文学类图书出版中的审丑意识

2013-12-29 00:00:00阎怀兰

出版科学 2013年2期

[摘要]审丑艺术的文学图书，内容上揭示时代与人性的创痛和阴暗，装帧形式上注重传达奇特怪异的视觉氛围，给读者触目惊心的审美疼痛。文学类图书中的审丑意识，是文化产业化背景下，作家、出版者和读者共同作用出现的新的审美趋势，是当前中国文学和社会思想的审丑意识的表现。

[关键词]图书文学出版装帧审丑

[中图分类号]G230 [文献标识码] A [文章编号] 1009-5853 （2013） 02-0039-04

图书，以有形的纸张装订的六面体承载着无形的精神思想。图书的美，体现为内容上的精神思想美和形式上的装帧美，凝聚着著作者、装帧设计者及其他出版者的美学追求。图书的美是综合性、多层次的，图书内容的知识、思想、文采之美，和谐统一在图书装帧的开本、版式、色彩、线条、厚薄之美中，形成完美的意境[1]，是图书美的最高体现。

文学类图书的美，丰富多彩，具有个性化和多元化的特征，或悲或喜，或优美或崇高，或丑恶或荒诞，往往是不同类型和性质的美在文本与形式中交相掺杂、跌宕起伏，从而实现着文学滋润人心的审美作用。审丑的美，作为一种审美类型，成为当前中国文学类图书的一种审美趣味，在文学类图书出版中占据着一席之地。

1 审丑和审丑的文学类图书

美学中审美的丑，即所谓审丑，是非和谐的对象在主体（包括创作主体和接受主体）方面引起的否定性情感判断和否定性价值判断[2]。从主客体的审美关系来说，审丑就是非理性的、禀赋着强力意志的主体，把属于自己的非理性的、非道德的、恶魔般的意志力量直接表现出来，实现于非自然的、变形的、扭曲的或抽象的形式之中，其目的不是为了克服它们或转化它们，而是就在这非理性意志的表现中获得陶醉的愉悦[3]。丑是美的对立面。如果说美是完整和谐，让人心理放松心情愉悦心中温和，那么丑就是破碎突兀，是不和谐，让人心理紧张心情压抑心中疼痛。当人类没有足够的能力把握世界和认识自我的时候，人类是没有足够的能力去欣赏丑的。丑在古代世界艺术中，附属于古典的和谐美，处于被忽视被压抑甚至被排斥的地位。只有当西方的文艺复兴和中国明代市民文艺兴起之时，随着人性的解放，审丑的美才逐渐被文艺创作者重视并被欣赏者接纳，并独立成为美学中基本的审美范畴之一，19世纪末20世纪初以来，甚至在西方文艺中超过狭义的美即优美而成为一种主流的审美类型。审丑地位的提高，是时代与社会发展中美学的开放与民主的必然。世界需要审丑的个性，是因为审美的丑来源于生活，而且能更有力地揭露和批评生活的丑。

审丑的文学类图书，就是在内容上塑造具有假、奸、恶、坏性格的人物，描写离奇古怪恶劣故事，表现人性阴暗面、社会腐朽面等生活丑，在装帧形式上通过夸张的文字、刺激的色彩、怪异的图案、变形的形态等手段，给人视觉和心理上的陌生、疏离、压抑、刺痛等审美感。作为完成形态的审丑的图书实体，兼具内容和形式两方面的审丑的美感。在当前市场上受读者欢迎的大众文学图书中，畸恋、悬疑、侦探、盗墓、惊悚、魔幻等题材的小说，情节离奇、人物怪异、内容冷僻，力求给读者阅读的震惊和情感的震撼，同时往往在图书的封面及内页，刻意营造触目惊心的视觉感受。这些都是文学类图书审丑意识的表现。

2 文学类图书创作和出版中的审丑意识

上世纪90年代，随着市场经济的崛起，中国社会的审美意识发生变化。因为思想的解放、物质的丰富、自由竞争的市场模式及城市化的发展，人们对美的理解和追求不同于以往的传统社会，人们的审美思想从对人类精神的宗教性与终极关怀中撤退，在对内敛、崇高、理想的认同中返身，趋向于物质化、实利化和欲望化，甚至由世俗而恶俗，审美趣味变得感官化、奇异化和阴暗化，审丑意识日渐突出，审美形式发生改变。

