整个世界不可能维持无限的经济增长，设计师必须做出更好的设计，生产者必须做出更好的产品，来保证与生态的和谐，以得到可持续的发展。当然消费者的恣意不能过于迁就，但是最有效的方法还是要有理性的设计。历史上有许多实例表明，公众也许有必要接受“优秀的设计”，但是不可能命令公众接受一种他们不熟悉的“品味”。因此，教育是让公众理解和接受对社会负责的设计的最佳途径。

启示之七是，全球化使东西方文明经过了冲突和对抗以后出现了交融和共荣。以2007年为例，当年国际家具贸易额接近1000亿美元，占该年全世界的工业品的贸易额10万亿美元的1%。这是一个令人惊讶的数字。它表明，在经济全球化的浪潮中，家具国际贸易已成为一个亮点。在深层次的意义上，它表明了由于家具本身深具文化内涵的特点，在全球现代化的进程中，人们对现代生活的追求使家具贸易不仅是一个全球性的商业事件，而且成为了一种文化的传播。

启示之八是，在全球的家具生产中，发达国家依然扮演着最重要的角色，特别在如意大利，德国这样一些传统的家具强国，它们或利用设计的优势，或利用加工装备及技术的优势，牢牢地占据着国际家具的高端市场。主要工业化国家的家具业虽然仍保持着一定的优势，但是其产业正在不断向发展中国家和地区转移；主要工业化国家家具业的产品的附加值较高，但是由于其成本较高，正在不断丢失中低端产品的市场，而对中低端产品国内需求较大的国家如美国和德国，出现了明显的贸易逆差；发展中国家，特别是中国，已成为国际家具业的新秀。亚洲已成为国际家具业的重要产区，包括日本在内的亚洲国家将占到世界总产值的30%，中国则占到20%。国际家具业呈现出欧洲、亚洲和美洲三足鼎立的态势，而其中欧洲的停滞或下降与亚洲的发展或上升是最为令人注目的现象。

本书最主要的目的是为中国家具业和关心这个行业的人提供一幅西方现代家具发展历程的图景，因此本书的内容中引用了大量西方学者的研究成果和资料，甚至认同并采纳了他们的许多观点。无庸讳言，西方学者对西方现代家具的研究远比我们来得更为贴近实际和切入深刻，但是本书试图从一个中国人的视角来看西方，从一个后来者追寻先进者的足迹来发现可供我们学习和借鉴的东西。

（原文为许美琪著《西方现代家具史论》的前言）

（责任编辑：贺 辉）

[1]许美琪.西方古典家具的渊源和研究它的理由[J].家具与室内装饰,2013(07):05.

[2]许美琪.西方古典家具史论[M].北京:清华大学出版社,2013.12.

[3]许美琪.以文化的形式来评估家具的价值——评《西方家具集成》[J]. 家具与室内装饰.2012(10):05.

[4]许美琪.装饰艺术运动简论[J].家具与室内装饰.2014(03):05.

Inspiration from Modernism Design

Xu Meiqi

本文通过对第二次工业革命至第二次世界大战结束为时间点，简略的阐述各种家具风格流派和现代主义设计的互动关系，从而引申出文章讨论的主题，现代家具的形成及其发展，以及在20世纪90年代后在全球化的影响下，新一轮的西方家具处于停滞，而亚洲家具特别中国家具的崛起，对现代家具设计的启示。

家具；现代主义设计；启示

This thesis makes an brief description of the interaction between different furniture styles and schools and the Modernism design with the time clue from the Second Industrial Revolution to the date of World War II's end.Then extended the discussion about the theme that is the formation development of modern furniture,the lesson to modern furniture design from the Asian furniture especially the Chinese furniture's rise on the effection of the 1990's globalization and the new wave's stagnating stage of the Western Furniture.

Furniture; Modernism Design; Lesson

TS664.01

A

1006-8260(2014)07-0016-02