宁静的山乡

山也有个性。黄山的挺拔，泰山的雄峻，峨眉山的灵秀，张家界的奇伟，如此等等，千姿百态，争奇斗胜。其实山的个性都是人赋予的，是人在观察山时的感受。山感染了人，人又把感情给了山。那么，在画家笔下的山，就更是人的想象力的发挥了。所谓我手写我心，所谓胸中丘壑，无不是画家借山来表达自己的情怀。

我们看到的是太行山区古民居的画面，是通过画家姜贵增的眼手展现的民居形象。或整齐或错落的院落，石的房屋，石的院墙，石的井栏，石的碾子，古老的戏台，精致的门楼，或疏影横斜或浓荫垂地的树木。我没到过画中的具体地方，但通过画，我感到那里的一份宁静与安详。这正是画家要传达给我们的吧？也因此，我感受到了画家宁静安详的心境。

画家在大学学的是绘画，毕业后却做了几十年的党务行政工作。紧张的工作没能让他展现绘画的长才，但丰富的阅历却使他学会了更深刻的观察。人常说画的功夫在画外。阅历、学养、人品，决定着画品的高下。如今，贵增退休了，抛开曾经缠绕他的一切，洗尽铅华，反璞归真，又有时间拣拾起旧业了。时光流逝了，画笔也没有停止在几十年之前，一出手，就让我们刮目相看，那境界已不是那个刚走出校门的文艺青年可比的了。以曾经沧海之身，远离了冗务，远离了都市的喧闹，走进山野，走近百姓，用画笔和我们说说家常，话话桑麻。

画家的描绘是细致的，生动准确地描摹了客观形象。他着意刻画出映入眼帘的每一个细节。村头石门旁的石狮子，屋舍的窗棂，墙脚下的柴垛，从碾坊门里望见的挂在墙上的农具，无不刻画入微。但是，为了准确营造意境，入画的内容又是经过认真剪裁取舍的。显然，画家在眼前的物象中已经感到了什么；显然，画家通过画笔想要述说什么。黄安是一个古老的村庄，那高大的戏台、那深长的街巷，不是证明着这里曾经的繁盛热闹吗？现在，与遥远的城市相比，这里似乎有些冷清了，更多地成为了一种物化的文化遗产。有一所村中最高大的房子，已经无人居住。它的主人是谁？我们不得而知。但是，那拱券式的窗户，门楼上颇有哥特式风味的三个尖顶，也多少透露出它不一般的身世。贵增的画笔，捕捉了眼前凝固的画面，也记录了一段历史。古老的村落、建筑是历史的积淀。但是，今天所记录的，明天肯定已经发生了变化。也许，是在无意中，贵增为后人留下了一段民俗文化的记录。这是在我们欣赏图画时得到的又一个收获吧。

从入大学学画至今，断断续续，贵增已经画了几十年。他还要再画几十年，而且可能给自己定了很高的目标。以年过花甲之身，攀登高峰，无乃太迟了吗？君不见晚清画坛巨擘吴昌硕，年届五旬方才学画，因了他的学养和金石书法功力，终成影响画坛近百年的大写意花鸟画的魁首；而享誉世界的大画家齐白石，在画了数十年后仍然默默无闻，茫无头绪，而在六十岁的时候锐意“衰年变法”，终于有了举世瞩目的齐白石。如此看来，贵增的路虽然很长，但我们可以期待的不也应该很高吗？

（责编：刘贤）