怪我们想太多

上周，吴彦祖先生在微博发了张欢天喜地的照片，附之以老婆怀孕3个月的消息。在狂乱的转发和评论中，许多女青年心碎了。尽管羞于承认，但不得不说，我在转发途中也萌生了一种“男神生娃、人生苍茫、这可咋办”的悲喜交加，如此不堪入目的内心令我深感焦虑：一把年纪了，还在把“玛丽苏吴彦祖”当正经事来做，实在太叫人悲伤。

真不能怪我们，对于吴彦祖的精神意淫，上世纪的电影人是始作俑者。1997年，杨凡用《美少年之恋》里别有用心的镜头，讲述了一个猎奇做作的同性恋故事，电影很普通，但我们跟老色鬼导演心有戚戚，都感受到了吴彦祖羞涩的懵懂和无知的性挑逗。

奥斯卡·王尔德说过：“把事物区分成好和坏是荒谬的，只有迷人与乏味之分。”这句话可以作为粉丝的座右铭，任何一种狂热的迷恋都能给人生做乘法，而引领我们走入别样人生的往往是一些事先毫不知情的名字。如今转头看看21世纪的头10年，银幕上处处都有吴彦祖的名字，香港电影刚刚开始不堪入目和挣扎北上，比起前辈演员们对不合时宜的长吁短叹，新入行的吴彦祖显得相当“不自重”，他奇形怪状的表演频繁流窜在各式坑爹搞笑又不知所云的电影中，贩卖着美貌和身材，成为了香港影坛最有光泽的男花瓶。

《特警新人类》里他演一个没用又傻帽的反派，赤裸上身穿着皮马甲，说着大多数人听不懂的普通话，死时涕泪横流，一点儿都不酷。到了《新警察故事》，他依然是反派，却满面狰狞地出挑了，以爆烈偏激又心理扭曲的表演拿到了当年金像奖最佳男配角奖。之后，《新扎师妹》里的白马王子、《知法犯法》中毒辣卑劣的背叛者、《妖夜回廊》里的性侵受害者、《门徒》中淡定复杂又沉重的毒品卧底……他端整到多一步就万劫不复的样貌，在各种极端、出位又出轨的角色里，一边不以为然一边闪闪发光，而围观在旁的女青年则一边激荡得口水横流，一边欣慰得心中窃喜。当时有个不足为人道的远大理想：等姐有钱了，一定投资电影请吴彦祖来演，光是他赤裸上身擦车的镜头就要拍100遍！

那10年，一直觉得我们与吴彦祖的位置是分垂直阶层的，他英俊得所向披靡却从不傲慢，有名模女友、不闹绯闻，照顾一群帅哥好友，讲着流利的英文和可爱的中文，穿发皱的衬衫，还懂得在南非来一场鸡犬相闻的大自然婚礼。他高高在上的工整完美比100万种人生都要令我们艳羡、垂涎和遥不可及。

2011年，《窃听风云2》的采访中，我见到了吴彦祖。他依然帅得死去活来，走起路来虎虎生风，像华尔街精英一样坐在对面，平静亲和分毫不差，答题系统是全英文的，讲出的中文像事先背好了答案，无论怎样逼问都没有多一分心声可吐露。那时候忽然明白，对于吴彦祖，是我们想太多了——他没那么传奇激荡，自我定位也从不是健康英俊、性格完美的男性幻想体，他的人生就是把各式中文剧本标注上拼音背好完成，赚钱回家，做饭陪老婆，和好友搞搞恶作剧，翘首期盼闺女的诞生，像每一个普通男人那样享受成就感，继而与世界和睦相处。

不怪吴彦祖，都怪我们想太多，可是，人生都是越走越慢的，每老去一点都要回看慢镜头的此去经年，于是有那么一些时候，忽然能够明白《美少年之恋》结尾的意味所在——在我的那10年里，每一段蓦然回首的美好岁月，眉间都酷似1997年的吴彦祖。