文学是社会发展和人性变化的具体感性的反映，是时代审美趋势的表现。市场经济环境下，高速发展的科技、网络、图像是影响文学生态的原因，它们作用于人，又通过人作用于文学[4]。“文学随着文化发展三分天下：主旋律文学通过经济资助、奖项活动来调控、左右导向；精英文学转向民间，坚持了独立的声音，在学术圈里依然被看好；而一部分走向市场的文学则离开了纯文学追求，向影视媒体、通俗读物等方向靠拢，以求获得更大的利益。但在这三者自由竞争的过程中，市场的力量逐渐增大，慢慢地，它开始渗透到另外两个领域，主流意识形态与知识分子精英都不得不向它让步”[5]。市场对文学和图书的影响，是广泛而深刻的。这具体表现在两个方面：一是作家和读者的关系发生改变，作家创作的文学作品，在审美趣味上要满足读者受众的需要；二是文学图书出版者和作家、受众的关系发生改变，图书生产者选择具有市场效益的文本，运用产业化的营销和包装，最终将图书产品推向受众。

作家与读者，在中国图书市场近十几年的磨合中，形成了相对固定和相对随机两种类型的关系。第一种类型中的读者有自己的审美趣味，会主动选择适合自己口味的图书，作家在不断完善自我的创作中，用自己的审美理想去影响和培养读者，读者也会以相应的好恶来影响作家群体的创作。这会产生一种稳定成熟的图书市场关系。第二种类型中的读者没有自己的审美趣味，往往受他者的影响较大，是图书生产者宣传营销的对象，可能在欲望化、宣泄化、明星化的广告刺激下被引导阅读。这会产生一种相对随机的图书市场关系。这使市场在出版者与作者、受众的关系中的作用更为明显。有思想有深度的优秀文本，可能引不起读者的兴趣，因而得不到出版；成名作家的图书可能有自己相对固定的读者群体，但销量不大；内容肤浅的文本，可能恰好迎合了读者喜好刺激新奇的审丑趣味，而获得出版及市场的成功。“任何卷入哪怕是图书业务最底层面的人们都清楚，至少有半数潜心著述、超凡脱俗的书稿，将永远不可能以传统形式出版，因为写作业务和出版业务相去甚远。可是，图书业务却始终如此”。“营销部在整个图书制作过程中经常掌控着最终的决策权，其决策则是根据电子数据表、调查和统计做出的，而调查和统计也许可以准确地预测出，或者根本就无法准确地预测出，从现在起未来6个月到两年间读者群的兴趣所在——并希望该决策至少在这段时间内能有30%—50%的正确率”[6]。

2011年底出版单位转企改制的成功，意味着出版单位必须依靠发行量生存。市场竞争，利益谋取，使一些出版单位在文学选题上，走重口味之路，以迎合读者寻求奇异刺激的心理，粗制滥造没有文学价值的文学书。追究图书出版市场化功利化运作的思想基础，另外一个重要的原因，是读者的审美趣味复杂多变，呈现出奇异化、感官化的审丑取向，传统的精细化阅读变成浏览式的浅阅读和消费性的轻阅读，这使得文学图书加快了更换率和淘汰率，变成消费性、快餐性的商品。“于是文学也就不能不在媚俗、悬疑、惊悚、刺激、逗乐、好看上下大力气……现在的流行是越脏、越丑越叫座，反而说深刻啊深刻”[7]。媚俗读者的图书出版得越来越多，惊世骇俗的凶杀、暴力、色情文学，旨在赚钱的网络写作、地摊写作和“成人写作”，还有一条龙产业化生产的找市场热点、出版社策划、多名枪手共同协作的“新三结合”写作，其产品充斥市场，甚至的确取得了骄人的市场成绩。文学类图书审美趣味的审丑取向，表面上看是中国当下读者不成熟、作家创作浮躁的结果，深层里却是因市场需求下文学功能的变异导致。这是社会发展的阵痛，究其实质，“根子却在审美意识的取向上”[8]。审丑意识凸显，确实是当下中国文学类图书出版中突出的现象。

