寻壶记

虽弓

收藏的乐趣绝不仅仅在于“捡漏”一件藏品，或是藏品所带来的经济利益，而是在收藏过程中获得了知识和感悟。今年年初，笔者整理藏品时，就体会到了开启知识宝藏时的无限乐趣与满足感。

故事还要从多年前说起，当时笔者初涉紫砂壶收藏，所藏多是今人之壶，如工艺美术师的作品、制工精良的全手工壶、稀少泥料的工艺品壶等。在从事紫砂收藏两年后，重点才转为对紫砂老壶的收藏。那时古玩市场虽然也充斥着不少紫砂老壶赝品，但多比较好辨别，伪造的都是时大彬、陈鸣远等大名头的名家作品，而且仿造得很随意（今天仍是如此），经常是拿现代的商品壶加上伪款，然后随便泡泡污水，或抹上脏蜡，就充作名家作品。虽然赝品好识别，但那段时间介绍紫砂老壶的书籍实在少得可怜。买了不少相关的书，虽然对紫砂老壶有了一定的了解，但要说读懂、读透一把老壶，还根本做不到。

还是回到那段故事。那年笔者前往南京游玩，南京为六朝古都，历史悠久，文化底蕴丰厚，又地处东南富饶之地，与宜兴历史上多有交集，去前笔者就猜测那一定是个探寻紫砂古壶的绝好地方。但由于是随旅行社组团出游，一切行动都有规划和时间的约束，于是也只能默默等待时机。

南京夫子庙是中国四大文庙之一，被誉为秦淮名胜，自然是去南京旅游的每个团必去的地点。原来这个著名的夫子庙就位于秦淮河北岸的贡院街旁，很有金陵情怀。更让人激动的是，大巴车驶近时，就看到一片仿古式的建筑，还有古玩等字样的摊位，我想那可能就是南京当地的古玩市场。待下车一打听，证实了我的猜测。可当时已经是下午4点多钟了，藏家都知道古玩市场是“开闭双早”，于是我抛开导游的讲解，自己急匆匆地游览了夫子庙，然后就赶到了旁边的古玩市场。

这个古玩市场的规模和档次不仅在南京，就是在华东地区也首屈一指。不少古玩店都摆有几把紫砂老壶（去年再去，已不见当年情景），我选择了几把或挂釉或器形特殊的开门老壶。当时要价也不是很贵，多以数千元成交。

回到西安后，我把从南京购回的紫砂老壶，拣好看的挂釉紫砂壶陈设在博古架上，其余的就往柜子里一放，从此再未把玩研究过。直到今年，又重新将这些壶取出一一过手。其中最让我吃惊的是一把紫泥牛盖刻诗文四方壶，壶盖上竟有“光明”二字印章款。这不就是陈光明的壶吗？我惊讶了！激动了！当年怎么没有发现这么大的秘密！

陈光明（1859～1930年），清末人，生活于咸丰至民国初年。名润宝，字匡庐，小名顺定。原籍金陵（今江苏南京），自幼寓蜀山。善做果品、文玩、壶器，细巧玲珑，色形皆称绝技，为当时慕仿陈鸣远作品的高手之一，有“仿鸣远壶好手，明有陈光明，暗有江案卿”之说。他擅制紫砂玩器，所制以花果小品杂项为多，色形优异，美妙绝伦。他制作的茗壶，技艺卓绝，轮廓周正，做工精到，格调古雅，名闻一时。尤以提梁式圆壶最为时人称颂，誉之为“光明提梁”。紫砂泰斗顾景舟先生记曰：“陈光明……技艺较同辈精致，被同代艺人誉为二陈，即清初陈鸣远，清末陈光明。”陈光明中年以后依女寓居上海，技艺根固周到，传器古茂，格调高雅。人或有所求，但自身对作品要求严格，交货不限年月，能筑小窑独自烧成。尤以复制历史名家作品著称，精致可观。且擅长泥色配制，塑技亦颇高超。笔者所藏此壶，底有“慕匋室制”篆印，经查原来陈光明早期所为摹古之作时，便使用此印。后期用“陈”字圆章、“光明”方章及“陈光明制”阳文篆书方印，镌刻甚精。据笔者所知，现藏有陈光明之壶的机构或个人不多，香港茶具博物馆藏有一把陈光明牛盖莲子提梁圆壶，宜兴紫砂博物馆藏有一把陈光明印包壶。而笔者所藏为方壶，紫砂界有“一方顶十圆”之说。因为比起圆形器，方形器要做到规整，难度较大，非功力深厚者不可为之。而且笔者所藏此壶的流与把完美地在一条对角线上，壶盖又采用牛盖莲子式，有天圆地方之意，实在让人感叹100多年前的佳作能保存得如此完整，转入我手，多么幸运。

发现了这个隐藏了多年的秘密，也引起了我进一步探究的欲望。于是对这把壶我连夜进行了细致的赏读，壶上刻有诗一首：“花院闻吟处，呼童烹石泉。最怜松顶鹤，飞舞避炊烟。”铭文切壶切茶，很有意境。落款是“东溪刻”。字刻得潇洒俊逸，我猜测是否也为一名家所刻，便抱着试一试的态度在网上搜索了“东溪”二字。原来赵松亭艺名是“东溪”，为晚清民初陶刻名家。一个不经意，又找出一个大家，这把壶的价值陡增了！

赵松亭（1852～1934年），与陈光明同时代人。曾用名友泉，字九龄，陶刻署款便为“东溪”。出生于宜兴上袁村一个秀才家，幼读诗书，并习书法和绘画。他16岁时就拜“邵家壶”嫡系传人邵夫廷为师。光绪七年（1881年）赵松亭改创了一种名为“隐角竹鼓壶”的壶式，很成功。这引起了宜兴紫砂名家吴月亭的关注，从此二人结为忘年之交，吴为其起艺名“东溪”，并传授陶刻技艺。光绪十九年（1893年），名气渐大的赵松亭受著名金石家吴大澂邀请，为其模仿古器。光绪二十年，他回到家乡创办“艺古斋”陶坊，聘用程寿珍、潘德根等名家制壶，主要为当时上海客商提供定制服务。其监制的紫砂产品亦多有出口，口碑甚好。

正如笔者在开篇所说，收藏的乐趣，不仅仅在于“捡漏”或经济价值，从当初什么都不懂，将二位名家合作之壶束之高阁，到一朝发现了它蕴含的文化信息，从而一睹两位大家的风采，个中乐趣，真是美不可言！

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