为丑而丑的审丑，是对为美而丑的审丑的曲解，其实是失败的文学产品。丑的审美类型的出现和被大众所接受，并成为大众主动追求的审美趣味，是人类审美思想的巨大进步，是人类文明、人类自由和解放的成果。因为审丑是人在审美上的宽容和民主，是对新事物开放的接受，也是对自我的不断突破，是人之旺盛生命力的体现。审美客体感受创造主体非理性意志的时候，内心被唤起的审美愉悦，一方面是不愉快的、压抑的感觉；另一方面又蕴含着一种力感，一种刺激的兴奋。这种审丑的美，给人痛并快乐着的审美快感。基于此，审丑在现代艺术中被推崇，人们“进一步有意识地发现丑，表现丑，把丑当成美，丑成了美”。“对于这样的丑和丑学，我们一方面要承认他们揭示人类卑微和阴暗面的成绩，让人类不要满足于自我吹嘘的美梦……我们不但要承认自己的渺小和丑，更要追求那闪烁着人生光辉的伟大和美。人生的征途，可以充满丑；但人生的目的，却应当是美”[9]。

在当下审丑意识凸显的文学类图书中，态度严肃、创作严谨的作家，直面目前中国社会转型中的阴暗面和无奈处，创作出见解深刻艺术性高超的文学作品，传达给读者审丑的痛感和力感。比如，获茅盾文学奖的张炜的《你在高原》、六六的《蜗居》、周述恒的《中国式民工》，以及纪实文学《蚁族》等，刻画了在农村、城市的变革中一群群弱势者挣扎生存的文学形象，被认为是“对苍白、沉闷文坛的一种强有力的冲击”，“它们都具有从内部而非从外部，从切肤之痛而非无病呻吟，从自身或从身边写起的特点，它们是有灵魂有痛感的”[10]。这些具有审丑之美的图书，被市场和读者认同，是出版者的成功之举。

3 文学类图书装帧形式中的审丑意识

“出版物的审美价值取决于内容美，美的形式是为美的内容服务的”[11]。审丑艺术的文学图书，内容上显示人之恶魔般的异常强大的生命力，给读者触目惊心的审美疼痛，其装帧，特别是封面设计，也务求传达一种让读者惊叹惊骇的审丑之美。

装帧美之于图书美的重要，不仅仅在于装帧是图书“不返回到内容自身”的外形式，即事物的包装或载体，将图书的封面、封底、目录和正文简单装订成册。黑格尔关于内、外形式的思想指明，内形式是存在于内容“自身内”的形式，即事物本身的内在结构。也就是说，装帧除了是图书的外形式，还必须体现图书内容自身的结构。美的现代图书装帧，“演变成需要吸收东西方美术理论中的平面构成、空间分割、色彩选择、图形设计、字体应用等一系列设计理念，从而达到平衡感性和理性，表达文字之外那些只能意会不能言传的意境，同时，也给读者以丰富的遐想空间。体现书籍装帧之美……比如，文学性读物应该尽量表达其内涵……根据书籍的内容考虑其整体形态，封面与封底、环衬、扉页、版式要内外协调，并能够与装帧材料相结合，以体现风格一致，充分整合整个出版过程中各个要素之间的关系，最终达到一种由表及里的美”[12]。所以，“和谐是装帧美的本质”[13]，浅层上指装帧形式上整齐划一、对称均衡、多样统一的和谐，深层上指装帧的各个环节风格一致并反映图书的内容思想，从而形成人与图书的和谐的审美关系。图书的美就在于它以具体的感性形式装载着人对生命真善美的追求，对人的本质力量的肯定和确证，这是图书的美的本质。

文学类图书的装帧设计，要“达到一种由表及里的美”，就必须在图书装帧的各个环节，力求风格统一地契合文学文本的内涵美，“应依据其内容、体裁、著作者文风来构思设计，力求创新不俗……文学艺术书装帧设计可自由发挥，也容易创出个性化设计”[14]。

具有审丑之美的图书，往往要在装帧上设计一种奇特、怪异甚至惊悚的封面主题，以传达内容上给人的审美痛感，使人看到封面就能感受到奇异另类的美。图书封面的主要组成元素是图像、文字和色彩。表现审丑之美的文学书封面，一般不会具体地再现书中的某一个特定场面或某个人物，而是在凝练图书内容的基础上，运用抽象或象征的手法，综合各个封面元素，从每一个细节上表现图书内容的主题美。文字采取变形夸张的手法，字号加大字体粗重，如小说《输赢》封面上的“输赢”两个大字，文字方向相反，庞大到占据了封面开本的多半面积，形成气势逼人、惊心动魄的艺术效果，给人惊骇的美。或利用电脑技术进行美术处理，如地震效果的裂纹字体，给人动荡不安的感受。文字的造型功能被重视，往往做图形化的处理，在具象和抽象上给读者怪异的视觉感受和心理联想。如惊险悬疑类的小说，会将字体变形为具有鲜血和异形形象的图形，在封面主题上形成惊悚的效果。色彩的运用也必须与审丑的主题一致，力求能够表达不同的思想和氛围。在人类的文化和心理中，色彩本身和色彩的组合是有意义的。审丑艺术的图书，注重色彩的丰富内涵和强大的视觉感官冲击力，一般采用高色调，注意突出主色调，强调色彩的对比冲撞。如惊险悬疑类的小说，喜欢将封面设计成黑色调。作家出版社出版的海岩的系列小说《深牢大狱》《拿什么拯救你我的爱人》等，纯白文字充满纯黑底色的封面，凌乱着血红的丝带，营造了一种恐怖诡异的氛围，给读者当头一棒般的视觉痛感和心理痛感。日本侦探小说作家东野圭吾的小说翻译到中国，其图书也是采用黑色封面和抽象图案来营造惊悚的画面感，受到很多读者的欢迎。图像，在现代装帧设计中，是与文字和色彩相辅相成的元素。审丑艺术的图书封面，喜欢使用非写实的怪异的图片或形象，用大面积的图片形成封面视觉中心，来象征或反映小说的思想基调。如女作家九丹的《乌鸦》，“在审美艺术上达到了怪异的程度：以审视人性的丑陋而达到了惊心动魄的艺术效果”[15]。多个版本的封面都围绕惊心动魄的基调设计，黑与白的色彩，或支离破碎或畸形夸张的女性的面孔，或面目狰狞形体怪异的乌鸦，给读者视觉上的异物疼痛感。

审丑艺术的文学类图书，除了主要用封面主题传达审丑之美，还注意开本的形式意义，喜欢采用较大的开本，最近常见的是16开本。尺幅大的开本，往往能给读者造成视觉和心理的冲击感。也常常将封面的设计延伸到封底，使封面和封底在视觉上统一为面积加倍的画面，艺术效果更为强烈。

4 结语

有的文学类图书，内容上充斥色情暴力黑幕等奇淫技巧，装帧上简单粗陋抄袭流行，如时下市场上不少的所谓“影视同期声”图书、少女言情书，内容粗陋浅薄故弄玄虚，书名装神弄鬼无病呻吟，装帧胡乱拼贴暴力色情，既没有思想性也没有艺术性，毫无美感可言，是彻头彻尾丑的图书，而不是具有审丑之美的图书。审丑艺术的文学书，是作家对时代和人性深刻的观察和感受，是对人之强力生命的表现和对真善美的呼喊，是装帧设计者在图书形式上的富有想象和个性的创作，也是出版者和读者共同创造和选择的成果。审丑艺术的文学书，反映了当前中国文学的审丑意识，以及当下现代社会突出的审美趋势，具有推进人类社会发展的审美价值。

注释

[1]黄理彪.图书出版美学[M].北京：首都师范大学出版社，1998

[2]王洪岳.审美的悖反：先锋文艺新论[M].北京：社会科学文献出版社，2005：73

[3]牛宏宝.美学概论[M].北京：中国人民大学出版社，2005：146

[4]雷达.影响文学生态的三大原因[J].黄河文学，2010（6）：16

[5]陈思和.对新世纪十年文学的一点理解[J].文艺争鸣，2010（7）：10

[6][美]克劳迪娅·苏桑著；周黎明译.图书出版实务：从概念到销售[M].北京：中国人民大学出版社，2006：8

[7]雷达.当前文学创作症候分析[J].北京文学·中篇小说月报，2008（2）：121-124

[8]雷达.当今文学审美趋向辨析[J].当代作家评论，2004（06）：153

[9]蒋孔阳.美学新论[M].合肥：安徽教育出版社，2007：364，375

[10]雷达.当下作家队伍的分化与重组[J].小说评论，2010（4）：316-318

[11]刘玉清.出版美学学科建设初探[J].出版发行研究，2004（10）：24